Du 27 mai au 17 juillet 2016 EXPOSITION Raymond 1 La Monnaie de Paris présente Merci Raymond par Bertrand « Avec Lavier. Plus qu’une exposition, ce sont des histoires, des Raymond, je sais anecdotes que Betrand Lavier met en scène dans les salons XVIIIe de la Monnaie de Paris en créant des correspondances que j’étais dans et des confrontations inattendues avec les œuvres de sa conversation. Raymond Hains. À travers le dialogue, Bertrand Lavier rend hommage à la figure majeure du Nouveau réalisme que fut Je faisais partie Raymond Hains. Leur grande complicité artistique et leur de sa logorrhée, amour pour la peinture et le langage sont le moteur d’une scénographie qui mêle jeux de mots et reprises artistiques comme disait avec l’architecture du lieu d’exposition. Cette célébration est l’occasion de multiplier les calembours et jeux de langage (Pierre) Restany. hérités des textes à double sens du Marquis de Bièvre J’apparaissais (1747-1789) ou des écrits surréalistes de Raymond Roussel souvent, au (1877-1933). détour d’un Des aventures du Journal de Mickey en passant par l’Atlas mnémosyne de l’historien d’art Aby Warburg (1866-1929), détail, d’une c’est dans l’histoire des formes et des mots que les œuvres référence. » des deux artistes fusionnent. Avec leur regard aiguisé, l’observation du quotidien ordinaire est prétexte à la création Bertrand Lavier artistique. En superposant ses références culturelles aux objets manufacturés tels que voitures, montgolfière ou réfrigérateur, Bertrand Lavier met en lumière les allers- retours incessants entre le monde de l’art, la culture “With populaire et l’univers de la rue. Raymond, Monnaie de Paris presents “Merci Raymond” (Thank you I know I Raymond) by Bertrand Lavier. More than an exhibition, here was in his are stories and anecdotes that Betrand Lavier stages in the XVIIIth century salons, creating unexpected connections and conversation. confrontations with the works of Raymond Hains. Through I was part a dialogue, Bertrand Lavier pays tribute to the New Realism major figure Raymond Hains was. Their great artistic complicity of his verbal and their love for painting and language are the driving force diarrhea, of a scenography which blends puns and artistic twistings with the architecture of the exhibition rooms. This celebration is the as (Pierre) opportunity to multiply puns and play on language, inherited from double meanings texts of the Marquis de Bièvre (1747- Restany 1789) or surrealistic writings from (1877-1933). said. I often Raymond Roussel From adventures of Mickey Mouse Magazine to Mnemosyne appeared, at Atlas of art historian Aby Warburg (1866-1929), works of both the edge of artists merge into history of shapes and words. With sharp looks, the observation of ordinary routine becomes a pretext a detail, of a to artistic creation. In placing on top of manufactured items reference.” –such as cars, hot-air balloons, fridge- his cultural references, Bertrand Lavier highlights back and forth movements between Bertrand Lavier the art world, popular culture and street environment. Merci 2 Raymond Raymond Merci par / by Bertrand Lavier A Raymond Hains. Photo Didier Hays A Raymond Hains. Photo Didier Hays A 3 Bertrand Lavier Raymond Hains Bertrand Lavier est un artiste Raymond Hains (Saint-Brieuc, 1926 – Paris, international (Châtillon-sur-Seine, 2005), fut l’une des figures de proue et l’un 1949) arrivé à l’art par coïncidence des signataires de ce que le critique d’art après des études d’horticulture Pierre Restany (1930-2003) et l’artiste Yves à l’École nationale supérieure du Klein (1928-1962) nommèrent le Nouveau paysage de Versailles. Les galeristes réalisme en 1960. Après des études aux Daniel Templon, Yvon Lambert ou Beaux-arts de Rennes, il emménage à encore Ileana Sonnabend jouent un Paris et expose pour la première fois ses rôle majeur dans sa découverte d’un expérimentations photographiques, en 1948 à art conceptuel émergent avec les la galerie Collette Allendy. œuvres des artistes Joseph Kosuth, Wolf Vostell et avant tout Marcel Très rapidement attiré par l’abstraction, Duchamp. Il admire ce dernier autant il met au point différents procédés qui lui qu’il vénère Enzo Ferrari. permettent de transformer le réel. Ses photographies hypnagogiques font partie Sa passion pour les voitures sera de ces productions qui, par le filtre d’un par la suite présente aussi bien dans verre cannelé, font perdre à la photo son sa vie que dans son art. Il débute statut de représentation. Avec ce qualificatif avec des œuvres liées aux idées et d’hypnagogique - du grec hupnos (sommeil) aux concepts. Le texte et le langage et agogos (transport) - Hains fait référence occupent une place prépondérante aux hallucinations visuelles qui surgissent dans son œuvre. C’est d’ailleurs à dans l’esprit d’une personne au cours de la travers la transposition d’un texte phase d’endormissement. L’intérêt que Hains touristique (Proposition pour le porte aux sciences cognitives - linguistique troisième degré de perception, et psychanalyse en tête - se retrouve dans bateaux-mouches) sur un dépliant à certaines de ses œuvres parmi les plus l’usage des visiteurs de la VIIe Biennale récentes qui citent le psychanalyste Jacques de Paris, qu’il officialise son entrée Lacan (1901-1981). Avec les corrélations qui dans le monde de l’art en 1971. se dessinent entre ces domaines, il poursuit ses recherches autour de la mémoire et du C’est à l’occasion de sa première langage qu’il utilise comme révélateurs de exposition à la galerie Lara Vincy en rapports cachés. 