dĞdžƚŽ͗ŝĚĂZ͘ŐƌĂƐŽ Camarón de la Isla &KdK^͗WĂĐŽ^ĄŶĐŚĞnj &ŽŶĚŽƐĚĞůĞŶƚƌŽŶĚĂůƵnjĚĞŽĐƵŵĞŶƚĂĐŝſŶĚĞů&ůĂŵĞŶĐŽ 4 ůŽůĂƌŐŽĚĞůĂŚŝƐƚŽƌŝĂŚĂLJƉĞƌƐŽŶĂƐƋƵĞƐĞ LJĞƐƚĞůŽƌĞŇĞũſĞŶƐƵůŝďƌŽ Sobre Camarón. La leyenda ŚĂŶ ĐŽŶǀĞƌƟĚŽ ĞŶ ůĞLJĞŶĚĂ͘ ĞƐĚĞ ůĂ ĂŶƟ - ĚĞůĐĂŶƚĂŽƌƐŽůŝƚĂƌŝŽ . A ŐƺĞĚĂĚ Ă ŶƵĞƐƚƌŽƐ ĚşĂƐ͕ ŚĂnjĂŹĂƐ͕ ůŽŐƌŽƐ Ž ĚĞƐĐƵďƌŝŵŝĞŶƚŽƐŚĂŶĐŽŶǀĞƌƟĚŽƐƵƐŶŽŵďƌĞƐĞŶŵŝ - Įƌŵſ >ĞŶĐĞƌŽ ƋƵĞ ĐƵĂŶĚŽ ŝďĂŶ ĐŽŵƉĂŹşĂƐ Ă ^ĂŶ ƚŽƐƋƵĞƚƌĂƐĐĞŶĚŝĞƌŽŶĂƵŶĂĞdžŝƐƚĞŶĐŝĂŚƵŵĂŶĂƉĂƌĂ &ĞƌŶĂŶĚŽƉĂƌĂĂĐƚƵĂƌĚƵƌĂŶƚĞůĂƐĨĞƌŝĂƐ͕ůĂƐƉƌŝŵĞƌĂƐ ĐŽŶǀĞƌƟƌůĂĞŶŝŶŵŽƌƚĂů͘ŶůĂĐƵůƚƵƌĂ͕ĐſŵŽŶŽ͕ŚĂƐƵ - ĮŐƵƌĂƐƚĞŶşĂŶĞŶƐƵŚŽũĂĚĞƌƵƚĂůĂƉĂƌĂĚĂĞŶůĂĨƌĂŐƵĂ cedido y sucederá lo mismo. ĚĞůŽƐDŽŶŐĞ͘WŽƌĂůůşƉĂƐĂƌŽŶůŚĂƚŽĚĞůĂ/ƐůĂ͕>Ă Perla de Cádiz, Aurelio Sellé, Pericón, El Beni… “Hasta ŶĞůŇĂŵĞŶĐŽ͕ĐŽŵŽĂƌƚĞĚĞƉƌŝŵĞƌĂŵĂŐŶŝƚƵĚ͕ŚĂLJ Macandé pasaba por la fragua de mi padre”, comen- nombres igualmente repujados con letras de oro en tó el cantaor, que aprendió oyendo a los mayores. “Yo ĞůŝŵĂŐŝŶĂƌŝŽĐŽůĞĐƟǀŽ͘hŶŽĚĞĞůůŽƐĞƐƐŝŶĚƵĚĂĞůĚĞ ůŽĞƐĐƵĐŚĂďĂƚŽĚŽLJŵĞŝďĂƋƵĞĚĂŶĚŽĐŽŶůĂƐĐŽƐĂƐ͘ José Monge Cruz, Camarón de la Isla, una de las pocas Todo lo aprendí de los viejos”, dijo Camarón y reprodu- personas que podríamos decir que ya era leyenda en ĐĞŶ:ŽƐĠDĂŶƵĞů'ĂŵďŽĂLJ&ĂƵƐƟŶŽEƷŹĞnjĞŶƐƵůŝďƌŽ vida. Hubo un antes y un después de su irrupción en el Camarón. Vida y obra . ŇĂŵĞŶĐŽ͘DĂƌĐſƵŶƌƵŵďŽ͕ĐƌĞſƵŶĂĞƐĐƵĞůĂ͕ĂƚƌĂũŽĂ ŵƵůƟƚƵĚĚĞĂĚŵŝƌĂĚŽƌĞƐLJĂĚŵŝƌĂĚŽƌĂƐƋƵĞ͕ŐƌĂĐŝĂƐĂ &ƵĞĂůĐŽůĞŐŝŽƉĞƌŽƉŽƌƉŽĐŽƟĞŵƉŽ͘LJƵĚĂďĂĂƐƵƉĂ- Ġů͕ŚĂŶĂƉƌĞŶĚŝĚŽĂƐĞŶƟƌĞůŇĂŵĞŶĐŽĞŶƚŽĚĂƐƵĞdž - ĚƌĞĞŶůĂŚĞƌƌĞƌşĂ͘ůƉƌŝŶĐŝƉŝŽ͕ĐƵĞŶƚĂŶƌŝƋƵĞDŽŶ - ƚĞŶƐŝſŶ͘ĞĐŝƌĂŵĂƌſŶĞƐĚĞĐŝƌŇĂŵĞŶĐŽLJĞƐĚĞĐŝƌ ƟĞů͕ƐĞůĞĐŽŶŽĐşĂĞŶĞůĞŶƚŽƌŶŽĨĂŵŝůŝĂƌĐŽŵŽWŝũŽƚĞ ŝŶŶŽǀĂĐŝſŶ͕ƚƌĂĚŝĐŝſŶ͕ƚĂůĞŶƚŽ͕ŝŶƐƟŶƚŽ͕ƚƌĂďĂũŽLJĂŵŽƌ ŽWŝũŽƚĞŚŝĐŽ͘ĂŵĂƌſŶůĞƉŽŶĚƌşĂƐƵơŽ:ŽƐĞşĐŽ͕ƋƵĞ por un arte que amó y al que enseñó a amar. ůĞƐďĂƵƟnjſĂƚŽĚŽƐ͘͞zĂƉŽƌĂƋƵĞůůŽƐĂŹŽƐ͕ĮŶĂůĞƐĚĞ ůŽƐĐŝŶĐƵĞŶƚĂͲĐŽŶƟŶƷĂDŽŶƟĞůͲ:ŽƐĠƐŽŹĂďĂĞŶůĂŐůŽ - En 2017 se cumplen 25 años de su fallecimiento. Y ƌŝĂĚĞůƚŽƌŽ͘͟ZĂƟĮĐĂƌŽŶĞƐƚŽƚĂŶƚŽĞůƉƌŽƉŝŽĐĂŶƚĂŽƌ ĂƵŶƋƵĞ ƐƵ ĮŐƵƌĂ LJ ƐƵ ŽďƌĂ ĐŽŶƟŶƷĂŶ ƉůĞŶĂŵĞŶƚĞ ĐŽŵŽƐƵŚĞƌŵĂŶŽ͘͞ŽŶƐŽůŽĚŝĞnjƵŽŶĐĞĂŹŽƐƐĞĞƐ - ǀŝŐĞŶƚĞƐĞŶĞůŵƵŶĚŽĚĞůŇĂŵĞŶĐŽ͕ĞƐƚĞĂŶŝǀĞƌƐĂƌŝŽ capaba detrás de las vaquillas y desaparecía de casa supone una oportunidad para rendirle tributo y recor- ƚƌĞƐŽĐƵĂƚƌŽĚşĂƐ͕͟ƌĞĮƌŝſĂ'ĂŵďŽĂLJEƷŹĞnj͕ƋƵŝĞŶĞƐ darle en todo su esplendor. Porque Camarón de la Isla, también apuntan su querencia por la guitarra, aspec- ĂLJĞƌLJŚŽLJ͕ĞƐůĂůĞLJĞŶĚĂĚĞůƟĞŵƉŽ͕ĞůŇĂŵĞŶĐŽǀŝǀŽ͕ ƚŽƐƋƵĞƌĞŇĞũĂŝŐƵĂůŵĞŶƚĞ&ƌĂŶĐŝƐĐŽWĞƌĞŐŝůĞŶƐƵůŝďƌŽ arte y majestad que se resumen en una sola y única Camarón de la Isla. ĮŐƵƌĂ͕ĞƚĞƌŶŽĐŽŵŽĞůƟĞŵƉŽ͘ ZĞĮƌŝſĞůĂƌƟƐƚĂƋƵĞĚĞƐĚĞůŽƐƐŝĞƚĞĂŹŽƐ͞LJĂĐĂŶƚĂďĂ José Monge Cruz nació en el número 29 de la calle Car- ĞŶůŽƐƚƌĞŶĞƐLJĂƵƚŽĐĂƌĞƐƋƵĞŝďĂŶĚĞ>Ă/ƐůĂĂŚŝĐůĂŶĂ ŵĞŶ͕ƵŶƉĂƟŽĚĞǀĞĐŝŶŽƐĚĞůŝƐůĞŹŽďĂƌƌŝŽĚĞůĂƐĂůůĞũƵĞ - y Jerez. Rancapino era mi compañero. Los cobradores ůĂƐ͕ĞůϱĚĞĚŝĐŝĞŵďƌĞĚĞϭϵϱϬ͘^ĠƉƟŵŽĚĞůŽƐŽĐŚŽŚŝũŽƐ nos conocían y no nos cobraban a cambio de que cantá- ĚĞ:ƵĂŶ>ƵŝƐDŽŶŐĞEƷŹĞnj͕ŚĞƌƌĞƌŽ͕LJ:ƵĂŶĂƌƵnjĂƐƚƌŽ͕ ƌĂŵŽƐ͘>ƵĞŐŽŝďĂŵƵĐŚŽĂůĂsĞŶƚĂsĂƌŐĂƐ͙WŽƌĂůůşĞƐ - ĚĞĨĂŵŝůŝĂĐĂŶĂƐƚĞƌĂLJĐĂŶƚĂŽƌĂ͕ĨƵĞďĂƵƟnjĂĚŽĞŶůĂŝŐůĞƐŝĂ ĐƵĐŚĠŵƵĐŚŽĂůEĞŐƌŽLJĂůŝƐĞŽĚĞůWƵĞƌƚŽ͘>ĂWĞƌůĂƉĂ - ĚĞůĂƌŵĞŶͲůĂŵŝƐŵĂĞŶůĂƋƵĞůƵĞŐŽďĂƵƟnjĂƌşĂĂƐƵƐ ƐĂďĂƚĞŵƉŽƌĂĚĂƐĞŶŵŝĐĂƐĂ͘dĂŵďŝĠŶĞƐĐƵĐŚĠŵƵĐŚŽ ĐƵĂƚƌŽŚŝũŽƐͲLJƉĂƐĂƌşĂĂůĂŚŝƐƚŽƌŝĂĐŽŵŽĂŵĂƌſŶ͘ ĂƵƌĞůŝŽ^ĞůůĠ͕ĂDĂŶŽůŽsĂƌŐĂƐ͕Ăů&ůĞĐŚĂ͕ĂWĞƌŝĐſŶ͙͘͟ “En la isla yo nací, / me crié al pie de una fragua. / Mi Y también desde muy niño iba a la Venta de Vargas, madre se llama Juana / y mi padre era Luis, / y hacía ĂƵƚĠŶƟĐŽůƵŐĂƌĚĞƉĞƌĞŐƌŝŶĂĐŝſŶĚĞůĂĮĐŝŽŶĂĚŽĂů ĂůĐĂLJĂƟƚĂƐŐŝƚĂŶĂƐ͘ ƐƚĂůĞƚƌĂƋƵĞƐĞŝĚĞŶƟĮĐĂĐůĂƌĂ - ĂƌƚĞũŽŶĚŽ͘>ŽĂĮƌŵĂ&ƌĂŶĐŝƐĐŽWĞƌĞŐŝůĞŶƐƵůŝďƌŽ ŵĞŶƚĞĐŽŶƐƵĮŐƵƌĂLJƋƵĞĠůĐĂŶƚſƉŽƌĨĂŶĚĂŶŐŽƐƌĞ - Camarón de la isla: “La de Ventas y la venta de An- sume la niñez de un Camarón que asumió y asimiló los tequera eran las que matriculaban a los payos y a los ŵŝƐƚĞƌŝŽƐĚĞůĐĂŶƚĞĚĞƐĚĞŶŝŹŽ͕ŐƌĂĐŝĂƐĂůĂĂĮĐŝſŶLJĞů gitanillos de Andalucía que ingresarían más tarde en conocimiento de su padre y de su madre, “de quien lo Los Canasteros, Torres Bermejas y demás universi- aprendí todo”, según contó él mismo a Carlos Lencero dades del cante (...) Mientras tanto, la voz del niño 5 ĚŝſũƵŶƚŽĂ&ƌĂŶĐŝƐĐĂŐƵŝƌƌĞ͕ĂƌŵĞŶ DĂƌơŶ 'ĂŝƚĞ͕ &ĞƌŶĂŶĚŽ YƵŝŹŽŶĞƐ͕ Rancapino y El Niño de los Rizos tras Ğů ŚŽŵĞŶĂũĞ ƚƌŝďƵƚĂĚŽ Ă WĞƌŝĐſŶ ĚĞ Cádiz en el Teatro