VINÍCIUS DE CAMARGO BARROS O USO DO TAMBORIM POR MESTRE MARÇAL: LEGADO E ESTUDO INTERPRETATIVO CAMPINAS 2015 i ii UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS Instituto de Artes VINÍCIUS DE CAMARGO BARROS O USO DO TAMBORIM POR MESTRE MARÇAL: LEGADO E ESTUDO INTERPRETATIVO Dissertação de Mestrado apresentada a Pós-Graduação do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas como parte dos requisitos exigidos para a obtenção do título de Mestre em Música. Área de concentração: Música: Teoria, Criação e Prática. Orientador: Prof. Dr. Fernando Augusto de Almeida Hashimoto ESTE EXEMPLAR CORRESPONDE À VERSÃO FINAL DA DISSERTAÇÃO DEFENDIDA PELO ALUNO VINÍCIUS DE CAMARGO BARROS, E ORIENTADO PELO PROF. DR. FERNANDO AUGUSTO DE ALMEIDA HASHIMOTO. ASSINATURA DO ORIENTADOR ______________________________ CAMPINAS 2015 iii iv v Para Léia, Guilherme e Fernando com carinho. vi Agradecimentos Aos meus pais, Márcio e Marite, e meus irmãos, Murilo e Felipe, pelo apoio irrestrito sempre. Ao orientador Prof. Dr. Fernando Hashimoto pela confiança e pelas preciosas intervenções. Aos professores que integraram as bancas de qualificação, recital e defesa do mestrado, José Alexandre Carvalho, Budi Garcia, Leandro Barsalini e Carlos Stasi. A família Marçal (Armando e Niltinho). Aos amigos Rodrigo Morte, Guilherme Marques, Guca Domenico, Rodrigo Marinonio, Leandro Lui, Rogério Boccato, Deni Domenico, Nelton Essi, Rodolfo Arilho, Osvaldo Bigaram, Vana Gierig, Antonio de Almeida (Toniquinho) e Glaúcia Vidal que estiveram presentes desde o principio do me ajudando com o projeto. Aos meus professores Rui Carvalho (meu primeiro incentivador), Eduardo Gianesella, Luis Caldana, Luiz Guello (pela sugestão do tema), John Boudler, Carlos Stasi, Alberto Ikeda e Gersinho da Banda. A todos que gentilmente, sem medir esforços se dispuseram a participar com inúmeras contribuições, Barão do Pandeiro, Beto Cazes, Oscar Bolão, Paulinho Bicolor, Vitor Pessoa, Sérgio Barba, Danilo Moura, Teco Martins, Lua Lafaiette, Hélio Cunha. Mário Séve, Profa Liliana Bollos, Camila Bonfim, Fábio Prado, João Mauricio Galindo e Sérgio Freddi. A todos os entrevistados que muito contribuíram para essa pesquisa, especialmente Marcos Alcides da Silva (Esguleba) que nos apoiou e ajudou com as entrevistas e ensinamentos. A Contemporânea e seu diretor Roberto Guariglia. Carlo Careqa que nos introduziu a Chico Buarque, bem como Vinicius França, Mário Canivello pelos esforços em fazer essa intermediação. $0DUN/DPEHUWXP³LUPmR´TXHJDQKHLKiPXLWRVDQRV, que se dispôs a entrar na fase final para ajudar com as entrevistas realizadas com Caetano Veloso e Chico Buarque. Aos amigos e companheiros de mestrado, Paola Albano, Nath Calan, Igor Brasil. Aos amigos e músicos excepcionais participantes desde sempre que enriqueceram meu sonho, Daniel Allain, Gabriela Machado, Rubinho Antunes, Fernando Corrêa, Sidnei Borgani, Marinho Andreotti, Wesley Vasconcellos, Luiz Guello, Danilo Moura, Nelton Essi, Deni Domenico e Leandro Lui. vii E ao Prof. Dr. Fábio Oliveira, amigo e conselheiro que muito me ajudou. Obrigado a todos que participaram direta ou indiretamente para finalização do trabalho. viii RESUMO A presente dissertação investiga a atuação do músico Nilton Delfino Marçal (Mestre Marçal), tendo como enfoque sua performance como ritmista. Apesar da atuação de Mestre Marçal em vários instrumentos de percussão, essa pesquisa é delimitada somente a sua execução ao tamborim. O período que engloba essa pesquisa se encontra entre os anos de 1963 e o final da década de 1980. São discutidos alguns procedimentos musicais adotados pelo músico de forma recorrente, a serem tomados como aspectos distintivos em sua performance e, portanto, vistos como traços característicos de seu estilo. O cruzamento de dados provenientes de transcrições e análises musicais com dados oriundos da história oral, que compõe a base para esta discussão, tem por objetivo responder a hipótese central deste trabalho, que considera Mestre Marçal um dos principais pontos de contato entre duas gerações, uma relacionada com seu pai Armando Marçal e Bide, ambos da Turma do Estácio, e a outra relacionada posteriormente com a Turma do Cacique de Ramos. Palavras-chave: Mestre Marçal; tamborim; percussão brasileira; estudo interpretativo; performance. ix ABSTRACT This dissertation deals with the musician Nilton Delfino Marçal (Mestre Marçal) with emphasis on his performances as percussionist. In spite of Mestre Marçal having a great career playing all kinds of Brazilian percussion instruments, this research is focused on his work with the tamborim. The period in which this research encompasses goes from WRWKHHQGRIWKH¶V5HFXUUHQWPXVLFDOSURFHGXUHVDGRSWHGE\0HVWUH0DUoDO will be discussed and taken as a distinctive aspect of his performance and seen