ANDREAS SCHMIDT barítono (Alemania) RUDOLF ]ANSEN pianista (Holanda) Miércoles 27 de junio de 2007 • 7:30 p.m. SALA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS Á GEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Andreas Scbmidt nació en Dusseldorf, donde inicialmente estudió piano, órgano y dirección musical. Luego se formó como cantante con Ingeborg Reichelt en Düsseldorf y con Dietrich Fischer-Dieskau enBerlin. 1 Tras ganar el Concurso Alemán de Música en 1983, comenzó su carrera operática en la Ópera Alemana de Berlín. Desde entonces ha interpretado numerosos papeles entre los que se cuentan los de Guglielmo (Casi jan tutte ), Almaviva (Las bodas de Fígaro), Don Juan (Don Giovanni), Wolfram (Tannhduser), Valentin (Fausto), Pose (Don Carlos), Marcello (La Bohemia), Beckmesser (Los maestros cantores de Nüremberg), Amfortas (Parsifa[), Amonasro (Aida), Faninal (El caballero de la rosa), Gunther (El crepúsculo de los dioses) y KlliWenal (Tristán e !solda). También ha estrenado obras de Wolfgang Rihm y Hans Wemer Henze. Habitualmente es invitado por las casas de ópera de Hamburgo, Dresden, Múnich y Viena, la Nederlandse Ópera de Ámsterdam, el Grand Tlieatre de Ginebra, el Covent Garden de Londres, el Gran Teatre del Liceu de Barcelona, la Grand Opera de la Bastille en París, el Teatro de la Scala de Milán y el Metropolitan Opera de Nueva York. Ha parti­ cipado en importantes festivales como los de Salzburgo, las Festwochen de Viena y Berlín, los deAix-en-Provence, Edimburgo Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. y Glyndeboume. En 1996 fue aclamado por su desempeño como Beckmesser en una nueva puesta en escena de Los maestros can­ tores de Nüremberg bajo la dirección de Daniel Barenboim y Christian Thielemann, en el famoso Festival de Bayreuth; en éste representó desde 1997, y por cinco años consecutivos, el papel de Amfortas en la ópera Parsifal, bajo la dirección de Christoph Eschenbach y Christian Thielemann. En 2005, allí mismo, interpre­ tó a Kurvenal en una nueva producción de Tristán e !solda. Sus numerosos conciertos y extensas giras lo han llevado a los escenarios de todo el mundo, en los cuales se ha presentado con prácticamente todas las orquestas de renombre; con directores como Abbado, Ashkenazy, Barenboim, Bemstein, Bertini, Blomstedt, Bolton, Bychkov, Chailly, Conlon, Colín Davis, Dohnanyi, Eschenbach, Frühbeck de Burgos, Gardiner, Giulini, Haitink, Hamoncourt, Janowski, Jordan, Levine, Masur, Muti, Nagano, Norrington, Ozawa, Rilling, Rostropovitch, Sawallisch, Schreier, Sinopoli, Solti, Stein, Tate, Thielemann, y muchos otros. 2 Además de sus compromisos como cantante de ópera y de reper­ torio sinfónico-vocal, Andreas Schmidt ocupa un lugar preeminente como intérprete de Lieder. Desde hace algunos años ha establecido una fim1e asociación artística con el pianista Rudolf Jansen, pero también ha actuado en numerosas oportunidades con figuras como Vladimir Ashkenazy, Daniel Barenboim, Jorg Demus, Helmut Deutsch, Hartmut Hall, Geoffrey Parsons, Roger Vignoles y Cord Garben. Numerosas grabaciones de radio y televisión documentan la amplitud de su repertorio, que va desde Bach hasta compositores contem­ poráneos como el alemán Wolfgang Rihn. Su impresionante discografía está conformada por más de 100 títulos producidos por los sellos Deutsche Grammophon, BMG, Philips, Decca, Teldec, Sony, EMI, CPO y Hanssler, entre otros; muchos de sus discos han" sido galardonados con los más prestigiosos premios. Uno de los recibidos en años pasados fue el Premio Echo (el más importante concedido por la industria del disco en Alemania) por la grabación Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. de todas las canciones de Richard Strauss (BMG), considerada como la mejor del año 2000. Recientemente el sello Hanssler reeditó los tres ciclos de canciones de Franz Schubert (El viaje de invierno, La bella molinera, El canto del cisne). Andreas Schmidt es miembro de la Academia de Artes deHamburgo y miembro honorario de la Asociación Richard Wagner de Düsseldorf. En 1997 la comisión directiva de la Ciudad Autónoma de Hamburgo le otorgó el título de Cantante de Cámara. RUDOLF JANSEN pianista (Holanda) RudolfJansen nació enAmhem (Holanda). Estudió simultáneamente piano, órgano y clavecín en el Conservatorio de Ámsterdam, con Nelly Wagenaar, con su padre, Simon C. Jansen, y con Gustav Leonhardt. En 1964 ganó el Premio de Excelencia en órgano. Luego se graduó como acompañante bajo la tutoría de Felix de Nobel. En 3 1965 recibió el Toonkunst Jubileumprijs (Premio Jubilar del Arte Musical), y en 1966 el galardón Zilveren Vriendenkrans (Corona de Amigos de Plata) por parte de la asociación de Amigos del Concertgebouw de Ámsterdam. Además de su carrera como solista, Rudolf Jansen se ha dedicado al acompañamiento del Lied y de la música de cámara. Sus giras lo han llevado a visitar las principales salas de conciertos de las grandes ciudades, en el marco de