REVISTA DE MÚSICA Año XXIX - Nº 294 - Marzo 2014 - 7’50 € DOSIER CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK ENCUENTROS NINO MACHAIDZE ACTUALIDAD KENT NAGANO DISCOS SINFONÍA “Londres” Año XXIX - Nº 294 Marzo 2014 DE HAYDN ÚSICA M Miguel Roa MEDIO SIGLO EN LA LA EN SIGLO MEDIO Una antología de la zarzuela conViva la Orquesta y Coro Madrid de la Comunidad de Madrid DIRECCIÓN MUSICAL: MIGUEL ROA / MANUEL COVES DIRECCIÓN DE ESCENA: JAIME MARTORELL Del 14 al 30 de marzo Concierto para dos pianos, mujer sola y Laun teléfono voix despiadado, humaine de Francis Poulenc Coproducción de los Teatros del Canal con el Gran Teatre del Liceu CON MARÍA BAYO 11 I 13 I 15 de abril Coproducción del Teatro Arriaga Lacon corte el Teatro Campoamor de Faraón de Oviedo DIRECCIÓN ESCÉNICA: EMILIO SAGI Del 4 al 9 de mayo AF_SCHERZO_200x280_100214.indd 1 09/02/14 12:38 294-Pliego 1 nuevo_207-pliego 1 20/02/14 13:14 Página 1 AÑO XXIX - Nº 294 - Marzo 2014 - 7,50 € 2 OPINIÓN Reforma, poética, teatro Santiago Martín Bermúdez 72 CON NOMBRE Perspectivas vocales PROPIO Arturo Reverter 76 6 Kent Nagano Lo español en Gluck Benjamín G. Rosado Andrés Ruiz Tarazona 80 Una amplísima discografía 8 AGENDA operística Eduardo Torrico 86 12 ACTUALIDAD NACIONAL ENCUENTROS 32 ACTUALIDAD Nino Machaidze INTERNACIONAL Rafael Banús Irusta 90 40 ENTREVISTA EDUCACIÓN Miguel Roa Joan-Albert Serra 92 Juan Antonio Llorente 44 Discos del mes JAZZ Pablo Sanz 94 45 SCHERZO DISCOS LA GUÍA 95 Sumario CONTRAPUNTO 71 DOSIER Norman Lebrecht 96 Christoph Willibald Gluck, 1714-2014 Colaboran en este número: Julio Andrade Malde, Íñigo Arbiza, Rafael Banús Irusta, Alfredo Brotons Muñoz, José Antonio Cantón, Jacobo Cortines, Patrick Dillon, David Durán Arufe, José Luis Fernández, Fernando Fraga, Joaquín García, Manuel García Franco, José Antonio García y García, Juan García-Rico, Fernando Herrero, Bernd Hoppe, Antonio Lasierra, Norman Lebrecht, Juan Antonio Llorente, Fiona Maddocks, Santiago Martín Bermúdez, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Enrique Martínez Miura, Blas Matamoro, Erna Metdepenninghen, Juan Carlos Moreno, Andrés Moreno Mengíbar, Antonio Muñoz Molina, Enrique Pérez Adrián, Guillermo Pérez de Juan, Javier Pérez Senz, Paolo Petazzi, Pablo del Pozo, Xavier Pujol, Francisco Ramos, Elisa Rapado Jambrina, Arturo Reverter, Barbara Röder, David Rodríguez Cerdán, Justo Romero, Benjamín G. Rosado, Andrés Ruiz Tarazona, Pablo Sanz, Aurelio M. Seco, Joan-Albert Serra, Bruno Serrou, Franco Soda, Christian Springer, Luis Suñén, José Luis Téllez, Eduardo Torrico, Asier Vallejo Ugarte, Claire Vaquero Williams, Pablo J. Vayón, José Luis Vidal, Reinmar Wagner. Esta revista ha recibido una ayuda a la edición del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte PRECIO SUSCRIPCIÓN: Esta revista es miembro de ARCE, Asociación de Revistas Culturales por un año (11 Números) de España, y de CEDRO, Centro Español de Derechos Reprográficos. SCHERZO es una publicación de carácter plural y, desde el año 2012, España (incluido Canarias) 75 €. cuenta con la colaboración de la Fundación BBVA, manteniendo su Europa: 110 €. Con la colaboración de: carácter de revista no adscrita a ningún organismo público ni privado. Resto de países 130 €. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colaboradores. Los textos firmados son de exclusiva responsabilidad de los firmantes, no siendo por tanto opinión oficial de la revista. 1 294-Pliego 1 nuevo_207-pliego 1 20/02/14 13:14 Página 2 O P I N I ó N EDITORIAL UN NUEVO ESTILO a presentación de la temporada 2014-2015 del Teatro Real pare- ce haber inaugurado un nuevo estilo en las formas en las que la casa aborda su actividad. También en eso el nombramiento de un Joan Matabosch elegante con su antecesor —como el propio LMortier lo estuvo con el teatro en el mensaje que envió para la oca- sión—, seguro de los porqués de sus apuestas —que tiempo habrá de analizar en estas mismas páginas— y consciente de lo que ha de apor- tar desde su propio repertorio, se revela como un acierto. Ya no se habla de “mi teatro” o de “mi temporada” o de “mi estilo” sino de la temporada de un teatro que quiere conciliar su oferta con las expecta- tivas de quienes lo mantienen y lo disfrutan, ese mismo equilibrio al que, con otras palabras y en otro aspecto no menos esencial de la vida de un teatro, hacía mención Gregorio Marañón al referirse a la distribución de ingresos entre taquilla, aportación pública y patrocinio privado, un treinta por ciento más o menos exacto para cada capítulo. Matabosch ha conseguido ya de entrada —y en SCHERZO sabemos muy bien lo que eso supuso con Mortier— rebajar una tensión inne- OPINIÓN cesaria, propia de una forma de actuar muy personal y de un carácter muy fuerte como era el de su antecesor y que al fin se empiece a con- siderar de nuevo al Real como un teatro de todos. Fue muy significati- vo que en sus palabras de presentación se refiriera a la necesidad de “integrar la ópera en el tejido cultural de la comunidad” y a la impor- tancia de incluir en esa estrategia a otras