de Verano José María Pemán de Cádiz. Tenía Cama- ƌſŶϭϴĂŹŽƐ͕ĂĮƌŵĂ&Ġůŝdž'ƌĂŶĚĞ͕LJůŽ describe así: “Eran como las cinco de la madrugada cuando apareció Cama- rón. Parecía un angelito: delgado, frá- gil, silencioso, con la melena rubia y un cigarrito entre los dedos. Durante ŵƵĐŚŽƐĂŹŽƐLJŽŶŽƐƵƉĞƋƵĞĂŵĂ - rón guardaba una cuenta pendiente con Manolo Caracol y que en aque- ůůĂƐŚŽƌĂƐůĞƉĂƐſůĂĐƵĞŶƚĂ͘ĂƌĂĐŽůůĂ ƉĂŐſ;͙Ϳ>ŽŚĞƐĂďŝĚŽĚĞƐƉƵĠƐ͗ĐƵĞŶ - tan que cuando Camarón era un niño, ŶŽƵŶĐŚĂǀĂů͕ƐŝŶŽƵŶŶŝŹŽ͕ůŽůůĂŵĂƌŽŶ un día a la Venta de Vargas para que le cantara a Caracol. Cuentan que le cantó. Cuentan que Caracol, cuando ĨƵĞƌĞƋƵĞƌŝĚĂƐƵŽƉŝŶŝſŶ͕ŚŝnjŽƵŶŐĞƐ - ƚŽĂůĂǀĞnjĚĞƐƉĞĐƟǀŽLJĂƉƌŽďĂƚŽƌŝŽLJ dijo “No está mal...”. Aquel desdén se ŚĂďşĂĐůĂǀĂĚŽĞŶůĂŵĞŵŽƌŝĂĚĞĂƋƵĞů niño como un arpón de arsénico. No lo olvidó jamás”. Caracol estaba sen- ƚĂĚŽ͕ĞdžƉůŝĐĂ&Ġůŝdž'ƌĂŶĚĞ͕ĞŶƵŶĂƐŝ - lla de anea de respaldo alto, junto al &ŽƚŽƉĞƌƚĞŶĞĐŝĞŶƚĞĂůŽƐĨŽŶĚŽƐĚĞůĂĄƚĞĚƌĂĚĞ&ůĂŵĞŶĐŽůŽŐşĂĚĞ:ĞƌĞnjĚŽŶĂĚŽƐĂůŽƐĨŽŶĚŽƐĚĞůĞŶƚƌŽ ŶĚĂůƵnjĚĞŽĐƵŵĞŶƚĂĐŝſŶĚĞů&ůĂŵĞŶĐŽ Niño de los Rizos, que lo acompañaba a la guitarra. “Llegó Camarón y escu- ƐĞŝďĂŚĂĐŝĞŶĚŽĐŽŶŽĐŝĚĂ͘ŶůĂsĞŶƚĂsĂƌŐĂƐƚŽĚŽƐ ĐŚſ͘>ƵĞŐŽĐĂŶƚſ͘^ĞƐŝƚƵſĚĞƚƌĄƐĚĞĂƌĂĐŽů͕ĞŶƚƌĞ los cantaores querían cantar, pero cuando empeza- el maestro y el niño de los Rizos, de pie. Durante un ďĂ:ŽƐĠ͕ůŽƐĚĞŵĄƐŶŽƉŽĚşĂŶŚĂĐĞƌŶĂĚĂ͕ĞůƉƷďůŝĐŽ ůĂƌŐŽƌĂƚŽĂŵĂƌſŶĂƉŽLJſƐƵŵĂŶŽĚĞƌĞĐŚĂƐŽďƌĞ les gritaba para que