ARTE B2/-8/ AE/2+/ R1:/: B/00,0/ F/8>2./5 5, F+21:1DB/ 3 L,.0/:, >-/= LA MIRADA COSTUMBRISTA DE R()%*+!# Entre $)!$ y $)!", el pintor alemán retrató en dibujos y pinturas el paisaje y los personajes del México rural y urbano que descubrió desde Veracruz hasta Colima. A pesar de la corta estadía –fue obligado a salir del país–, reKejó la vida cotidiana en un momento de transición entre la época virreinal y la conformación del Estado moderno. 72 Los artistas viajeros fueron grandes exponentes elementos distintivos de regiones extrañas, del romanticismo, corriente surgida a Cnales sobre todo las costumbres y el paisaje, orga- del siglo 7@+++ y principios del 7+7 como con- nizados armónicamente en textos e imágenes secuencia de la revolución francesa –que puso para el público europeo. Aunque los juicios Franz Hanfstaengls, en entredicho al despotismo ilustrado en el de cada viajero partían de intereses e ideales Johann Moritz gobierno y quiso eliminar los valores políticos particulares, por lo general económicos y po- Rugendas, ca. 1852. y religiosos tradicionales–, así como del desa- líticos, el espíritu romántico de la época les rrollo tecnológico implicado en la revolución dio un Cn común: interpretar a una nación industrial inglesa. En el caso de los escritores, apenas conocida, desmintiendo los juicios que ilustradores y pintores, este movimiento se sobre ella se habían producido. vio reKejado en el intento de aprehender el El barón Alexander Von Humboldt, quien mundo desde una perspectiva subjetiva y de recorrió América entre $(** y $)'", fue el eliminar las jerarquías entre géneros, así como primer viajero europeo que cuestionó la in- desdeñar la enseñanza académica de un arte formación existente sobre México. En sus y literatura oCciales realizados con conven- trabajos sobre el reino de Nueva España que- ciones racionalistas y clasicistas. daron sistematizados todos los conocimientos Aunque los ideales que guiaban al espíritu útiles sobre esta región, siendo confrontados romántico fueron continuamente redeCnidos con estudios respecto a la realidad histórica, a lo largo de la primera mitad del siglo 7+7 geográCca, botánica, zoológica y antropológi- (incluso llegaron a integrarse a la enseñanza ca. El cientíCco alemán inspiró un nuevo tipo académica), se fundamentaron siempre en el de viaje y de publicaciones, con el criterio de concepto de la libertad artística para capturar la documentación y la observación directa y la esencia de la naturaleza. En el caso de la objetiva. Su Essai politique sur le royaume de literatura, el género costumbrista se convirtió la Nouvelle Espagne (Ensayo político sobre el en el mejor medio para el rescate de lo propio reino de la Nueva España) y su Atlas géogra- y para reaCrmar la identidad nacional, lo que phique et physique du royaume de la Nouvelle se logró en gran medida con la publicación de Espagne (Atlas geográCco y físico del reino libros y revistas ilustradas. La proliferación de de la Nueva España), publicados en París en este tipo de publicaciones impulsó a su vez el $)$$, tuvieron una enorme inKuencia en cien- desarrollo de las artes gráCcas, el grabado y la tíCcos y artistas, así como en la mayoría de los litografía, las cuales tenían mayores libertades viajeros europeos que con diversos motivos frente a los principios académicos y permi- se interesaron por esa parte de la entonces tían reproducir más imágenes manteniendo América española. Además, su interés por el la calidad del dibujo. empleo de la pintura como medio de registro El espíritu romántico se hizo presente en para la ciencia inKuyó en diversos artistas para muchos viajeros de la primera mitad del siglo realizar su viaje a México. 7+7, quienes salieron de sus países de origen para buscar lo pintoresco, las tradiciones y las U- FG@/01 ,- M67+81 raíces de naciones poco conocidas, entre las El recorrido de los artistas viajeros por el te- cuales México tuvo un papel destacado. Desde rritorio mexicano inspiró la revaloración de el siglo 7@+++, por pintoresco se entendían los la pintura de paisaje y los temas de género, 73 ARTE considerados menores por las academias de arte fren- El pintor bávaro llegó a México en $)!