UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE CENTRO DE CIÊNCIAS HUMANAS, LETRAS E ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ESTUDOS DA MÍDIA LADY DAYANA SILVA DE OLIVEIRA CÂMERA NA MÃO! PROTAGONISMO DE MULHERES NO CINEMA BRASILEIRO CONTEMPORÂNEO Natal/RN 2021 LADY DAYANA SILVA DE OLIVEIRA CÂMERA NA MÃO! PROTAGONISMO DE MULHERES NO CINEMA BRASILEIRO CONTEMPORÂNEO Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Estudos da Mídia da Universidade Federal do Rio Grande do Norte para obtenção do título de Doutora em Estudos da Mídia. Linha de Pesquisa: Produção de Sentido. Orientadora: Profa. Dra. Maria Helena Braga e Vaz da Costa. Natal/RN 2021 LADY DAYANA SILVA DE OLIVEIRA CÂMERA NA MÃO! PROTAGONISMO DE MULHERES NO CINEMA BRASILEIRO CONTEMPORÂNEO Tese apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Estudos da Mídia da Universidade Federal do Rio Grande do Norte para obtenção do título de Doutora em Estudos da Mídia. Orientadora: Profa. Dra. Maria Helena Braga e Vaz da Costa. Apresentada em: 02 de junho de 2021. Banca Examinadora __________________________________________________________ Profa. Dra. Maria Helena Braga e Vaz da Costa Presidente – Universidade Federal do Rio Grande do Norte __________________________________________________________ Profa. Dra. Iara Aparecida Beleli Avaliadora Externa – Universidade Estadual de Campinas __________________________________________________________ Profa. Dra. Maria Érica de Oliveira Lima Avaliadora Externa – Universidade Federal do Ceará __________________________________________________________ Profa. Dra. Daiany Ferreira Dantas Avaliadora Externa – Universidade Estadual do Rio Grande do Norte __________________________________________________________ Profa. Dra. Maria Angela Pavan Avaliadora Interna – Universidade Federal do Rio Grande do Norte Natal/RN 2021 AGRADECIMENTOS Meus sinceros agradecimentos a todas e a todos que me ajudaram ao longo da jornada desta pesquisa. Começo agradecendo a Deus por sempre me conceder força e resiliência para continuar, principalmente nos momentos difíceis em que pensei em desistir. À minha amada mãe Maria Rosângela (in memorian) e à minha avó Maria José que sempre me incentivaram a prosseguir com os meus estudos, acreditando no êxito da minha carreira profissional. A saudade que sinto da minha mãe por vezes também me deu forças para concluir esta etapa da minha vida. Agradeço à minha família, ao meu companheiro Gustavo Fortes que do seu jeito colaborou para que eu pudesse desenvolver a pesquisa e escrever esta tese. Ressalto que foi ao seu modo porque em alguns momentos foi um difícil processo a compreensão por ele sobre a grande carga que foi desenvolver esta pesquisa de doutorado, ao final ele entendeu a importância para minha trajetória e sei que essa é também uma realidade para muitas mulheres, aspecto que precisamos falar e combater. Agradeço imensamente à minha filha amada Lilian Fortes que com seus 10 anos de idade me ajudou na transcrição das entrevistas e sempre compreensiva colaborou para que eu pudesse me dedicar à tese. O carinho que recebi dela e do meu filho Benjamin Fortes durante o processo final da escrita da tese foi uma dádiva que contribuiu para que eu conseguisse seguir em frente. Um agradecimento especial à minha querida sogra e mãe Lore Fortes que sempre me apoiou, me deu conselhos, esteve do meu lado quando a carga pesou muito e pensei que não ia suportar. Com sua sabedoria e sábias palavras ela me animava a continuar, procurando mostrar o quanto eu já tinha percorrido e o quão estava perto de finalizar. Sou muito grata à minha orientadora profa. Dra. Maria Helena Braga e Vaz da Costa pela sua compreensão e orientação atenta e comprometida. Com seu olhar e experiência ela me fez pensar e repensar muitas questões e juntas partilhamos de momentos de aprendizado sobre esse árduo tema que é a dificuldade que as mulheres enfrentam na área do cinema. Agradeço às minhas irmãs e ao meu irmão pelo carinho e força nos momentos que precisei. Um agradecimento especial à minha mana Joyce Oliveira que, sempre querida, me ouviu quando precisei, compreendendo as dificuldades do que é realizar uma pesquisa científica no Brasil, já que em seu mestrado também enfrentou diversos percalços. Gratidão aos meus amigos que torceram por minha realização acreditando que eu chegaria até o final de forma plena. Agradeço especialmente à minha querida amiga Maria Pinheiro que desde que nos conhecemos tem sido uma amiga-irmã e grande incentivadora, uma pessoa por quem tenho muito carinho e também torço pelo seu êxito na conclusão de seu mestrado. Agradeço também aos(às) colegas do PPgEM pela ajuda e incentivo. Foram bons momentos compartilhados no período das disciplinas e fica um sentimento de partilha por saber que cada um de nós