Continents manuscrits Génétique des textes littéraires – Afrique, Caraïbe, diaspora 14 | 2020 Photographie algérienne : de la genèse à la représentation Dossier coordonné par Rym Khene Édition électronique URL : http://journals.openedition.org/coma/5097 DOI : 10.4000/coma.5097 ISSN : 2275-1742 Éditeur Institut des textes & manuscrits modernes (ITEM) Référence électronique Continents manuscrits, 14 | 2020, « Photographie algérienne : de la genèse à la représentation » [En ligne], mis en ligne le 15 avril 2020, consulté le 22 mai 2020. URL : http://journals.openedition.org/ coma/5097 ; DOI : https://doi.org/10.4000/coma.5097 Ce document a été généré automatiquement le 22 mai 2020. Continents manuscrits – Génétique des textes littéraires – Afrique, Caraîbe, dispora est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International. 1 SOMMAIRE La photographie algérienne : de la genèse à la représentation. Introduction Rym Khene La révolution algérienne À la recherche de Mohamed Kouaci, artisan de la Révolution par l’image Plongée dans une archive inédite de la guerre d’indépendance algérienne (1954-1962) Marie Chominot La Révolution algérienne dans Paris Match : construction d’une mémoire photographique (1954-1962) Fadila Yahou Les années 1990 Les archives photographiques de la guerre des années 1990. Une approche par l’ethnographie Awel Haouati Pratique artistique et prise en charge de la mémoire : Sofiane Zouggar, artiste et archiviste Rym Khene Expériences photographiques L’acte photographique comme acte politique Sabri Benalycherif La photo que j’ai ratée Saïd Djaafer L’image manquante du récit national Sid Ahmed Semiane Portrait d’une ville, Alger Halim Zenati Entretiens Loin des murs Entretien mené par Rym Khene Fatima Chafaa Faire collectif Entretien avec Collective220, mené par Rym Khene Collective220 Continents manuscrits, 14 | 2020 2 Les Archives numériques du cinéma algérien : une plateforme alternative pour la valorisation d’archives Entretien avec Nabil Djedouani, mené par Rym Khene Nabil Djedouani Varia Entre le don et la traduction. Formes de la critique génétique en Argentine Graciela Goldchluk et Delfina Cabrera Continents manuscrits, 14 | 2020 3 La photographie algérienne : de la genèse à la représentation. Introduction Rym Khene 1 L’idée de consacrer un numéro de Continents Manuscrits à la photographie algérienne est née il y a un an et demi environ. Nous avions alors décidé de questionner la place de la photographie en Algérie, en croisant pratiques photographiques d’artistes et usage des archives photographiques. Notre volonté était de bâtir un numéro interdisciplinaire qui invite chercheurs et artistes à réfléchir ensemble au rôle de la photographie en Algérie. Entretemps, l’Algérie a connu de grands bouleversements. Avec, durant plus d’un an, le déferlement pacifique de millions d’Algériennes et d’Algériens dans toutes les villes du pays, la révolution du 22 février 2019 a transformé le paysage politique. Elle a aussi donné lieu à l’émergence d’une nouvelle esthétique dans la société. Depuis le 22 février 2019, la pratique photographique fait événement. Mais si celle-ci acquiert cette dimension nouvelle dans le paysage politique et culturel actuel, c’est aussi parce qu’à l’unisson de l’évolution historique de la société, elle se nourrit d’une tradition déjà ancienne qui s’est particulièrement affirmée pendant la guerre de libération nationale. Marie Chominot, historienne et commissaire d’expositions, nous emmène à la recherche des archives Mohamed Kouaci, photographe attitré du GPRA (Gouvernement Provisoire de la République Algérienne), et l’une des figures principales de la médiatisation du combat pour l’indépendance. Fadila Yahou, doctorante en Histoire de l’art (Université Paris I Sorbonne), explore le fonds photographique de Paris Match et analyse la construction visuelle de la guerre d’indépendance algérienne (1954-1962) que le magazine opère. Par une approche ethnographique, Awel Haouati, doctorante en anthropologie à l’EHESS (École des Hautes Études en Sciences Sociales), étudie la trajectoire de photographies de presse des années 1990 pour faire émerger des « images latentes » à interroger aujourd’hui. Continents manuscrits, 14 | 2020 4 Le projet Memory of Violence de Sofiane Zouggar est un travail sur l’image et la violence des années 1990. C’est ici l’occasion de suivre le geste archivistique de l’artiste. Dans ce numéro figurent également, des « expériences photographiques » de photographes, d’écrivains et de journalistes. L’acte photographique se mue en acte politique, la photo que l’on rate, l’image manquante, ou encore le désir de tout archiver. Sabri Benalycherif fait part de la solitude du photographe qui, grâce au mouvement révolutionnaire, découvre un peuple « jusqu’ici imaginé ». Saïd Djaafer, quant à lui, se demande comment il a pu « rater » une photo. Faire l’expérience de la révolution peut conduire, comme ici, à l’impossibilité d’en capturer certaines images. Sid Ahmed Semiane marche dans la ville – et dans la mémoire –, dans un texte poignant à la recherche