Nº 3 ◊ marzo 2019 Escuela Superior de Arte del Principado de Asturias ISSN 2603-9079 ISSN 2603-9079 JORNADAS CONSERVACIÓN XII Y RESTAURACIÓN actas Imagen y sonido: Memoria clave de nuestro Patrimonio Cultural Avilés, 15 y 16 de marzo de 2018 JORNADAS CONSERVACIÓN XII Y RESTAURACIÓN actas Imagen y sonido: Memoria clave de nuestro Patrimonio Cultural Actas de las XII Jornadas de Conservación y Restauración de Bienes Culturales “Imagen y sonido: Memoria clave de nuestro Patrimonio Cultural”. Avilés, 15 y 16 de marzo de 2018. Organización de las Jornadas Escuela Superior de Arte del Principado de Asturias Coordinación de las Jornadas Gema Puente Peinador, Soraya Andrés Antolín Comunicación visual de las Jornadas Sandra Pérez Suárez y Xandra Muñoz Gómez, alumnas de Diseño Gráfico Edición Escuela Superior de Arte del Principado de Asturias Consejería de Educación y Cultura del Gobierno del Principado de Asturias Comité editorial Luis Suárez Saro Diseño de la revista Sara Pérez Suárez y Xandra Muñoz Gómez, alumnas de Diseño Gráfico, bajo la dirección de José Ramón Pedreira Díaz y Marlén García Vázquez ISSN: 2603-9079 Fecha de publicación: Marzo de 2019 La Escuela Superior de Arte del Principado de Asturias no se responsabiliza de la información contenida en los artículos incluidos en esta revista ni se identifica necesariamente con ella. Esta publicación utiliza una licencia Creative Commons Reconocimiento - No Comercial – Sin Obra Derivada CC BY-NC-ND 4.0. Se permite compartir, copiar, distribuir y comunicar públicamente la obra con el reconocimiento expreso de su autoría y procedencia. No se permite un uso comercial de la obra original ni la generación de obras derivadas. La propiedad intelectual de los artículos pertenece a los autores. Los derechos de edición y publicación de este número pertenecen a la Escuela Superior de Arte del Principado de Asturias. E-mail: [email protected] (www.esapa.org) UEVES 9:30 Acto aral 11:30 escaso 12:00 José Ferrero Villares. 10:00 Presentación de la revista Atempo (Actas de las Escuela Superior de Arte del Principado de Asturias. Jornadas de Conservación y Restauración de la “Exponer también es conservar”. Escuela Superior de Arte del Principado de Asturias). 13:00 Laura Covarsí Zarilla. 10:30 Carlos González Espina. Riksmuseum Amsterdam, Países Baos. Muséu del Pueblu dAsturies. “Un escenario inesperado. Panorama de la “Conservación de la memoria fotográfica. conservación de patrimonio fotográfico en Muséu del Pueblu d’Asturies”. Cataluña y otras reflexiones sobre cómo he llegado hasta aquí”. 16:30 osiioes de almos/as de la sela erior 18:30 Cristina Fernández González. de Arte del riiado de Asrias Escuela Superior de Arte del Principado de Asturias. “Microorganismosv ersus Obra: Los malos tal vez Irene Sánchez Macías y Alba Fernández Ferreiro. no sean tan malos”. “Didáctica para el estudio de policromías: Aspectos generales”. 18:50 Christian Vela García. Conservador-restaurador. Sara González Curto y Gloria Muñiz Barrio. “Patrimonio Documental Industrial: Un patrimonio en “Didáctica para el estudio de policromías: el segundo plano. El caso de Asturias”. Aglutinantes, capas preparatorias y soportes”. 19:10 David Pérez Cardenal. Ana Garmilla González. Smart Drone. “Criterios de intervención y modelos de actuación “Nuevas herramientas aplicadas a la conservación en la Biblioteca Nacional de Malta”. y la restauración: los drones”. T Rebeca Álvarez García. 19:30 Cristina Martínez Sancho. “Iconografía para después de una guerra”. Conservadora-restauradora. “La Photochromie de León Vidal: Estudio de la Walter Jesús Fernández Miranda. técnica y proceso de intervención de 2 álbumes “Área de conservación del Centro de la Imagen que conforman Le Trésor Artistique de la France”. de Lima (Perú)”. 19:50 Aleia Fernández Álvarez. Autoridad Portuaria de Avilés. 18:00 escaso “El archivo del Puerto de Avilés: 100 años de documentos”. VIERNES 9:30 Clara María Prieto de la Fuente. 12:00 Celia Martínez Cabetas. Escuela Superior de Conservación y Restauración El Taller, S.C. Conservación, Restauración de Bienes Culturales de Madrid. y eposiciones. “Daguerrotipos: Nuevo sistema de protección “Restauración de fotografía. Dos ejemplos prácticos estructural SHS”. sobre fotografías del XIX”. 13:00 10:30 Enrique Roch Hamelín. Mercedes de la Fuente Torre. Archivo Sonoro de Radio Nacional de España. Centro de Conservación y Restauración de la “La conservación de los documentos sonoros Filmoteca Española. en Radio Nacional de España”. “El reto de la preservación fílmica en la Filmoteca Española”. 