Danielle Bleitrach, Richard Gehrke, Bertolt Brecht Et Fritz Lang. Le Nazisme N’A Jamais Été Éradiqué

Danielle Bleitrach, Richard Gehrke, Bertolt Brecht Et Fritz Lang. Le Nazisme N’A Jamais Été Éradiqué

1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma 78 | 2016 Varia Danielle Bleitrach, Richard Gehrke, Bertolt Brecht et Fritz Lang. Le nazisme n’a jamais été éradiqué. Sociologie du cinéma La Madeleine, LettMotif, 2015 François Albera Édition électronique URL : http://journals.openedition.org/1895/5155 DOI : 10.4000/1895.5155 ISSN : 1960-6176 Éditeur Association française de recherche sur l’histoire du cinéma (AFRHC) Édition imprimée Date de publication : 1 mars 2016 Pagination : 233-235 ISBN : 978-2-37029–078-6 ISSN : 0769-0959 Référence électronique François Albera, « Danielle Bleitrach, Richard Gehrke, Bertolt Brecht et Fritz Lang. Le nazisme n’a jamais été éradiqué. Sociologie du cinéma », 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze [En ligne], 78 | 2016, mis en ligne le 15 juillet 2016, consulté le 23 septembre 2020. URL : http://journals.openedition.org/ 1895/5155 ; DOI : https://doi.org/10.4000/1895.5155 © AFRHC Revue_1895_78-16117 - 22.4.16 - page 233 233 CHRONIQUES soient ainsi disse´mine´es dans le chaˆteau mais l’on e´crit ainsi : « Issu de l’animation, le cine´ma margi- prend plaisir a` observer la correspondance, les pho- nalisa celle-ci pour en devenir finalement un cas tographies, les gravures, les films mais aussi les particulier » s’interroge : « comment les films Par- outils de l’artiste, le tout dans une ambiance d’ate- ker-Alexeı¨eff pensent-ils le cine´ma aujourd’hui ? » lier parfaitement rendue. Lucie Cabanes revient en de´crivant sur « le mode mineur – en l’occur- dans l’ouvrage sur le passage d’Alexeı¨eff de la gra- rence micrologique, analytique et interpre´tatif – vure a` la gravure anime´e, Marina Feodoroff rap- comment le dispositif biface Parker-Alexeı¨eff s’est pelle combien l’œuvre de Berthold Bartosch a e´te´ trouve´ imager la mutation du cine´ma ». primordiale pour Alexeı¨eff, qui mieux que l’artiste Le lecteur trouvera pour finir une filmographie en ´ canadienne, re´alisatrice de le Grand Ailleurs et le images ainsi qu’une selection de textes d’Alexandre 1895 petit ici (2012), pour e´voquer l’instrument dont Alexeı¨eff commente´s par Dominique Willoughby. elle se sert e´galement : l’e´cran d’e´pingles ; tout Le tout agre´mente´ d’une tre`s riche et tre`s belle ´ comme Jacques Drouin, re´alisateur du Paysagiste iconographie. Cet ouvrage des Editions de l’Œil REVUE D’HISTOIRE DU CINE de`s 1976. Occasion de rappeler que c’est graˆce a` a` qui l’on doit de´ja` deux autres beaux livres sur des ´ Norman McLaren (qui conside´rait Une nuit sur le cine´astes d’animation (Emile Cohl et Walerian mont Chauve comme un chef-d’œuvre absolu) et a` Borowczyk) est indispensable pour appre´hender l’Office national du film du Canada qu’un he´ritier l’exceptionnel travail d’Alexandre Alexeı¨eff et de avait e´te´ trouve´ a` Alexeı¨eff et a` Parker. Claire Parker, montreurs d’ombres. Marcel Jean consacre un article entier a` l’impor- Se´bastien Roffat tance de l’ONF dans la conservation de l’e´cran d’e´pingles ; Maurice Corbet retisse les liens existants entre le couple et Annecy tandis que Jean-Baptiste Danielle Bleitrach, Richard Gehrke, Bertolt Garnero et Sophie Le Te´tour dresse l’inventaire du Brecht et Fritz Lang. Le nazisme n’a jamais fonds Alexeı¨eff-Parker au sein du CNC. e´te´ e´radique´. Sociologie du cine´ma, La Made- ´ Le catalogue de l’exposition se termine par la re´so- leine, LettMotif, 2015, 397 p. MA n nance contemporaine de l’œuvre d’Alexeı¨eff-Par- Cet ouvrage due a` une sociologue d’Aix en Pro- ker. Philippe Moins e´voque ainsi Nag et Gise`le vence (l’Usine et la vie,Maspe´ro, 1979 ; Classe Ansorgeavecla«fluidite´ malle´able », Caroline ouvrie`re et social-de´mocratie. L’exemple de Lille et Leaf qui utilise de la matie`re a` l’e´cran (sable, pastel Marseille, E´ditions sociales, 1981) spe´cialiste de la sec et cire) et bien suˆr Youri Norstein avec le Conte mondialisation et du de´veloppement, du mouve- des Contes (« anime´ en papiers de´coupe´s, le film ment ouvrier ame´ricain et de l’Ame´rique latine o re´ve`le quelques affinite´saveclestyled’Ale- (Cuba, Fidel et le Che, le Temps des Cerises, 78 PRINTEMPS 2016 xeı¨eff »)... Pour la pe´riode plus contemporaine, 2008), reprend un me´moire de Maıˆtrise ancien sont e´galement e´voque´s Joan Gratz, Ferenc enrichi de conversations avec un architecte, Cako, Florence Mihaile, Piotr Dumala ou Alexan- Richard Gehrke (dont le nom n’apparaıˆt dans le dre Petrov qui exe´cutent tous le dessin sous la meˆme corps que celui de Bleitrach). Son objet came´ra ; William Kentridge (avec ses grands central est le film de Fritz Lang dont le sce´nario