$. En su re- te a los temas históricos. Algunos participaron en las corrido por Jalapa y Orizaba se hospedó en la hacienda artes gráCcas y otros dieron autonomía al boceto y los El Mirador perteneciente a Carl Christian Sartorius, estudios de modelos. Sus obras trascendieron la mera promotor del establecimiento de colonias agrícolas ale- ilustración cientíCca, las prácticas académicas y la re- manas en México, de quien pronto se hizo amigo. La presentación de particularidades físicas o psicológicas relación de estos germanos fue más allá de la naciona- para centrarse en expresiones y sentimientos, buscando lidad o las tendencias políticas liberales, puesto que en mostrar un simbolismo referido en los elementos na- $)%& se editó en Alemania Mexiko Landschaftsbilder und turales, que fuera más allá de las intenciones del pintor Skizzen aus dem volksleben (México. Paisajes y bosquejos y el conocimiento de la tradición. sobre la vida del pueblo) escrito por Sartorius, ilustra- Un representante indiscutible del romanticismo fue do con $) grabados en acero realizados por Rugendas, el pintor bávaro Johann Moritz Rugendas, nacido en y que después apareció con los títulos Mexico and the Augsburgo el &* de marzo mexicans y México hacia de $)'&, en el seno de una 1850. En las ilustraciones familia de artistas. Inició Rugendas continuó su formación se puede apreciar el itine- su formación bajo la tu- artística e intelectual en París e Italia, rario del artista, su recorri- tela del pintor de batallas viéndose in$uenciado por el naturalismo do por Veracruz y Puebla Albrecht Adam, y la siguió (noviembre a diciembre de en la Academia de Arte y el romanticismo en boga, así como por $)!$); la ciudad de México de Múnich, donde realizó los maestros clásicos. y sus alrededores (de ene- vistas urbanas y paisajes. ro de $)!& a diciembre de Rugendas fue contratado en $)&$ por el naturalista $)!!) y la región occidental, especíCcamente Michoa- y cónsul de Rusia en Río de Janeiro, el barón Georg cán y Colima. Heinrich LangsdorN, como ilustrador de una expedi- Los grabados de la obra de Sartorius constituyen ción a Brasil. Las diferencias con el barón lo llevaron a una muestra representativa del prolijo trabajo de Ru- abandonar el viaje y continuar por su cuenta. A su re- gendas en territorio mexicano. Representó numerosos greso a Europa, se estableció en París para publicar las paisajes, destacando los volcanes y las sierras, vistas ur- notas y litografías sobre el viaje, lo que logró con ayuda banas, escenas costumbristas y retratos, en su mayoría del barón de Humboldt, quien se mostró especialmen- realizados al óleo. Durante su estancia en la capital, te interesado en el realismo de sus bocetos sobre la hizo obras en pequeño formato y bocetos, tanto por naturaleza brasileña. En $)&( se publicó por entregas gusto personal como por encargo. Su relación con po- su Voyage Pittoresque dans le Brésil (Viaje pintoresco a líticos, cientíCcos y artistas nacionales le atrajo trabajo Brasil), formado por $'' litografías, y en $)!% la casa constante, con lo cual costeaba sus viajes por el país. Engelman editó la obra en francés y alemán. Asimismo, su relación con otros viajeros fomentó su Rugendas continuó su formación artística e intelectual interés en el paisaje y los habitantes de México. Co- en París e Italia, viéndose inKuenciado por el naturalis- noció al alemán Carl Nebel, cuyo viaje también fue mo y el romanticismo en boga, así como por los maes- inKuido por Humboldt, y al francés Jean-Frédérick tros clásicos. Nuevamente su relación con Humboldt lo Waldeck, con quienes compitió en la realización de motivó a realizar un segundo viaje por América. Debido una descripción completa de Palenque para participar a la falta de patrocinadores, costeó la empresa con sus en un premio otorgado por la Société de Géographie propios medios, valiéndose de la venta de sus obras. de París, el cual nadie ganó. 74 L A MIRAD A C OST UMB RIST A DE RUGENDAS Weitsch, Friedrich Georg, Retrato de Humboldt, 1806, Alte Nationalgalerie. 75 ARTE Rugendas, Johann Rugendas, Johann Moritz, Fuente Moritz, Paseo principal de la de la Viga, ca. 76 Alameda Central, 1832. INAH-Museo ca. 1832. INAH- Nacional de Museo Nacional de Historia. Historia. L A MIRAD A C OST UMB RIST A DE RUGENDAS P,0:1-/;,: =,7+8/-1: variedad de productos mexicanos, inexistentes en los Si bien la obra paisajística de este artista alemán fue campos europeos. Estos productos no podían faltar en numerosa, la presencia de los habitantes de cada región los principales mercados de la capital, como diversidad era un elemento indispensable para resaltar la singu- de maderas Cnas, especias, textiles de Cbras naturales, laridad de cada cuadro. Como otros artistas viajeros animales silvestres, manufacturas indígenas, alimentos que recorrieron México en la primera mitad del siglo típicos y, sobre todo, los coloridos puestos de frutas y 7+7, Rugendas representó la legumbres. sociedad mexicana a partir de Entre las escenas más com- la selección de tipos populares, pletas y bellas sobre los puestos cuyo atuendo y actividades, así de fruta podemos mencionar como su entorno, resultaran dos óleos de Rugendas. El pri- representativos por su carácter mero lleva por título La reina pintoresco. Sus obras muestran del mercado (ca. $)!!), en don- temas idealizados, armados a de se aprecia un puesto coloca- partir de aquellos elementos do en la pared de un ediCcio o distintivos en la compleja so- posiblemente en un portal, que ciedad y paisajes del país. gracias a la presencia del esta- En bellos cuadros de cos- blecimiento ha perdido una de tumbres el pintor alemán re- sus salidas.