UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MEIOS E PROCESSOS AUDIOVISUAIS DÉBORA LÚCIA VIEIRA BUTRUCE A restauração de filmes no Brasil e a incorporação da tecnologia digital no século XXI São Paulo 2020 DÉBORA LÚCIA VIEIRA BUTRUCE A restauração de filmes no Brasil e a incorporação da tecnologia digital no século XXI Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Meios e Processos Audiovisuais da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo como exigência parcial para a obtenção do título de Doutora em Ciências Linha de pesquisa: História, teoria e crítica Orientador: Prof. Dr. Eduardo Victorio Morettin São Paulo 2020 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. Catalogação na Publicação Serviço de Biblioteca e Documentação Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo Dados inseridos pelo(a) autor(a) ________________________________________________________________________________ Butruce, Débora Lúcia Vieira A restauração de filmes no Brasil e a incorporação da tecnologia digital no século XXI / Débora Lúcia Vieira Butruce ; orientador, Eduardo Victorio Morettin. -- São Paulo, 2020. 300 p.: il. Tese (Doutorado) - Programa de Pós-Graduação em Meios e Processos Audiovisuais - Escola de Comunicações e Artes / Universidade de São Paulo. Bibliografia Versão original 1. restauração de filmes 2. preservação audiovisual 3. tecnologia digital 4. cinema brasileiro 5. patrimônio audiovisual I. Morettin, Eduardo Victorio II. Título. CDD 21.ed. - 791.43 ________________________________________________________________________________ Elaborado por Alessandra Vieira Canholi Maldonado - CRB-8/6194 Folha de aprovação Nome: BUTRUCE, Débora Lúcia Vieira. Título: A restauração de filmes no Brasil e a incorporação da tecnologia digital no século XXI Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Meios e Processos Audiovisuais da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo como exigência parcial para obtenção do título de doutora em Ciências. Aprovada em: Banca examinadora: ____________________________________ Prof. Dr. Eduardo Victorio Morettin ECA – USP (orientador) ____________________________________ Prof. Dr. Ismail Norberto Xavier ECA – USP ____________________________________ Prof. Dr. Carlos Roberto Rodrigues de Souza UFSCAR _____________________________________ Profª. Drª. Luciana Corrêa de Sá Leitão Araújo UFSCAR __________________________________________ Profª. Drª. Maria Laura Souza Alves Bezerra Lindner UFRB Para Jorge Butruce, meu pai, um dos grandes responsáveis por eu ter chegado até aqui. Agradecimentos Ao meu orientador, Eduardo Morettin, por ter proporcionado um ambiente acolhedor e colaborativo ao longo de toda a pesquisa, pela orientação precisa, atenciosa e pelo incentivo constante, e por ter sido um interlocutor generoso e interessado que em muito enriqueceu esse trabalho. Ter trilhado esse caminho em conjunto durante mais de quatro anos foi uma bela experiência. Aos membros da banca de qualificação: Luciana Corrêa de Araújo, pela leitura atenta e enriquecedora, que me deu a segurança de que a metodologia adotada estava no caminho certo, além de ter contribuído enormemente para o esclarecimento de determinados aspectos da pesquisa através da cessão de importantes entrevistas realizadas por ela; e Carlos Roberto de Souza, pelo olhar cuidadoso e detalhista, cuja larga experiência em preservação audiovisual trouxe aportes essenciais para a pesquisa, pela valiosa entrevista, pela imensa generosidade em atender aos meus inúmeros pedidos de documentos e elucidação de dúvidas. Às herdeiras dos diretores dos filmes restaurados analisados, que foram as grandes responsáveis pela realização destes projetos e que colaboraram muito com esta pesquisa, através da cessão de entrevistas e documentos: Alice Gonzaga, guardiã do vasto acervo documental da Cinédia, crucial para a coleta de informações indispensáveis para o esclarecimento de pontos-chave deste percurso; Alice de Andrade, pelo acesso irrestrito à ampla documentação reunida pela Filmes do Serro e pelo contínuo encorajamento, e Paloma Rocha, pela receptividade e atenção. Aos arquivos audiovisuais que marcaram minha trajetória: Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, local onde tudo começou; Arquivo Nacional, pelo aprendizado em relação à especificidade do audiovisual; Centro Técnico Audiovisual, onde tive a oportunidade de consolidar meus conhecimentos e criar uma metodologia de trabalho para o Acervo Audiovisual da instituição, e Cinemateca Brasileira, instituição onde pude, em várias oportunidades, aprofundar minha experiência em relação aos diversos aspectos da preservação audiovisual. Aos entrevistados Hernani