grandes instituciones cultura- les españolas y madrileñas como la Biblioteca Nacional de España, el Museo del Prado, el Círculo de Bellas Artes, la Fundación Juan March, el Instituto Cervantes, la Real Academia de Bellas Artes de San Fernan- do, la Fundación Federico García Lorca o el Museo del Romanticismo, todas ellas partícipes en distinta medida de las actividades de la nueva temporada. Una temporada equilibrada, en la que puestas en escena, direcciones musicales y voces aparecen combinadas en una medida conveniente, como para que nadie se sobresalte pero también para que nadie considere que el Teatro ha retrocedido. No uno sino dos estrenos españoles, por ejemplo. Así, pues, la próxima temporada debiera ser la de la estabilización en la oferta artística y la moderación en el tono, visto que no hay nece- sidad de dirigirse a un público —de quien Matabosch dijo sin miedo que “debe reconocerse en su tradición”— en términos poco correctos ni de disparar contra unos cantantes españoles, por cierto, bastante más abundantes esta temporada de lo que era habitual en las anteriores. Tie- ne el Real pendiente aún resolver cuestiones como su relación con la Asociación de Amigos de la Ópera de Madrid —una vez creados y en camino hasta de patrocinar producciones los Amigos del Teatro Real— y la interposición de recurso de Jesús López Cobos contra la sentencia que da la razón al teatro, a Gerard Mortier y al diario austriaco Kurier en la demanda por presunta intromisión ilegítima contra el derecho al honor que aquel interpuso contra estos y que el juzgado de primera instancia nº 48 de Madrid ha desestimado considerando que “las perso- nas con proyección pública han de aceptar como contrapartida las opi- niones adversas y las revelaciones de circunstancias de su profesión como consecuencia de la función que cumplen las libertades de expre- sión e información”, lo que no parece muy ajustado a lo que Mortier dijo de López Cobos, ni en lo que respecta a la “proyección pública” ni en lo que toca al “concepto de honor”. Ya veremos. 2 294-Pliego 1 nuevo_207-pliego 1 20/02/14 13:14 Página 3 O P I N I ó N La música extremada CABARET Diseño de portada Argonauta Foto portada: Bernabé Cordón Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. C/Cartagena, 10. 1º C 28028 MADRID Teléfono: 913 567 622 FAX: 917 261 864 Internet: www.scherzo.es E mail: Redacción: [email protected] Administración: [email protected] Presidente: Santiago Martín Bermúdez erró hace casi dos años la Oak y la fidelidad a ese catálogo limitado REVISTA DE MÚSICA Room del Hotel Algonquin en pero inagotable que suele llamarse el Director: Luis Suñén Nueva York pero al poco tiem- American Songbook: más o menos un po, unas calles más al norte, centenar de canciones, la mayor parte Redactor Jefe: Enrique Martínez Miura Cabrió un nuevo local dedicado a ese números de musicales de Broadway, Edición: Arantza Quintanilla género casi secreto que no acaba nun- compuestas entre la segunda década y Maquetación: Iván Pascual ca de desaparecer, el cabaret, en la las penúltimas del siglo XX, entre la acepción musical y americana de la juventud de Irving Berlin y la edad Secciones palabra. A los aficionados que empeza- madura de Stephen Sondheim. Discos: Luis Suñén ban a añorar la Oak Room del Algon- Los músicos de jazz utilizaban y quin les alivió en parte la nostalgia el todavía utilizan esas canciones como Educación: Pedro Sarmiento y Joan-Albert Serra nuevo club llamado 54 Below, que está puntos de partida y como territorios Jazz: Pablo Sanz en el sótano del teatro Studio 54, casi familiares sobre los que construir la en la periferia de la zona de los teatros, improvisación. Los cantantes de cabaret Consejo de Dirección: Manuel García Franco, en el mismo local donde estuvo en los se atienen cuidadosamente a ellas, Santiago Martín Bermúdez, Barbara McShane, setenta la discoteca legendaria del mis- adaptándolas a sus inclinaciones inter- Enrique Pérez Adrián, Pablo Queipo de Llano mo nombre, y por donde a pesar de pretativas, añadiéndoles sugerencias Ocaña, Arturo Reverter las reformas y del paso del tiempo sentimentales o eróticas que cuentan Departamento Económico: José Antonio Andújar puede que todavía ronden los fantas- con la complicidad del espectador, tan mas beodos de Truman Capote y de la familiarizado como ellos con el reperto- Departamento de publicidad Cristina García-Ramos (coordinación) cohorte de Andy Warhol. El cabaret es rio. Las letras de Cole Porter o las de [email protected] un género tan definido por los locales Noel Coward y las de Sondheim tienen Magdalena Manzanares que lo acogen como por sus reperto- mucho que ver con esa poética de la [email protected] rios de canciones y la manera de insinuación, el doble sentido, el juego actuar de sus artistas: comedores de de palabras, las rimas chocantes y la Relaciones externas: Barbara McShane hoteles con decoración anticuada y versificación entrecortada para las que Suscripciones y distribución: Choni Herrera poca iluminación, sótanos a los que se es tan propicia la lengua inglesa.