fusains anime´s) ou le street artist Vincent Glo- de de´part e´tait duˆ a` Bertolt Brecht, Hangmen Also winski et son « human brush » (la came´ra capte Die (les Bourreaux meurent aussi, 1943). L’analyse les images re´surgentes des mouvements du dessi- du film est de´ploye´een13chapitresquisont nateur) ont avec Alexeı¨efflesavoir-faireetla autant de « stases » examinant des questions sous- prouesse technique comme points communs. En jacentes, affe´rentes, connexes au film proprement conclusion, Herve´ Joubert-Laurencin, faisant en dit : de la mise en place de l’UFA a` la re´volution partie e´cho aux propos de Lev Manovich dans le spartakiste, de l’ave`nement du nazisme a` sa vic- Langage des nouveaux me´dias (2010 [2001]), qui toire, de Prague a` Hollywood (et de « Prague » a` Revue_1895_78-16117 - 22.4.16 - page 234 Hollywood), a` l’antifascisme aux E´tats-Unis puis du « vice-protecteur » de Boheˆme-Moravie, Rein- au maccarthysme. Si le livre s’ouvre sur un « syno- hard Heydrich, sinon marginalement (dans le psis » du film, ce n’est pourtant qu’au douzie`me groupe des otages figure un Juif) ? Heydrich e´tait chapitre qu’on aborde la « collaboration e´pique » un dignitaire nazi qui supervisait l’action d’Eich- entre Brecht et Lang. mann dans la de´portation des Juifs vers les camps Si la re´flexion sur le film lui-meˆme demeure inte´- de la mort, il a dirige´ l’entreprise des Einzatgrup- ressante le livre se ressent de l’e´poque ou` il a e´te´ pen en Russie, une anne´e avant son assassinat il est conc¸u et re´dige´ ou` nombre de sources n’e´taient venu s’entretenir avec Bousquet a` Paris des actions pas disponibles qu’il s’agisse de la biographie de a` entreprendre pour rationaliser les rafles et de´por- Lang – fortement ide´alise´e ici – comme des condi- tations des Juifs de France. L’autre question est : tions de production a` Berlin ou a` Hollywood de ce pourquoi n’e´voque-t-on pas la re´pression qui film et de quelques autres que l’auteure relie a` frappa la population tche`que en re´ponse a` cet celui-ci (M, You and Me, par exemple). Ainsi l’au- assassinat mais « invente-t-on » un complot de la teure dit n’avoir pu consulter le recueil de donne´es population de Prague, livrant un faux assassin a` compile´es par Bernard Eisenchitz a` partir des l’occupant, un collaborateur ? Les re´ponses fonds conserve´sparlaCine´mathe`que franc¸aise devraient eˆtre e´taye´es par les conditions de produc- (Fritz Lang au travail). C’e´tait sans doute vrai a` tion et de re´alisation de ce film, ses vise´es comme l’e´poque de son me´moire mais pas aujourd’hui ! l’encouragement a` la re´sistance et la de´nonciation En outre Plusieurs erreurs factuelles e´maillent l’ou- de la collaboration qui s’inscrit dans la « politique » vrage (Paul Dessau cre´dite´ de la musique de Kuhle hollywoodienne encourage´ede´sormais par Wampe) et quelques « raccourcis » ternissent les Washington dans l’adresse a` la population ame´ri- descriptions (dans M, le ballon d’Elsie roule hors caine dont les soldats allaient devoir aller se battre des fourre´setseprenddanslesfilste´le´gra- en Europe. Mais cette approche est plutoˆt effleure´e phiques...), ce qui est un peu regrettable. qu’aborde´edemanie`re approfondie, faute de Mais c’est en lisant l’e´pilogue que l’on comprend recherche dans des sources primaires qui se trou- qu’il y a une cle´ a` ce livre qui est de nature per- vent dans les archives des studios, les fonds per- sonnelle. sonnels des protagonistes. On a vu avec la the`se de L’auteure, petite fille, juive re´fugie´e avec sa famille l’historien australien Ben Urwand (Collaboration. a` Cannes pendant l’Occupation, e´chappe de jus- Le Pacte entre Hollywood et Hitler, voir 1895 revue tesse a` une rafle de la Gestapo au Palace Bellevue d’histoire du cine´ma no 74) la complexite´ de ce (transforme´ en logements pour re´fugie´s), graˆce a` qu’il appelle la « collaboration » entre Hitler et l’action d’un « montreur d’ombres ». On est en Hollywood et les e´checs de tous les films qui furent septembre 1943. Date e´galement de la sortie aux entrepris qui prenaient la situation des Juifs E´tats-Unis du film de Lang que l’auteure ne de´cou- d’Europe comme sujet. vrira cependant qu’en 1975 a` Paris. De cet e´pisode La re´ponse de Danielle Bleitrach effectue une traumatique de son enfance, elle garde une « fausse contextualisation plus vaste en situant les deux trace » dans l’image de la petite Elsie de M quand « auteurs » du film dans les vingt anne´es pre´ce´den- l’ombre du «vampire» s’e´tale sur l’affiche de la tes au plan des e´ve´nements historiques et en fonc- colonne Morris indiquant qu’on recherche l’assas- tion de ce qu’elle appelle le « champ artistique » sin et qu’il y aura re´compense a` qui y aidera.

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