enfrentamos as dificuldades, as ansiedades, os medos e sempre tínhamos o apoio um do outro para conseguir forçar para continuar. Agradeço principalmente ao Ben-Hur Bernard e a Dahiana Araújo, sempre queridos quando precisei tirar alguma dúvida ou de alguma ajuda nesse processo. Agradeço também às professoras e professores que se dedicaram em suas leituras nas bancas de seminários e exame de qualificação, cujas observações e contribuições foram primordiais para o resultado desta pesquisa. Por fim, agradeço às cineastas Adriana Vasconcelos, Cristiane Oliveira, Glenda Nicácio, Laís Bodanzky, Jorane Castro, Roberta Marques, Sandra Kogut e María Novaro que colaboraram nesta pesquisa, participaram das entrevistas e de forma muito solícita compartilharam do seu tempo e de suas ideias sobre o cinema realizado por mulheres no cinema nacional. A contribuição de cada uma foi extremamente importante para a efetiva realização desta pesquisa e certamente para o cinema nacional. RESUMO Esta tese apresenta uma análise de seis filmes brasileiros e contemporâneos, dirigidos por cineastas mulheres, com o objetivo de investigar e compreender como se dá a produção de sentido no contexto da construção do protagonismo de mulheres no trabalho de produção cinematográfica e nas formas de representação da mulher em suas narrativas. As cineastas e os filmes investigados e analisados nesta tese são: Adriana Vasconcelos (DF) e o filme Mãe (2018); Cristiane Oliveira (RS) e o filme Mulher do Pai (2016); Glenda Nicácio (BA) e o filme Até o fim (2020); Laís Bodanzky (SP) e o filme Como Nossos Pais (2017); Jorane Castro (PA) e o filme Para Ter Onde Ir (2018); e Roberta Marques (CE) e o filme Rânia (2012). A investigação foi norteada pelas seguintes indagações: Como são trabalhadas as noções do protagonismo de mulheres nessas obras cinematográficas dirigidas por mulheres no contexto do cinema brasileiro contemporâneo? Como tem se desenvolvido a trajetória das cineastas pesquisadas no que toca a realização de seus filmes? Como estas cineastas encaram as barreiras impostas ao seu trabalho e o desejo por produzir uma obra que sobreviva ao tempo? À luz de diferentes conceitos no âmbito da Teoria do Cinema e dos Estudos de Gênero buscamos compreender quais aspectos e impasses contribuem para a desigualdade de gênero na indústria do cinema brasileiro. As implicações do poder nas relações sociais na sociedade capitalista e os conceitos evidenciados nos estudos de Saffioti (1987), J. Butler (2003), Foucault (1988) e Bourdieu (1998) são relacionados na análise, com enfoque para as questões que transitam pela produção cinematográfica e as formas de enfrentamento ao machismo e à discriminação de gênero relacionadas ao trabalho das cineastas objeto desta tese. Por meio da análise e interpretação dos filmes, especificamente de longa-metragem de ficção protagonizados por mulheres na última década (2010-2020), e das entrevistas com as cineastas, a tese expõe questões emergentes sobre a realização de filmes por mulheres no contexto contemporâneo. A pesquisa resultou na confirmação da hipótese sobre as vertentes que contribuem para a desigualdade de gênero no cinema e dificultam uma maior produção de filmes dirigidos por cineastas mulheres. Por conseguinte, os resultados validaram a tese de que as cineastas brasileiras produzem um cinema contemporâneo marcado pela valorização do protagonismo de mulheres, com a prevalência de temas e abordagens políticas diretas e indiretas, destacando-se dessa atuação, escolhas afirmativas (temáticas, linguagem e narrativa) que evidenciam o combate ao sexismo e também ao racismo presentes no cinema brasileiro. Palavras-chave: Mulheres Cineastas; Cinema Brasileiro Contemporâneo; Igualdade de Gênero; Protagonismo. ABSTRACT This research analyzes six contemporary Brazilian cinema films made by Brazilian filmmakers in order to understand the production of meaning in the construction of protagonism in the forms of representation of women in the narrative in works directed by women. The women filmmakers and films chosen for analysis here are: Laís Bodanzky (SP) and the film Como Nossos Pais (2017); Jorane Castro (PA) and the film Para Ter Onde Ir (2018); Roberta Marques (CE) and the film Rânia (2012), Cristiane Oliveira (RS) and the film Mulher do Pai (2016); and Adriana Vasconcelos (DF) and the film Mãe (2018). For this investigation, we ask the following questions: How does identity is built in these films directed by women within the context of the contemporary Brazilian cinema? How has the trajectory of the researched filmmakers developed when it comes to making their films? How do these women filmmakers see the troubles and obstacles imposed on their work and their desire for producing a work that survives time? Within the framework of Cinema Theory and