Heffner, Máximo Barro, Eduardo Escorel, Fabio Fracarolli, Maria Fernanda Coelho, Johan Prijs, Renata Borghini, Ana Pessoa, Affonso Beato, Carlos Augusto Calil, João Sócrates de Oliveira, Zelito Viana, Bill Brand e Paolo Cherchi Usai, pelas valiosas informações e reflexões. Aos professores e colegas do PPGMPA, em especial ao grupo das reuniões de orientação, que contribuíram com leitura e preciosas considerações em diferentes etapas desta pesquisa: Danielle Crepaldi Carvalho, Daniela Giovana, Izabel Melo, Lúcia Monteiro, Luiz Felipe Labaki, Marcella Furtado, Nina Giacomo, Rafael Zanatto, Rodrigo Archangelo e Sávio Stocco. À Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES) pelo apoio financeiro a esta pesquisa e pela concessão da bolsa de doutorado sanduíche, realizado nos Estados Unidos na New York University (NYU), no Moving Image Archiving and Preservation Program. A Juana Suárez, minha coorientadora na NYU durante o período de doutorado sanduíche, pela confiança em meu trabalho, pelas conexões que possibilitou e pela hospitalidade. A Lorena Ramirez-Lopez e família, por toda a extraordinária ajuda antes e durante a estadia em Nova Iorque e pelo acolhimento e atenção para comigo e minha família. A Hernani Heffner, pela generosidade e diálogo constantes, e por ter me aberto as portas do apaixonante universo da preservação audiovisual. A Lila Foster e Natália de Castro, pela amizade, parceria e amor compartilhado pela preservação e pelos materiais de arquivo, além de dividirmos os prazeres e desafios da maternidade. A Marco Dreer, por me ceder as entrevistas que realizou com figuras centrais da restauração de filmes no Brasil. A Fabricio Felice, pela amizade ancestral e pelo companheirismo, pela arguta percepção da área de preservação audiovisual, pela troca constante, tanto em relação a esta tese quanto em outros aspectos da minha vida, e por ser o melhor padrinho que minha filha poderia ter. A Verena Butruce Borges, minha pequena grande guerreira, por trazer alegria e encantamento aos meus dias e por entender minha eterna falta de tempo durante boa parte de sua primeira infância. A Ricardo Rodrigues, grande amor da minha vida, companheiro de afinidades múltiplas e aventuras mil, pela perspicácia e inteligência, por tudo que construímos juntos e por me ajudar a ser uma pessoa melhor a cada dia. Seu apoio durante todo o processo desta pesquisa possibilitou a concretização deste trabalho da melhor maneira possível. Por fim, a todas e todos que, em suas mais variadas atividades, se dedicam ao ofício de preservar o patrimônio audiovisual brasileiro. “A gente não pode escapar dessa constatação de que o cinema brasileiro é muito duro, é uma tarefa. Se tomar cuidado, diverte. Mas tem que tomar muito cuidado porque é perigoso”. Mário Carneiro Resumo Esta tese tem como objetivo refletir sobre a restauração de filmes no Brasil e a transformação ocasionada pela incorporação da tecnologia digital nas práticas da atividade na virada dos anos 2000. Tem como eixo o exame de três restaurações realizadas em momentos históricos significativos para a área no país: O ébrio (1946), de Gilda de Abreu , exemplar da chamada restauração editorial efetuada no momento de transição da tecnologia fotoquímica para a tecnologia digital, processo finalizado em 1998; O padre e a moça (1966), de Joaquim Pedro de Andrade , primeiro trabalho de restauração digital em tecnologia 2K no Brasil, realizado em 2005; e O dragão da maldade contra o santo guerreiro (1969), de Glauber Rocha , projeto de restauração digital em 4K de um filme em cores, executado por um profissional brasileiro em um laboratório estrangeiro e encerrado em 2008. Procuramos verificar em que medida a disseminação das ferramentas digitais contribuiu para o amadurecimento do restauro de filmes no Brasil, até o momento do colapso da atividade em 2015, com o fechamento de laboratórios cinematográficos e de seus departamentos dedicados ao trabalho de restauração. De delimitação não consensual, o conceito de original, baliza central para a compreensão sobre o exercício da atividade de restauro, será debatido a partir das tentativas de definição empreendidas pela bibliografia estrangeira existente, a fim de apresentar seus possíveis entendimentos, para, em seguida, examinarmos de que maneira a prática brasileira se apropriou deste conceito. Através da compreensão sobre a articulação das dimensões histórica, estética e ética nas três obras fílmicas selecionadas, refletiremos sobre as implicações das escolhas realizadas em seus respectivos projetos de restauro e os resultados obtidos, buscando evidenciar a importância da restauração para a manutenção da integridade do patrimônio audiovisual brasileiro.