callasen y dejaran solo al rubio”. el respaldo de la silla en que se sentaba Caracol”. Cantaron ambos, y se nos antoja que épicamente al ůůş ůĞ ĞƐĐƵĐŚĂƌşĂŶ ĐĂŶƚĂƌ >Ă EŝŹĂ ĚĞ ůŽƐ WĞŝŶĞƐ LJ ůĞĞƌĞůĂƌơĐƵůŽĚĞ&Ġůŝdž'ƌĂŶĚĞ͘zĐĂƐŝĂůĂƐŽĐŚŽĚĞ Manolo Caracol. “De los cantaores viejos el que la mañana, relata el recordado escritor, “Camarón ŵĄƐŵĞŚĂŐƵƐƚĂŽŚĂƐŝĚŽDĂŶŽůŽĂƌĂĐŽů͕͟ĚŝƌşĂĂů ĚĞůĂ/ƐůĂLJĂůŽŚĂďşĂĐŽŵƉƌĞŶĚŝĚŽƚŽĚŽ͗ƐƵŵĂĞƐƚƌŽ ƟĞŵƉŽĂŵĂƌſŶ͕ƐŝŶŚĂĐĞƌƌĞĨĞƌĞŶĐŝĂĂůƉŽĐŽŐƌĂƚŽ LJĂůĞŚĂďşĂƉĞĚŝĚŽƉĞƌĚſŶƐŝŶĚĞũĂƌĚĞƐĞƌƐƵŵĂĞƐ - recuerdo que guardaba del primer encuentro entre ƚƌŽ͘ĂŵĂƌſŶLJĂƐĞƐĞŶơĂƌĞĐŽŶĐŝůŝĂĚŽ͘>ĂƉƌƵĞďĂĚĞ ĂŵďŽƐ͕ĂƵŶƋƵĞ͕ƐĞŐƷŶƌĞĮĞƌĞŶ͕ůĂĂĚŵŝƌĂĐŝſŶĞƌĂ ello es que cuando cantó un fandango con la cejilla ŵƵƚƵĂ͘ZĞǀĞůĂ&Ġůŝdž'ƌĂŶĚĞĞŶƐƵĂƌơĐƵůŽ Aquella ĂůƐŝĞƚĞ͕ĞŶůƵŐĂƌĚĞƉŽŶĞƌůĂŵĂŶŽĚĞƌĞĐŚĂƐŽďƌĞĞů noche , publicado en la revista El Olivo, que él co- respaldo de la silla de Caracol, apoyó esa mano so- noció a Camarón en la Venta de Vargas, donde acu- ďƌĞĞůŚŽŵďƌŽĚĞDĂŶƵĞůKƌƚĞŐĂ:ƵĄƌĞnj;͙ͿƵĂŶĚŽ 6 &ŽƚŽƉĞƌƚĞŶĞĐŝĞŶƚĞĂůŽƐĨŽŶĚŽƐĚĞůĂĄƚĞĚƌĂĚĞ&ůĂŵĞŶĐŽůŽŐşĂĚĞ:ĞƌĞnjĚŽŶĂĚŽƐĂůŽƐĨŽŶĚŽƐĚĞůĞŶƚƌŽŶĚĂůƵnjĚĞŽĐƵŵĞŶƚĂĐŝſŶĚĞů&ůĂŵĞŶĐŽĞŶůĂƋƵĞĂƉĂƌĞĐĞŶ Tomatito, Camarón, Rocío Jurado y Curro Romero acabó, Caracol, sin mirarlo -miraba al suelo, miraba ventud. Con ella pisaría por primera vez unas tablas: debajo del suelo-, le dio unos golpecitos cariñosos las del Teatro de las Cortes. ĂůĂŵĂŶŽĚĞĂŵĂƌſŶ͘ŹŽƐĚĞƌĞƐĞŶƟŵŝĞŶƚŽƐĞ acabaron en aquel