as characteristic of his style. The crossing of data provided by transcriptions and musical analyses with data collected through oral history serve as basis for this discussion. The main objective is to respond to the central hypothesis of this research, which considers Mestre Marçal to be one of the main links between two generations, one that includes his father, Armando Marçal and Bide, both from the Turma do Estácio, and the later one from the Turma do Cacique de Ramos. Keywords: Mestre Marçal; tamborim; Brazilian percussion; interpretative study; performance. vii Lista de Ilustrações Figura 1: Repique de anel. .................................................................................................................................. 7 Figura 2: Repique de mão. .................................................................................................................................. 7 Figura 3: Frase de tamborim em Making Memories, de Vana Gierig. ............................................................... 8 Figura 4: Capa do LP Batucada Fantástica, de Luciano Perrone. ..................................................................... 17 Figura 5: Capa do LP Na Batida do Samba, de Alberto Paz. ........................................................................... 18 Figura 6: Contracapa do LP Na Batida do Samba, de Alberto Paz. ................................................................. 18 Figura 7: Ampliação dos nomes dos ritmistas da gravação. LP Na Batida do Samba, de Alberto Paz. ........... 19 Figura 8: Foto do desfile do Carnaval de 1969. Império Serrano. Fonte: Acervo O Globo. ............................ 20 Figura 9: Foto da cuíca de Mestre Marçal. ....................................................................................................... 22 Figura 10: Pelão com o presente de Mestre Marçal.......................................................................................... 22 Figura 11: Capa do LP Nira Gongo, do conjunto Os Baluartes. ....................................................................... 23 Figura 12: Capa do LP Marçal, de Mestre Marçal. .......................................................................................... 25 Figura 13: Capa do LP Recompensa, de Mestre Marçal. ................................................................................. 29 Figura 14: Capa do LP Senti Firmeza, de Mestre Marçal. ............................................................................... 30 Figura 15: Capa do LP Sem meu tamborim não vou, de Mestre Marçal. ......................................................... 30 Figura 16: Capa do LP A incrível bateria, de Mestre Marçal. .......................................................................... 31 Figura 17: Capa do LP Pela Sombra, de 1989, Mestre Marçal......................................................................... 33 Figura 18: Capa do LP Entre Amigos, de 1990, Mestre Marçal. ...................................................................... 34 Figura 19: Capa do LP Sambas-enredo de todos os tempos, de Mestre Marçal. .............................................. 36 Figura 20: Logomarca do CIEP Mestre Marçal, Rio das Ostras. ..................................................................... 39 Figura 21: Tamborim com pele de cobra e cabo. ............................................................................................. 42 Figura 22: Tamborim com pele fixada por tachinhas metálicas. ...................................................................... 42 Figura 23: Tamborim sextavado com afinadores individuais. .......................................................................... 42 Figura 24: Modelo atual de tamborim. ............................................................................................................. 42 Figura 25: Duty Free, Aeroporto de Guarulhos. ............................................................................................... 43 Figura 26: Tamborins em exposição, Duty Free, Aeroporto de Guarulhos. ..................................................... 43 Figura 27: Tamburica com 8 tamborins. .......................................................................................................... 66 Figura 28: Notação para tamborim (BOLÃO, 2003). ....................................................................................... 68 Figura 29: Exemplo de escrita de complemento executado com os dedos percutindo a parte inferior do tamborim. ................................................................................................................................................ 69 Figura 30: Exemplo de escrita do toque com a baqueta na pele. .....................................................................