LA ALFARERIA ARTESANA DE TIVENYS MARIA PUJOL I FORT INTRODUCCION y que hace que se formen depósitos de arcilla, son elementos indispen­ Según nos narra la tradición oral , sables para el alfarero . los primeros alfareros de Tivenys Hace unos 20 o 25 años todavía se eran oriundos de Tivissa , en la vecina extraía elllotdel río, material muy pre­ comarca de Ribera d'Ebre, importan­ ciado para la fabricación de los picos te centro alfarero ya en período ro­ (cántaros para beber) ya que esta ar­ mano y de donde algunos alfareros cilla tenía la cualidad de conservar el vinieron a instalarse en esta locali­ agua muy fresca. dad, situada a orillas del río Ebro en Este mismo lIot mezclado con las la comarca de Baix Ebre. tierras refractarias del Pinell de Brai, A finales del siglo XIX y principios municipio de la cercana comarca de del xxeran cinco los obradores que Terra Alta, servía para realizar los ar­ se encontraban en pleno funciona­ tículos que se vidriaban. miento. El lIot era depositado en los perío• En el año 1958 sólo eran dos los dos de crecida o desbordamiento del alfareros con los que contaba la lo­ río en las orillas y remansos y debía calidad y decidieron unirse en lugar ser seleccionado, ya que según de de hacerse la competencia. donde fueran arrastradas las tierras Los maestros Francesc Pino y tenían diferentes calidades. Joan Curto unieron sus obradores Si elllot era muy arenoso se le de­ y nació la nueva alfarería Picurt. bía añad ir más tierra refractaria que Abandonaron los viejos obradores, si era mas bien de tipo arcilloso, ya que no reunían las condiciones idea­ que era más duro y no necesitaba les de trabajo y montaron el nuevo tanto refractario. alfar donde en la actual idad se tra­ Hoy en día este material no se en­ baja . cuentra fácilmente, ya que con la Estos artesanos han conseguido construcción de pantanos y presas, demostrar que aunque la alfarería se raramente las aguas salen de su cau­ modernice y se empleen nuevos ele­ ce , por lo que no arrastran ni depo­ mentos que facilitan el trabajo, es po­ sitan el 1I0t. sible seguir creando obras artesa­ Este problema se ha solventado nales . mezclando la tierra refractaria del Pi­ Nueve son los tornos que diaria­ nell con arcilla , que tiene plasticidad mente modelan las piezas trad icio­ y cuerpo, consiguiendo que la elas­ nales, además de toda una amplia ticidad y la dureza sean exactamente variedad de creación propia basada como las de antes . en: jardinería (macetas, cuencos, ti­ najas , etc.) , así como piezas de de­ Elaboración de la materia coración, vajillas , jarros esmaltados y reproducciones de la que en el alfar Una vez hecha la mezcla de las tie­ se denomina cerám ica ibérica (tina­ rras se diluyen con agua dentro de jas catalanas y ánforas griegas y ro­ una máq uina, seguidamente por de­ manas); todas hechasexclusivame n­ cantación la tierra y el agua se de­ te a mano. pos itan en unas balsas, pasando pre­ viamente por un cedazo metálico en el que quedan atrapadas todas la im­ LA MATERIA purezas: hierbas , raíces y demás. Ya en las balsas , de poca profun­ La ubicación de Tivenys a orillas didad , la materia se sedimenta mien­ del río Ebro fue un factor que deter­ tras el agua queda en la superficie y minó que esta localidad llegara a se extrae por unos agujeros practi­ transformarse en un centro produc­ cados en las paredes de las balsas . tor alfarero. Una vez seco el barro va cortán­ Pocos son los alfares que se en­ dose a cuadros (para poder mane­ cuentran lejos del agua , porque ésta jarlo mejor); éstos se almacenan en y la tierra que suelen arrastrar los ríos el "pudridero», que es un lugar hú- 34 El siguiente paso es el amasado del barro; antiguamente se realizaba con los pies, pero desde hace 25 o 30 años este trabajo ha sido moder­ nizado y es una máquina la que rea­ liza esta pesada tarea, en la que mez­ cla, amasa y corta el material a la me­ dida de la pieza que se va a realizar. LA TRANSFORMACION DE LA MATERIA El modelado Una vez elaborada la materia, el maestro alfarero tiene que pasar a la segunda fase del proceso , consis­ tente en transformar esa masa amor­ fa de arcilla en una finalidad deter­ minada, creando un utensilio funcio­ nal. En Tivenys se utiliza el proced i­ miento del modelado al torno de pie. Este es un trabajo muy delicado y costoso de aprender. El aprendizaje suele empezar de niño y es una tra­ dición que pasa de padres a hijos. El torno consta de dos ruedas uni­ das por un eje vertical