Görth, Juliane Die Kommissare des NDR Über die Entwicklung der Ermittlerfigur im Tatort - eingereicht als Bachelorarbeit – Hochschule Mittweida – University of Applied Science (FH) Erstprüfer Zweitprüfer Prof. Dipl.-Kaufm. Günther Graßau Prof. Dr. phil. Ludwig Hilmer Berlin, 2009 - 2 - Görth, Juliane: Die Kommissare des NDR. Über die Entwicklung der Ermittlerfigur im Tatort. – 2009 – 75 S. Berlin, Hochschule Mittweida (FH), Fachbereich Medien, Bachelorarbeit Referat: Die Bachelorarbeit beschäftigt sich mit der Entwicklung und der Ermittlerfigur im Tatort. Anhand der Tatorte des NDR wird untersucht, inwieweit sich die Figur des Kommissars innerhalb der letzten 40 Jahre verändert hat. Im Laufe der Arbeit entsteht eine Übersicht aller bisherigen Kommissare, die beim NDR ermittelt haben. Neben dieser Untersuchung gibt es auch einen Einblick in den Aufbau der ARD sowie einen Exkurs in die Geschichte des deutschen Fernsehkrimis und natürlich speziell des Tatortes. Danksagung - 3 - Danksagung An dieser Stelle möchte ich allen danken, die mich während meines Studiums unterstützt haben. Ganz besonders natürlich meiner Familie ohne deren Hilfe dieses Studium niemals möglich gewesen wäre. Ich möchte mich auch bei meinem Betreuer Prof. Günther Graßau sowie dem Zweitkorrektor Prof. Ludwig Hilmer bedanken. Ein besonderer Dank gilt Anja, Sarah und Sebastian. Inhaltsv erzeichnis - 4 - Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung 5 2. Struktur der ARD 7 3. Geschichte des Fernsehkrimis 9 3.1. Stahlnetz 9 3.2. Tatort 10 4. Untersuchung 16 5. Die Kommissare des NDR 18 5.1. Paul Trimmel 18 5.2. Kommissar Finke 20 5.3. Die Eintagsfliegen 22 5.4. Lea Sommer 24 5.5. Paul Stoever und Peter Brockmöller 26 5.6. Jan Casstorff 30 5.7. Charlotte Lindholm 34 5.8. Klaus Borowski 38 5.9. Cenk Batu 43 6. Ergebnisse und Auswertung der Untersuchung 48 6.1. Privatleben der Kommissare 48 6.2. Berufsleben der Kommissare 54 7. Fazit 60 8. Anhang 62 8.1. Filmographie 63 8.2. Bildnachweise 68 8.3. Literaturverzeichnis 69 8.4. Internetquellen 71 8.5. Selbstständigkeitserklärung 75 Einleitung - 5 - 1. Einleitung Der Krimi boomt - in der Literatur und im Fernsehen. Egal ob Arthur Conan Doyle oder Agatha Christie, Ian Flemings James Bond oder Raymond Chandlers Philip Marlowe, Henning Mankells Wallander oder Donna Leons Commissario Brunetti. Sie alle finden sich in den Bestsellerlisten und sie alle haben es ins Fernsehen oder auf die Leinwand geschafft. Wirft man nun einen Blick in die Programmzeitschrift, fällt auch da auf: Verbrechen lohnt sich! Laut ZEIT Online kann der Zuschauer am Tag bis zu 19 Stunden Krimis konsumieren. Sat1 lockt mit amerikanischen Serien wie Navy CIS oder Criminal Minds zum Crime – Sonntag. RTL produziert seit 1996 Alarm für Cobra 11 und lädt ein zur Jubiläumsfolge. SuperRTL sendet die alten Columbo-Folgen. Im ZDF gibt es den Samstagabend-Krimi, abwechselnd läuft hier Der Kriminalist, Ein Starkes Team oder Stubbe – Von Fall zu Fall. Und wem das immer noch nicht reicht, der kann auf den Dritten diverse Wiederholungen alter Kriminalfilme sehen. Doch eine Krimi-Reihe hat sich regelrecht zu einem Kult entwickelt. Seit nunmehr fast 40 Jahren wird Sonntagabend in der