11:30 escaso Índice 8 Exponer también es conservar José Ferrero Villares 24 Un escenario inesperado. Panorama de la conservación de patrimonio fotográfico en Cataluña y otras reflexiones sobre cómo he llegado hasta aquí. Laura Covarsí 34 Conservación de daguerrotipos: sistema de protección estructural (SHS) Clara M. Prieto de la Fuente 48 La conservación de los documentos sonoros en Radio Nacional de España Enrique Roch Hamelín 64 Didáctica para el estudio de policromías: Aspectos generales Alba Fernández Ferreiro e Irene Sánchez Macías 76 Didáctica para el estudio de policromías: Aglutinantes, capas preparatorias y pigmentos Sara González Curto y Gloria Muñiz Barrio 90 Criterios de intervención y modelos de actuación en la Biblioteca Nacional de Malta Ana Garmilla González 98 Iconografía para después de una guerra Rebeca Álvarez García 108 Área de Conservación del Centro de la Imagen de Lima (Perú) Walter Jesús Fernández Miranda 120 Microorganismos versus Obra Cristina Fernández González 136 Patrimonio documental industrial: un patrimonio en segundo plano. El caso de Asturias Christian Vela García Exponer también es conservar José Ferrero Villares Escuela Superior de Arte del Principado de Asturias Palabras clave Niemeyer Passepartout Resumen Exposición Tengo que decir que nunca me había planteado hacer una presentación de este Manipulación tema, pero dado que he estado durante dos años realizando las tareas de progra- Contrato mación y gestión de exposiciones de fotografía del Centro Niemeyer, en Avilés, y Fotografía dado que los/las organizadores de estas jornadas me hicieron saber su interés por Iluminación conocer cómo se desarrollaba esta tarea, he accedido a presentar ante ustedes el Colección resultado de mi experiencia, aunque he debido recurrir a la documentación de ESAPA que disponía y que he ido recogiendo de forma discontinua y no muy precisa. Sin Embalaje imaginar que iba a necesitarla para esta ocasión. 8 ATEMPO (2019) ■ Nº 3 / pp 8-23 / ISSN 2603-9079 Exhibiting is also conserving Keywords Niemeyer Passepartout Exposition Abstract Manipulation I have to say that I had never considered making a presentation on Contract this subject, but since I have been doing the programming and ma- nagement of photography exhibitions at the Niemeyer Center in Avi- Photography lés for two years and since the organizers of these conferences made Ilumination me aware of their interest in knowing how this task was developed. I Colection have agreed to present to you the result of my experience, although I have had to resort to the documentation that I had and that I have ESAPA been collecting in a discontinuous and not very precise way. Without Packing. imagining that I would need it for this occasion. onservar y restaurar el patrimonio es Además, en la mayoría de los casos, la obra ha un deber inexcusable que todas las llegado sin montar, lo que ha supuesto rea- C instituciones tienen. Sin embargo, lizar los passepartout aquí, y el enmarcado bien por falta de medios o por otras mil cir- también. cunstancias no siempre es así. La principal ventaja de hacerlo así es que hay Uno de los principales motivos por el que se un gran ahorro en el transporte, es más senci- abordan muchas de las intervenciones es llo el trámite de aduanas, la manipulación de motivado por la exposición al público de ese la obra es más sencilla puesto que el peso es bien artístico en cuestión. muy inferior. Y en caso de golpes en el trans- porte se evita que marcos y cristales sufran Hoy vengo a compartir mi reciente experien- daños y que se dañe la obra por ese motivo. cia como programador de las exposiciones de fotografía del Centro Niemeyer de Avilés. tarea Por otro lado necesitas en primer lugar la con- que llevo realizando durante casi dos años. fianza del artista para que delegue en la insti- tución la manipulación de la obra sin protec- Podría parecer que esta tarea poco tendría ción (sin enmarcar), y hay que montar la obra que ver con la restauración y conservación en passepartout y enmarcarla. Esto supone pero no es así. manipulación, pero también es un privilegio Toda exposición supone manipulación de la tener la obra directamente en tus manos. obra y eso siempre supone un riesgo. Percibir toda la calidad de la misma e incluso identificar soportes, intervenciones e incluso En las exposiciones que yo he programado en daños. el Centro Niemeyer siempre he intentado tra- tar directamente con el autor o con el respon- La selección del la obra (autor) a exponer es sable más directo y más próximo a la obra. muy difícil de explicar puesto que limitarse a 9 4 exposiciones al año exige una perspectiva en la limpieza y uniformidad de la superficie en el tiempo, que obliga a imaginarse una expositiva: como huecos para distintos usos, década de exposiciones, algo que casi nunca cortinas y extintores. va a suceder. Así que me lo voy a “saltar”. La zona de la derecha, sí dispone de ilumina- También exige conocer bien las características ción a la obra en pared. Pero así mismo, tiene del espacio expositivo y adaptar la muestra varios elementos incrustados en la pared que a dicho espacio. En el caso que nos ocupa el interfieren en la distribución de la obra en la espacio es bastante singular, puesto que se pared. De todos modos los paños de pared son trata del hall de acceso al auditorio. Un espa- mayores y más limpios que los de la zona de la cio que no fue diseñado originariamente para izquierda.