de l’image manquante du récit national. Halim Zenati nous livre un aperçu de ses photographies algéroises. De 1979 à 2020, vingt photographies qui sont autant de portraits de la ville. Fatima Chafaa raconte sa quête des archives familiales pour faire le lien entre deux générations, deux histoires qui retrouvent leur chemin, « loin des murs ». Le Collective220 pose un regard rétrospectif sur son parcours et sa pratique de la photographie ainsi que sur les défis à relever dans le paysage visuel algérien actuel. Une conversation avec Nabil Djedouani a été l’occasion de montrer le travail du réalisateur et chercheur indépendant qui, à travers des plateformes numériques, valorise le patrimoine cinématographique algérien et réhabilite des images et des figures peu accessibles au public. Par son approche interdisciplinaire, ce numéro de Continents Manuscrits réunit donc chercheurs, écrivains et photographes qui donnent à voir une réalité de la photographie algérienne : expressive et complexe. Enfin, une absence. La disparition brutale de Nasser Medjkane crée un grand vide. Le photographe laisse derrière lui une œuvre importante, par sa beauté, son humanité et sa poésie. Lors de nos déambulations dans les rues d’Alger, nos conversations ne s’éloignaient jamais trop de la photographie. Le cadre, la contre-plongée, le hors-champ, et tout ce que le photographe voit et construit avant même d’appuyer sur le déclencheur, étaient sa manière de regarder le monde. Nous marchions et je le voyais saisir par le regard des images bleues de portes en bois, de rires d’enfants, et de murs marqués par le temps. Ce numéro est aussi pour lui. Continents manuscrits, 14 | 2020 5 Nasser Medjkane, Alger, 1985 © Nasser Medjkane - Fonds privé. Reproduit avec l’aimable autorisation de Meriem Medjkane. INDEX Mots-clés : Algérie, Algérie ; années 1990 ; guerre ; conflit ; violence ; photographie ; photojournalisme ; archives ; presse ; passé dans le présent Keywords : Algeria, Algeria; 1990s; war; conflict; violence; photography; photojournalism; archives; press; past in the present AUTEUR RYM KHENE RYM KHENE est doctorante en littérature comparée (Thalim - Sorbonne Nouvelle), chercheuse associée à l’équipe Manuscrits Francophones de l’Institut des Textes et Manuscrits (Item, Ens- CNRS) et photographe. Ses recherches portent sur les représentations littéraires et photographiques des villes. www.rymkhene.com Continents manuscrits, 14 | 2020 6 La révolution algérienne Continents manuscrits, 14 | 2020 7 À la recherche de Mohamed Kouaci, artisan de la Révolution par l’image Plongée dans une archive inédite de la guerre d’indépendance algérienne (1954-1962) Marie Chominot 1 Je n’ai jamais rencontré Mohamed Kouaci. Il était mort depuis presque dix ans lorsque j’entamai, en 2005, le terrain algérien de ma thèse, consacrée aux pratiques et aux usages de la photographie pendant la guerre d’indépendance. Son nom revenait régulièrement au fil de mes lectures et, surtout, lors des entretiens menés à Alger et à Paris avec des acteurs de la politique d’information du Front de libération nationale (FLN) entre 1954 et 1962. Sans autre indice que l’existence d’une boutique qu’il avait tenue pendant des années sur le Front de mer, je me mis alors à arpenter les rues d’Alger à la recherche de ce lieu, malheureusement disparu et à questionner mes interlocuteurs tous azimuts pour retrouver les traces laissées par celui que l’on me présentait comme « le » photographe de la Révolution algérienne. Incontournable, et pourtant devenu quasiment introuvable, comme effacé. Son œuvre photographique n’avait jamais été publiée de son vivant1 et ses archives n’étaient pas déposées dans une institution publique. Les hasards et les bonheurs des réseaux algérois ayant fait leur œuvre, j’ai eu la chance de rencontrer quelques-uns de ses proches et plusieurs personnes qui avaient travaillé avec lui à Tunis, du temps de la guerre d’indépendance. Mais ce n’est qu’après une longue année d’attente que je pénétrai enfin dans l’appartement familial où il avait vécu au centre d’Alger et rencontrai sa veuve, Safia Kouaci, gardienne de la mémoire et des archives de son mari. 2 Pour la jeune historienne que j’étais alors, habituée aux salles de consultation des bibliothèques et des archives nationales, mon expérience de l’archive prit un tour nouveau. Pendant quasiment un mois, je me rendis chaque matin chez Safia qui sortait pour moi du placard où elles étaient soigneusement empilées, des boîtes de papier photographique devenues boîtes d’archivage. Je travaillais sur la table de la salle à manger et, en fin de matinée, repliais soigneusement tout ce matériel pour passer en cuisine aider mes hôtesses à préparer le repas que nous allions partager sur cette même table. C’est là, dans les gestes du quotidien, au rythme des rituels féminins, que la Continents manuscrits, 14 | 2020 8 parole s’est libérée, bien plus que dans le cadre strict d’entretiens dirigés. Je ne souhaitais pas forcer la mémoire d’une femme pudique et réservée, affectée par la vieillesse et la perte de son mari.