ARD gemordet. Generationen sind mit dieser Reihe erwachsen geworden. In vielen Kneipen der Republik gibt es bereits Public Viewing und auffallend viele junge Menschen gehen gemeinsam auf Verbrecherjagd. Wöchentlich sitzen bis zu sieben Millionen Zuschauer vor dem Fernseher, wenn zu den Klängen von Klaus Doldinger ein Augenpaar im Fadenkreuz erscheint und mit den Beinen eines Flüchtenden die Fahndung beginnt. Seit über 700 Folgen blieb nur der Vorspann unverändert. Mittlerweile hat diese Reihe Fernsehgeschichte geschrieben. Keine Krimireihe war so erfolgreich wie der Tatort. Die Reihe Tatort kann als ein Spiegel unserer Gesellschaft gesehen werden. Ebenso wie unsere Gesellschaft unterliegt auch der Tatort einem ständigen Einleitung - 6 - Wandel. Es werden aktuelle Probleme verhandelt und wesentliche Konflikte thematisiert. Dank der föderalen Struktur garantieren die verschiedenen Sender, Regisseure und Darsteller einen Einblick in unterschiedliche Lebenswelten, Regionen und Milieus der Republik. Dieser Wandel, die Vielfalt der Fälle und aufgegriffenen Themen sind ein Garant für den Erfolg des Tatort. Diese Arbeit soll sich aber nicht mit den Fällen und den Verbrechen der Reihe beschäftigen, sondern mit den unterschiedlichen Ermittlerfiguren. Auch sie tragen einen erheblichen Teil zum Erfolg bei. So wie das Verbrechen hat sich auch die Figur des Kommissars im Laufe der Jahre verändert. Da es kaum möglich ist, auf alle Ermittler einzugehen1, zeigt diese Arbeit exemplarisch die Entwicklung der Kommissarfigur am Beispiel der Tatort-Ermittler des NDR. Da der NDR bereits den ersten Tatort Taxi nach Leipzig produzierte und in den 70er Jahren zwei sehr erfolgreiche Ermittler stellte, eignen sich die Tatort-Folgen dieser Sendeanstalt besonders gut für diese Untersuchung. Der Kern der Arbeit besteht aus einer Übersicht der Kommissare und deren Charakterisierung. Es soll ein komplexes Bild darüber entstehen, wie sich die Figur verändert hat und was das für die Reihe Tatort bedeutet. 1 Es gab bis heute 73 verschiedene Kommissare und Ermittlerteams. S truktur der ARD - 7 - 2. Struktur der ARD Das Kürzel ARD steht für „Arbeitsgemeinschaft der öffentlich-rechtlichen Rundfunkanstalten der Bundesrepublik Deutschland“. Diese wurde 1950 gegründet und ist ein Zusammenschluss von neun selbstständigen Landesrundfunkanstalten. Dazu gehören der Bayrische Rundfunk (BR), der Hessische Rundfunk (HR), der Mitteldeutsche Rundfunk (MDR), der Norddeutsche Rundfunk (NDR), Radio Bremen (RB), Radio Berlin Brandenburg (RBB), der Süddeutsche Rundfunk (SR), der Südwestdeutsche Rundfunk (SWR) sowie der Westdeutsche Rundfunk (WDR). Finanziert wird die ARD mittels Rundfunkgebühren und zu einem geringen Teil aus den Einnahmen von Werbung. Der Finanzbedarf wird durch die Kommission zur Ermittlung des Finanzbedarfs der Rundfunkanstalten festgestellt. Die Aufgabe der Rundfunkanstalten ist laut Grundgesetz, den Bürgern eine freie und umfassende Meinungsbildung zu ermöglichen.2 Diese Grundversorgung „umfasst die essentiellen Funktionen des Rundfunks für die demokratische Ordnung ebenso wie für das kulturelle Leben in der Bundesrepublik. Darin finden der öffentlich-rechtliche Rundfunk und seine besondere Eigenart ihre Rechtfertigung. Grundversorgung ist eindeutig nicht als Minimalversorgung zu verstehen, sondern schließt die gesamten Programmangebote in den Bereichen Bildung, Information und Unterhaltung ein.