1973 que Bertrand Lavier rencontre Raymond Hains. Le langage et ses Dans son travail, le monde se vit comme un multiples lectures sont déjà à l’œuvre système dont le langage, à travers les noms dans la relation qui se tisse entre les propres et les toponymes sert de lien à toutes deux personnages. Pour la Monnaie choses éparses. Avec les Nouveaux réalistes, de Paris, Bertrand Lavier propose Raymond Hains se réapproprie le réel sans une relecture d’un ensemble de ses pour autant se confiner à la photographie. œuvres en relation avec des logiques Ses affiches lacérées, palissades et tôles d’exploration du réel de Raymond représentent une autre partie importante de Hains. son travail pour lequel il prélève ses œuvres directement dans la rue. 4 Bertrand Lavier Raymond Hains Bertrand Lavier is an international in order to explore reality. artist (Châtillon-sur-Seine, 1949). Raymond Hains (Saint Brieuc, 1926- Paris, He entered the artistic profession 2005) is one of the leading figures and coincidentally after his Horticultural signatory of Nouveau réalisme (new studies in École nationale supérieure realim), as referred in 1960 by the art critic Raymond Merci du paysage de Versailles. Gallery Pierre Restany and the artist Yves Klein. owners Daniel Templon, Yvon Lambert After studying in the art school in Rennes, and Ileana Sonnabend played a he moves to Paris and first shows his major role in his introduction to the photographic experimentations in 1948 at emerging conceptual art. Thanks to Collette Allendy gallery. them, he discovered the artworks of Joseph Kosuth Wolf Vostell and above Interested in abstraction, he experiments all Marcel Duchamp. He admires this several methods that enable him to latter one as much as he respects transform reality. His “hypnagogical” Enzo Ferrari. photographs belong to a production in which he distorts the status of His passion for cars will not only representation of a picture thanks to a be a part of his life, but will be as filter made of fluted glasses. Thanks to well present in his art. He begins this adjective of Hypnagogical – in Greek, with conceptual and ideas-related hupnos (sleep) and agogos (transport) works of art. Text and language are - Hains refers to visual hallucinations preponderant elements in his work. By that emerge when someone is falling transposing a touristic text (Proposal asleep. His interest for cognitive sciences for the third level of perception, – linguistic and psychoanalysis - can be bateaux-mouches) into a visitor’s found in his most recent works that quoted leaflet during the VIIth Paris Biennale, French psychoanalyst Jacques Lacan. he officially makes his entrance to the Thanks to correlations that he builds art world in 1971. between these fields, he continues his researches about memory and language, During his first exhibition at Lara concept considered as indicative of hidden Vincy’s gallery in 1973, Bertrand Lavier connections. meets Raymond Hains. Language and its infinite possibilities will play a In his work, the world is a part of a system significant role in their relationship. where language, especially via proper For Monnaie de Paris, Bertrand nouns and toponyms, links disseminated Lavier offers a re-reading of some of items. Raymond Hains and New Realism his works by connecting them to the artists reclaim reality without limiting logical methods developed by Hains himself to photographs. His ripped street posters, fences and sheet of metal represent a further aspect of his work for which he directly takes elements off the street. 5 Une exposition parlante “Nowadays, some artists, included the Nous pourrions qualifier cette exposition New realists, are d’hommage, d’un artiste à un autre, d’un no longer creators homme vivant à son ami défunt. Nous lui préférerons la notion de dialogue. but inventors, Quand bien même les morts ne parlent pas, leurs œuvres discutent bel et bien, “enhancers”who pourvu qu’on leur propose un interlocuteur. produce significance Bertrand Lavier met en corrélation avec l’héritage de Raymond Hains ses œuvres things.” ainsi que les productions d’autres artistes dont le choix rend hommage au système Raymond Hains de pensée qui unissait les deux hommes (Christian Boltanski, Claude Closky, Gérard Gasiorowski, Vassily Kandinsky, Piotr Kowalski, Olivier Mosset, David Ostrowski, Franck Scurti, Igor Stravinsky, Piotr photographier des chantiers, comme Uklański).