impor- tantes festivales de música y junto a artistas de gran reputación como Elly Ameling, Robert Holl, Andreas Schmidt, OlafBar, Christine Oelze, Barbara Bonney, Hans-Peter Blochwitz, Monica Groop, Tom Krause, Edith Wiens, Brigit Finnila, Irina Arkhipova, Brigitte Fassbandery Jean-Pierre Rampal. Con frecuencia dicta clases magistrales a cantantes e instrumentistas acompañantes en Holanda, Austria, Gran Bretaña, Alemania, Rusia, Dinamarca, Italia, Estados Unidos, Canadá y Japón. En 1996 fue invitado por la Julliard School ofMusic de Nueva York para dictar allí una clase magistral. En la actualidad, Jansen es profesor del Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Conservatorio de Ámsterdam y de la Escuela de Música de Nümberg!Augsburg en Alemania. Ha realizado más de cien grabaciones con canciones y música de cámara para sellos como Philips, DGG, EMI, CBS y Erato, dos de las cuales fueron galardonadas con un premio Edison: la realizada junto al oboÍsta Han de Vries (1973, EMI), Y la grabaciónjunto a Dorothy Dorow de los Lieder completos de Anton von Webem, producida por Etcétera Records. En 1993 terminó la grabación de las canciones de Edgard Grieg, acompañando a cuatro cantantes, para un total de siete discos com­ pactos con el sello Victoria (Noruega). En 1996 el sello neerlandés NM-Classics lanzó tres grabaciones con todas las canciones de Alphons Diepenbrock, trabajo que Rudolf Jansen realizó en com­ pañía de cinco cantantes. En 1999 fue lanzada una compilación de ocho discos compactos de las canciones con piano de Richard Strauss, con el barítono Andreas Schmidt y la soprano J uliane Banse. 4 El disco que realizó junto a Dietrich Fischer-Diskau y la agrupación Nederlands Kamerkoor (Coro de Cámara Neerlandés) recibió el galardón Deutscher Schallplattenpreis (Premio del Disco Alemán). Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Los artistas piden amablemente al público NO aplaudir antes de que finalice cada grupo de obras. De Sehwanengesang, D. 957 FRANZ SCHUBERT (El canto del cisne): ([ 797-1828) Liebesbotsehafi Kriegers Ahnung Frühlingssehnsueht Standehen Aufenthalt In del' Ferne Absehied Cuatro canciones, Op. 40, ROBERT SCHUMANN sobre poemas de Andersen: (1810-1856) Méirzveilehen Muttertraum DerSoldat Der Spielmann 5 INTERMEDIO Diehterliebe, Op. 48 (1840): ROBERT SCHUMANN 1m wundersehonen Monat Mai Aus meinen Tranen spriej3en Die Rose, die Lilie, die Taube Wenn ieh in deine Augen seh' [eh will meine Seele tauchen 1m Rhein, im heiligen Strome leh grolle nieht Und Wiif3ten 's die Blumen. die kleinen Das isr ein Ploten und Geigen Hor 'ieh das Liedehen klingen Ein Jüngling liebt ein Madchen Am leuchtenden Sommermorgen !eh hab 'im Traum geweinet Allnaehtlieh im Traume. Aus alfen Marchen winkt es Die alten basen Lieder CONCIERTO No. 34 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa Schubert* La producción de Lieder de Franz Schubert supera las 600 obras, fenómeno de creatividad, quizá único, ante el cual es dificil dejar de admirarse. De este gran número, apenas 58 están organizadas en tres ciclos, y de éstas, las 14 que conforman el Canto del cisne fueron agrupadas más bien en forma accidental. Otras canciones como las extractadas de Wilhelm Meister, de Goethe (las cancio­ nes del arpista y las de Mignon), o las basadas en La dama del lago, de Walter Scout (las Canciones de Ellen, que incluyen la famosa Ave María) pueden aglutinarse en pequeños conjuntos. Sin embargo, estos no tienen en realidad el carácter de un verdadero ciclo. Incluso cuando Schubert consagraba su atención durante un periodo considerable de tiempo a las obras de un mismo autor, como es el caso de los volúmenes de poesía de von Schlegel o Schulze, se aproximó a cada poema, sin necesidad de articularlo alrededor de una idea musical o interpretativa. 6 Se ha dicho que el detonante de la inspiración de Schubert eran los pequeños detalles de las obras a las que ponía música, muchas veces apenas uno o dos versos en una obra extensa. Esta es una de las explicaciones que se han dado para el hecho de que un hombre razonablemente culto, e indudablemente sensible a la buena litera­ tura, dedicara su atención a los tantos poemitas mediocres o fran­ camente malos. A pesar de ese gusto por el detalle, los dos grandes ciclos D. 795 y D. 911 prueban que su genio creador lograba, cuando se lo proponia, extender sus ideas más allá del ámbito muy restrin­ gido de una canción, para conformar arquitecturas tan complejas como el arco magnífico de emociones de La bella molinera o la tremenda espiral descendente del Viaje de invierno. La existencia de estos dos ciclos monumentales es otro de los motivos para que la imaginación desborde al considerar lo que hubiera podido surgir de la madurez (fisica, no creativa) del ilustre vienés. El ciclo Canto del cisne, D. 957, difiere sustancialmente de sus antecesores. Se trata más bien de una colección de las últimas Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.