“3 Dieser Auftrag wird mit Hilfe des Rundfunkstaatsvertrages und durch Rundfunkgesetze geregelt und umgesetzt. Der Rundfunkstaatsvertrag sieht unter anderem ein duales Rundfunksystem vor. Das heißt, neben den öffentlich-rechtlichen Rundfunkanbietern sind auch privatrechtliche Sender zugelassen. Des Weiteren sind zum Beispiel für die ARD das Recht auf unentgeltliche Kurzberichterstattung, Art und Umfang der Rundfunkwerbung, Sponsoring, 2 Quelle: http://www.ard.de/intern/organisation/rechtsgrundlagen/- /id=54434/13b80qd/index.html. 10.08.2009 3 Quelle: http://www.ard.de/intern/organisation/rechtsgrundlagen/grundversorgung/- /id=54408/1cm440t/index.html. 10.08.09 S truktur der ARD - 8 - die Finanzierung aus Rundfunkgebühren und Werbung geregelt.4 Aber auch relevante Regelungen zum Jugendschutz werden im Rundfunkstaatsvertrag abgedeckt. Mittlerweile wurde der Rundfunkstaatsvertrag zwölf Mal geändert. Diese Änderungen werden in den so genannten Rundfunkurteilen festgehalten. Die letzte Änderung trat am 01.06.2009 in Kraft. 4 Quelle: http://www.ard.de/intern/organisation/rechtsgrundlagen/rundfunkstaatsvertrag/- /id=54384/tpmigr/index.html. 10.08.2009 G eschichte des Fernsehkrimis - 9 - 3. Geschichte des Fernsehkrimis 3.1 Stahlnetz Der Polizeibericht meldet… und die Serie Stahlnetz werden als Vorläufer des Tatortes gesehen. Stahlnetz lief von März 1958 bis März 1968 im Ersten Deutschen Fernsehen. Vorbild war die amerikanische Serie Dragnet. Beide Serien bezogen ihre Fälle aus den Akten der Kriminalpolizei. Im Vorspann von Stahlnetz gab es einen Schriftzug, der auf den Wahrheitsgehalt des Falles verwies. Der realistische Eindruck entstand durch das Einschneiden dokumentarischer Aufnahmen und die Erwähnung aktueller politischer Ereignisse. Eine Off-Stimme kommentierte im Reportagestil den Ermittlungsstand. Hinter diesen gestalterischen Mitteln stand eine aufklärerische Funktion: Das gebrochene Vertrauen in die Ordnungsmacht Polizei nach dem Zweiten Weltkrieg sollte wiederhergestellt werden. Damit entsprach Stahlnetz auch dem Auftrag des Mediums Fernsehen, nämlich der Bildung und Stärkung des demokratischen Bewusstseins.5 In Stahlnetz gab es eine klare Definition von Gut und Böse. Die Kommissarfiguren wechselten, allerdings handelte es sich immer um den gleichen Typus: Er war dominant, seriös und patriarchalisch. Frauen traten zumeist als Kaffee kochende, Knöpfe annähende Sekretärin auf. Diese Rollenverteilung entsprach auch den realen gesellschaftlichen Verhältnissen der 50er und 60er Jahre.6 Die Kommissare waren keine Identifikationsfiguren, wurden wenig charakterisiert, hatten aber eine Vorbildfunktion. Ihre Assistenten spielten meist eine untergeordnete Rolle. 5 Hartmann, Christine. Von Stahlnetz zu Tatort. 50 Jahre deutscher Fernsehkrimi. Tectum Verlag, Marburg, 2003. S. 11ff. 6 Ebda. G eschichte des Fernsehkrimis - 10 - Ziel war es, die Polizeiarbeit durch die Mitwirkung der Bürger bei der Bekämpfung von Verbrechen zu unterstützen. Den Zuschauern