llamado árbol. En una de ellas, la inferior, pone su pie el alfarero, y con su impulso hace girar el pitot (bloque de barro) colo­ medo donde el barro va pud riéndo­ cado en el plato o rueda superior. se. Así obtiene mayor plasticidad y Una vez centrado el pi/ot se hace fortaleza, se trabaja y modela más girar lo más rápidamente posible el dultilmente en el torno. torno con el pie, y entonces se va Aquí en Tivenys, para realizar uten­ abriendo el pilot, operación que se silios de grandes tamaños necesitan logra introduciendo los dedos de una que la arcilla tenga un mínimo de un mano en el centro de la misma y lue­ año; de lo contrario,al tornear las pie­ go, pasando una mano por dentro, zas se vienen abajo. Este mismo año que es la que tira, y otra por fuera, se ha utilizado barro que llevaba al­ que sujeta y da la forma, modelán­ macenado diez años en el " pudri­ dose el cuerpo del utensilio, el cual, dero». una vez acabado, se desprende de Francesc Pino traba jando en el torno de pie. Foto Museo del Montsia. 35 Detalle de la alfar ería Plcurt. Foto Museo del Montsia. la cabeza del tronco cortándolo por es una técn ica que consiste en bañar la base con un trozo de alambre . Ac­ la pieza en una solución de tierra y tualme nte la mayor parte de los tor­ agua ; dep endiendo del color de las nos de la alfarería de Tivenys son im­ tierras la pieza adquiere una tonali­ pulsados eléctricamente. dad u otra: gris, roja o blanqu ecina. La pieza se deja orear y cuando Si la pieza es esmaltada necesita adqu iere suficiente consist encia se dos cocc iones, la primera para coce r le colocan las guarn iciones, si es que el barro y la segu nda para cocer el las tiene, asas, pitorro , cuello , etc. esmalte que se le aplica después de Las piezas de gran tamaño se la primera cocc ión. construyen en dos partes. En una pri­ En el caso de ser una pieza barni­ mera fase se realiza la base o parte zada sólo es necesaria una cocción. inferior, y en una segunda, la supe­ Otro tipo de decoración es la he­ rior; posteriormente se unen las dos cha mediante la serigrafía. Se utilizan partes . para ello tintas planas para decorar y en este caso son necesarias tres coc­ El secado ciones : una para cocer el barro , otra para cocer el esmalte y la terce­ Es muy importante el secado lento ra para cocer la decoración serigra­ y proteger las piezas de las corrien­ fiada. tes de aire, para evitar bruscas con­ Los colores usados antiguamente tracciones que producirían roturas y para el esmaltado ,que hoy coexisten deformaciones . con otras innovaciones, son el ama­ Si la pieza es pequeña, con dos o rillo, el marrón rojizo y el verde . tres días de secado ya es suficiente ; si es grande pued e estar quince o La cocción veinte días secándose. Todo esto En Tivenys se utilizaba, hasta el puede variar, evidentemente, segú n año 1975, el típico horno árabe, que la climatología del momento. todavía se conserva hoy en el nuevo Lo primordial es que la pieza esté obrador, para cocer las piezas; está bien seca antes de entrar en el horno. hecho con el material refractario y funciona con leña. Decoración, engalbado y La cocción en este horno era extre­ esmaltado madamente delicada, ya que se ha­ Antes de acabar de secarse, la pie­ bía de vigilar constantemente el pro­ za es pulida y si lo requiere se de­ ceso de coccion y el alimentado del cora . horno. La pieza puede ser engalbada , y el Pero también el horno ha sido mo­ proceso consiste en pulir la pieza, dernizado. En la actualidad ha sido dar el baño de engalba, dejar secar sustituido por los de gas propano, totalmente la pieza y pasar una capa que alcanzan mayores temperaturas de brillo; se deja secar nuevamente y son programables, con lo cual se y al cabo de un día, como mínimo , ya facilita considerablemente la tarea de puede pasar al horno. El engalbado los artesanos . 36 LA PRODUCCION ARTESANAL resto de pueblos del curso medio y bajo del Ebro. Su inventario de obra originaria Cuando a principios de siglo llegó suma una extensa gama. la moda de beber en botijo, a la g8r­ Plat de pitence es un plato antiguo gola se le añadió el pico (pitorro) , y que usaban los lIaguters (que remon­ se dejó de beber en la boca de estas taban el río hacia Mora d'Ebre , en la jarras, que al añadirse el pitorro se comarca de Ribera d'Ebre, en enor­ convirtieron en botijo, bebiendo a mes barcos, lIaguts), con la forma chorro y no amorrado , como era cos­ más bien de cuenco con el borde ha­ tumbre en estas tierras.