ABSTRACT Title of Document: ESTÁ EN LLAMAS EL JARDÍN NATAL: LA POÉTICA DE MAROSA DI GIORGIO María Elena Campero, Doctor of Philosophy, 2013 Directed By: Professor Emeritus Jorge Aguilar Mora, Department of Spanish and Portuguese In the work of Marosa di Giorgio (1932-2004), the experience of Uruguayan countryside, in which she lived up until her teenage years, leaves an indelible trace that becomes the core of a peculiar literature. Her prolific work, which includes poems in prose and narrative, has often astonished and disoriented critics. Few of them have carried out a thorough analysis of her complete work. Instead, for many years, di Giorgio has remained classified as a “strange poet” and her books have been approached by critics in a tangential and incomplete way. One of the goals I intend to achieve is to go beyond this point. First, I focus on the city-countryside tension present in di Giorgio’s poetic compilation Los papeles salvajes as related to her personal story but also as a triggering force that shapes her writing. Although her fictional universe is eminently rural, I examine how the presence of the city arises in the horizon as the final cause responsible for the disappearance of her beloved childhood space. I show how di Giorgio re-signifies shocks and brightness/light, both directly related to the space of the city, and places them in her family’s small farm in order to transform the rural landscape into a territory that does not bear exclusively the economic value imposed by the city. By doing so, di Giorgio presents this rural domain as complete otherness in relation to the city, protecting it from the city’s threat. Second, I analyze the wild and incredible erotic encounters that take place in nature, a repeated topic of all her narrative, as an experience of otherness and becoming. Special emphasis is placed on her novel Reina Amelia since it presents how otherness, in the erotic field, is always punished in the city. Finally, I argue that the eroticism proposed by di Giorgio is of peculiar divine nature. Finally, I explore in depth how otherness and the experience of becoming/metamorphoses intertwine as a key force of di Giorgio’s literary universe. In addition, I study how this conjunction of otherness and becoming/metamorphosis manifests itself in di Giorgio’s particular writing style. ESTÁ EN LLAMAS EL JARDÍN NATAL: LA POÉTICA DE MAROSA DI GIORGIO By María Elena Campero Dissertation submitted to the Faculty of the Graduate School of the University of Maryland, College Park, in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy 2013 Advisory Committee: Professor Jorge Aguilar Mora, Chair Professor Laura Demaria Professor Roberto Patricio Korzeniewicz Professor Eyda Merediz Professor Juan Carlos Quintero-Herencia © Copyright by María Elena Campero 2013 Agradecimientos Nunca hubiera podido prenderle fuego al jardín natal de di Giorgio sin el acompañamiento dedicado y paciente del profesor Jorge Aguilar Mora. Su entrega constante y su pasión por la palabra son el envés de cada una de estas páginas. Bajo su dirección, los verbos “pensar” y “escribir” han progresivamente cobrado otro matiz, se han vuelto tornasolados. Gracias por este eterno regalo, querido profesor. He intentado que estos papeles –al igual que los de di Giorgio– fuesen también salvajes y, para ello, he contado siempre con su incondicional apoyo. Nunca hubiera encontrado este jardín sin el sendero dibujado por el profesor Enrique Foffani tiempo atrás. Su generosidad constante, que no conoce límites, y su calidez humana me acompañan desde entonces. Por eso, en el fondo de este incendio centellean, indelebles, los recuerdos y las enseñanzas de mi primer maestro. Gracias por siempre estar ahí, más allá del tiempo y de la distancia. Quisiera agradecerle muy especialmente a los miembros del jurado: a la profesora Eyda Merediz por toda su colaboración en este proceso; a la profesora Laura Demaria por siempre estar ahí, por ayudarme tanto y de diferentes formas, por su cariño siempre presente; al profesor Juan Carlos Quintero-Herencia por compartir conmigo el entusiasmo por la poesía e impulsarme a continuar acechándola en nuestro seminario sobre di Giorgio y al profesor Roberto Patricio Korzeniewicz por gentilmente aceptar ser jurado de esta tesis. Quisiera agradecer especialmente también a la profesora Carmen Benito-Vessels por todo su apoyo a lo largo de estos años y por su lectura cuidadosa y atenta. Mi sincero agradecimiento a todos. ii También quisiera agradecer a la profesora Roberta Lavine y al profesor Manel Lacorte por preocuparse por mi formación como docente y por prepararme para los desafíos que se avecinan. A mi constelación de amigas, que llenan mi vida siempre de tantas muestras de cariño y de risas: Florencia, Cristina, Melanie, Rocío, Judith, Verónica y Chila. Gracias por estar a mi lado a lo largo de todos estos años y por hacerme parte de sus vidas. Sepan que las atesoro muchísimo. A Maggy y Alejandra, por la bendición de cosechar dos hermanas más, por la belleza de la amistad pura. Quisiera especialmente agradecerle a mi adorada familia. A mis padres, para quienes las palabras no bastan, por imbricarse así en mi corazón, porque tanto amor sí es posible. A Angélica y Lucía por llevarme en sus almas y por ser ellas –siempre– partes vivas de la mía. Al Titi por siempre pensarme, por su corazón puro. Y a mi queridísimo Jorge D.R. Lemmi por una infancia que todavía titila. A Fernando, por ayer, hoy y mañana. Porque palpitás siempre en este corazón mío. A Dios, por tanto y por todo. iii Índice Agradecimientos ........................................................................................................ii Índice ....................................................................................................................... iv Obras de Marosa di Giorgio ...................................................................................... vi Introducción .............................................................................................................. 1 Capítulo I. “Yo encontré todo en un jardín” ............................................................ 24 I.1. De María Rosa a Marosa ............................................................................... 24 I.2. Cartografía de la ciudad ................................................................................. 41 I.3. El damero en teoría ........................................................................................ 51 I.4. Shock, shock, shock, la ciudad ....................................................................... 63 I.5. Tras las huellas de la ciudad .......................................................................... 74 I.6. Idas y vueltas de un viaje absurdo .................................................................. 90 I.7. La ciudad en la luna ....................................................................................... 99 I.8. Una promesa escrita en la tierra ................................................................... 100 I.9. El campo, ese paraíso salvaje ....................................................................... 106 I.10. Luciérnagas en el jardín ............................................................................. 111 I.11. De pronto, nacieron las azucenas ............................................................... 127 Capítulo II. “Hay una constelación hirviendo adentro de la piedra” ..................... 144 II.1. La efervescencia de la chacra ..................................................................... 144 II.2. La búsqueda erótica de lo divino ................................................................ 148 II.3. De visiones y esperas o los primeros atisbos del erotismo ........................... 154 II.4. Las tretas de dos visionarias ....................................................................... 171 II.5. La otredad y el deseo .................................................................................. 177 II.6. El cuerpo del deseo .................................................................................... 186 II.7. La huella erótica de la palabra .................................................................... 201 II.8. Crónica del erotismo en la ciudad ............................................................... 210 II.9. Del Batón Bermejo a los brillos: la travesía del deseo femenino ................ 215 II.10. La cacería amorosa de la imaginación....................................................... 237 II.11. La rosa granate, esa divina prostituta ........................................................ 253 Capítulo III. “Fijar lo errante, desatar lo fijo” ...................................................... 266 III.1 Todo, a la vez, reanimaba y desanimaba ..................................................... 266 III.2 Avatares de la naturaleza............................................................................ 284 iv III.3. El sargo y yo ............................................................................................. 291 III.4. Los derroteros del lenguaje ....................................................................... 305 III.5. El catálogo chacarero ................................................................................ 314 III.6. La apertura rítmica del poema en prosa ..................................................... 326 III.7. Entre huesos, huevos: la desestabilización de la palabra ............................ 343