gesto”. ,ĂLJƵŶƉĄƌƌĂĨŽƋƵĞůĞĚĞĚŝĐĂ&Ġůŝdž'ƌĂŶĚĞĞŶƐƵůŝ - bro Paco de Lucía y Camarón de la Isla, una delicada Volviendo a sus primeros años en la Venta de Var- publicación que cuenta con los dibujos de Zaafra: ŐĂƐ͕͞LJĂĨƵŶĐŝŽŶĂďĂĞŶƚŽŶĐĞƐůĂůĞLJĞŶĚĂƋƵĞŚŝnjŽ ͘͘͘͞zĚĞƉƌŽŶƚŽ͕ĞŶƵŶŝŶƐƚĂŶƚĞĚĞƐƵǀŝĚĂ;LJĂŚĂďşĂ famoso a José Monje -dice ĂŵĂƌſŶ͘sŝĚĂLJŵƵĞƌƚĞ conocido una infancia derramada por los autobu- ĚĞůĐĂŶƚĞ Ͳ͕LJĂƐĞŚĂďůĂďĂĚĞĠů͕LJĂƐƵĐĂŶƚĞĐŽƌƌşĂĚĞ ƐĞƐ ĚĞ ŚŝĐůĂŶĂ LJ ĚĞ ĄĚŝnj ĐĂŶƚĂŶĚŽ ĚĞ ůŝŵŽƐŶĂ͕ boca en boca. Aunque fuera un circuito reducido, LJĂŚĂďşĂĞƐĐƵĐŚĂĚŽĞůŵĂƌƟůůŽĚĞƐƵƉĂĚƌĞĞŶĞů ƵŶĐŝƌĐƵŝƚŽůŝŵŝƚĂĚŽĂůŽƐƐĞŹŽƌŝƚŽƐĂŵĂŶƚĞƐĚĞůŇĂ- LJƵŶƋƵĞĚĞůĂĨƌĂŐƵĂĚĞůĂĐĂůůĞŵĂƌŐƵƌĂ͕LJĂŚĂďşĂ ŵĞŶĐŽ͕LJĚĞůĂĮĞƐƚĂ͕ĚĞůĂũƵĞƌŐĂLJĂůŽƐŇĂŵĞŶĐŽƐ recorrido los bellísimos barrancos de música de las ĚĞůĂ/ƐůĂLJĚĞĄĚŝnj͕ůŽƐŇĂŵĞŶĐŽƐĚĞ:ĞƌĞnjLJĚĞ madrugadas de la Venta de Vargas, ya llevaba algún los Puertos, porque ya entonces empezaba a ser el ƟĞŵƉŽĞƐĐƵĐŚĂŶĚŽĚĞƐĚĞŵƵLJĐĞƌĐĂůĂŐƵŝƚĂƌƌĂĚĞů brujo rubio”. ŵĄƐŐƌĂŶĚĞŵƷƐŝĐŽŇĂŵĞŶĐŽĚĞůĂ,ŝƐƚŽƌŝĂͲĞŶƌĞĨĞ - ƌĞŶĐŝĂĂWĂĐŽĚĞ>ƵĐşĂͲͿ͕ĚĞƉƌŽŶƚŽ͕ŚĂĐŝĂůŽƐǀĞŝŶƚĞ hŶĐŽŶŽĐŝĚŽůĞůůĞǀſĂůĂ&ĞƌŝĂĚĞ^ĞǀŝůůĂĐŽŶZĂŶ - años, gritó por siguiriya, y ese grito nos demostró capino. En aquella feria de sus 12 años, llegó a can- ƋƵĞĂƋƵĞůĐŚŝƋƵŝůůŽůŽƐĂďşĂƚŽĚŽLJĂƐŽďƌĞůĂĚĞƐ - tarle a Mairena y conoció al legendario Juan Talega. ǀĞŶƚƵƌĂ͘ƉĂƌƟƌĚĞĞƐĞŝŶƐƚĂŶƚĞ͕ĚĞůĂĐŽŶƐƚĂŶĐŝĂ ŶƚĞƐ͕ ƌĞĮĞƌĞ DŽŶƟĞů͕ ŚĂďƌşĂ ƉĂƌƟĐŝƉĂĚŽ ĞŶ ƵŶĂ notarial del conocimiento del dolor, la vida de Ca- ĐŽŵƉĂŹşĂĚĞĂĮĐŝŽŶĂĚŽƐĚĞůĂ/ƐůĂ͕WĂŶ͕ŵŽƌLJ:Ƶ - marón no tenía opciones. Tenía que ser lo que fue: 7 &ŽƚŽƉĞƌƚĞŶĞĐŝĞŶƚĞĂůŽƐĨŽŶĚŽƐĚĞůĂĄƚĞĚƌĂĚĞ&ůĂŵĞŶĐŽůŽŐşĂĚĞ:ĞƌĞnjĚŽŶĂĚŽƐĂůŽƐĨŽŶĚŽƐĚĞůĞŶƚƌŽŶĚĂůƵnjĚĞŽĐƵŵĞŶƚĂĐŝſŶĚĞů&ůĂŵĞŶĐŽ ƵŶƌĞŐƵĞƌŽĚĞĠdžŝƚŽƐLJĚĞƚƌŝďƵůĂĐŝŽŶĞƐ͕ĞŶŐĞŶĚƌĂƌ ĐƚƵſĨƵĞƌĂĚĞƉƌŽŐƌĂŵĂĞŶĞů/s&ĞƐƟǀĂůĚĞĂŶƚĞ:ŽŶ - ƵŶŽƐŶŝŹŽƐ͕ĐĂŶƚĂƌŇĂŵĞŶĐŽ͘͟ do de Mairena del Alcor junto a Antonio Mairena, Juan dĂůĞŐĂ͕:ŽƐĠDĞŶĞƐĞ͕>ĂWĞƌůĂ͕&ĞƌŶĂŶĚĂLJĞƌŶĂƌĚĂĚĞ WĞƌŽĂŶƚĞƐĚĞĞƐŽƐϮϬĂŹŽƐĂůŽƐƋƵĞĂůƵĚĞĞůƚĞdžƚŽĚĞ Utrera, Diego el de la Gloria, Manuel Mairena, Perrate &Ġůŝdž'ƌĂŶĚĞ͕ĞŶϭϵϲϰ͕ĂŵĂƌſŶƐĞŝƌşĂĐŽŶůĂĐŽŵƉĂ- ĚĞhƚƌĞƌĂ͕ĂůŝdžƚŽ^ĄŶĐŚĞnj͙WŽƐƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞĞƐƚƵǀŽĞŶ ñía de Miguel de los Reyes a Málaga para actuar en la ůĂ/ĂƌĂĐŽůĄ>ĞďƌŝũĂŶĂ͘'ĂŵďŽĂLJEƷŹĞnjĂĮƌŵĂŶƋƵĞ dĂďĞƌŶĂ'ŝƚĂŶĂͲĚŽŶĚĞĐŽŶŽĐŝſĂŶƚŽŶŝŽĞůŚĂƋƵĞƚĂ͕ ͞ĨƵĞƵŶŽĚĞůŽƐƉƌŝŵĞƌŽƐ͕ƐŝŶŽĞůƉƌŝŵĞƌŽ͕ĚĞůŽƐĨĞƐƟ - ͞ĞůĐĂŶƚĂŽƌƋƵĞůĞĚĞũĂƌşĂƵŶĂŚƵĞůůĂŝŵďŽƌƌĂďůĞĚƵƌĂŶƚĞ vales a los que acudió José bajo contrato”. ƚŽĚĂƐƵǀŝĚĂ͕͟ĂĮƌŵĂŶƌŝƋƵĞDŽŶƟĞůĞŶƐƵůŝďƌŽ͖ƐĞŐƷŶ Rancapino, para Camarón era “uno de los cantaores Estuvo en compañías como la de Dolores Vargas, La Te- ŵĄƐůĂƌŐŽƐƋƵĞŚĂĚĂĚŽĞůŇĂŵĞŶĐŽ͟Ͳ͕ĞŶůdĂŵďŽƌŝů rremoto, o la de Juanito Valderrama -setenta funciones y en otros tablaos de la Costa del Sol. Aparecería fugaz- ŚŝnjŽĐŽŶĠůĞŶϭϵϳϬͲƉĞƌŽƐĞƌşĂĞůƚĂďůĂŽŵĂĚƌŝůĞŹŽĚĞ ŵĞŶƚĞĞŶůĂƉĞůşĐƵůĂĚĞ&ƌĂŶĐŝƐĐŽZŽǀŝƌĂĞůĞƚĂ El amor Torres