El teatro documental en Latinoamérica: un escenario para la presencia simbólica y emotiva de comunidades y personas desaparecidas By Maria Gabriela Solano Solano A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy (Spanish) at the UNIVERSITY OF WISCONSIN‐MADISON 2016 Date of final oral examination: 06/02/2016 The dissertation is approved by the following members of the Final Oral Committee: Paola S. Hernández. Associate Professor, Spanish Marcelo Pellegrini. Associate Professor, Spanish Rubén Medina. Professor, Spanish Steven Hutchinson. Professor, Spanish Alberto Vargas. Associate Director, LACIS i Dedication A Olga, Carlos, Christian y Cristina. ii Acknowledgements Con esta tesis no solo he mejorado mi capacidad intelectual, sino también me he dado cuenta que la realización de nuestros proyectos no son posibles sin la ayuda de aquellas personas que han estado ahí para apoyarte en todos los momentos. El apoyo incondicional de mi madre, mis hijos, mis hermanos y mis amigos ha sido el pilar para que en momentos difíciles pudiera seguir adelante. Cada vez que no podía ver la luz al final del camino siempre estuvieron allí y no me dejaron claudicar. Nunca dudaron de mi capacidad como estudiante y ser humano. El logro de esta tesis no es solo mío sino de ellos también por sus consistentes palabras de motivación. En lo académico, siento que he llegado a una de las tantas cimas que me he propuesto por la guía de mi directora de tesis Paola Hernández. Me siento afortunada de haber podido trabajar con los profesores que participaron en el comité cuyos consejos fueron siempre invaluables. Todos ellos me permitieron avanzar y seguir creciendo intelectualmente. Espero poder seguir sus pasos y continuar con este trabajo que tanto me apasiona. iii Table of Contents Introducción El teatro documental en Latinoamérica: un escenario para la presencia simbólica y emotiva de comunidades y personas desaparecidas ..........................................................................................1 El origen del teatro documental ...............................................................................................7 Primeros pasos del teatro documental en América Latina .....................................................11 El teatro documental actual en Latinoamérica .......................................................................13 El teatro documental latinoamericano contemporáneo y la filosofía del teatro .....................26 El convivio en el teatro documental .......................................................................................29 La poíesis o creación del personaje del actor y el momento de expectación .........................30 Capítulo 2 Yuyachkani: Un espacio íntimo para la presencia escénica del cuerpo ausente ............................35 Los cuerpos ausentes de Adiós Ayacucho, Antígona y Rosa Cuchillo ...................................49 El convivio en el teatro de Yuyachkani ..................................................................................58 La creación del cuerpo/personaje en el teatro de Yuyachkani ...............................................67 El momento de expectación: un Lieu de mémoire en el teatro de Yuyachkani ......................79 Capítulo 3 Teatroxlaidentidad: cuerpos ausentes entre el teatro político y el teatro documental ...................87 Nacimiento del Teatroxlaidentidad .......................................................................................96 Las primeras obras: ciclo del 2001 .......................................................................................106 Puestas en escena del segundo ciclo .....................................................................................126 Capítulo 4 Mapa Teatro: proyectos artísticos y escenarios alusivos a lugares y cuerpos ausentes ..............143 “Laboratorio de artistas” .....................................................................................................154 Proyecto de El Cartucho .......................................................................................................159 Proyecto del tríptico .............................................................................................................170 Conclusión ..................................................................................................................................195 Anexos: A. Testimonio de Nora Strejilevich en el Nunca más .........................................................201 B. Diseño estético de la obra El archivista ........................................................................202 C. Publicación de las bases requeridas para los concursantes ............................................203 D. Programa de Los incontados: un tríptico ......................................................................208 E. Programa del Encuentro Internacional de artes vivas 2014 ...........................................210 F. Letra del bolero Bájate de esa nube ..............................................................................211 Bibliografía .................................................................................................................................212 1 Introducción El teatro documental en Latinoamérica: un espacio para la presencia simbólica y emotiva de los cuerpos ausentes De acuerdo con lo estudiado por Paola Hernández las producciones latinoamericanas a mediados del siglo veinte ya se habían enfocado en el teatro documental de Peter Weiss, las técnicas y teorías del teatro del oprimido de Augusto Boal y el teatro épico de Bertolt Brecht “para politizar la escena y crear obras contestarias”(115). En ese mismo estudio Hernández encuentra que a inicios del siglo veintiuno el teatro documental presenta una nueva forma, particularmente en el teatro argentino. Para ella existe un teatro documental renovado que “se desliga de la política contestataria para re-examinar el rol del documento, cuestionando su base supuestamente verídica y poniendo en tela de juicio el archivo mismo”.1 De esta manera concluye que los dramaturgos del nuevo teatro documental en Argentina trabajan bajo “una zona de tensión” creada por la confrontación entre “la ficción (teatro) con el documento (realidad)” (7). De igual manera, a principios del siglo veintiuno, Carol Martin identifica otro perfil del teatro documental en los escenarios estadounidenses en donde se establece una fuerte interacción entre el actor y el espectador. En este otro caso Martin reconoce un posible conflicto entre la realidad y la ficción, pero observa más una fusión entre ambas: “Much of today’s dramaturgy of the real uses the frame of the stage not as a separation, but as a communion of the real and simulated; not as a distancing of fiction from nonfiction, but as a melding of the two” (2). En las producciones estadounidenses, Carol Martin identifica que las estrategias dramáticas del teatro 1 En resumen, Hernández considera que durante los años setenta los dramaturgos fundadores de este movimiento en latinoamérica (Vicente Leñero y Enrique Buenaventura) visualizaron el teatro documental como un arma política. Según ella, esta perspectiva se revierte a comienzos del siglo veintiuno puesto que en esta otra etapa hay un nuevo teatro documental que no solo pone en tela de juicio la realidad sino también la ficción; asegurando que el valor del archivo como verdad absoluta se analiza y se indaga al mismo tiempo que se desconfía de su propia verdad como documento. 2 documental pertenecen a la vertiente del posmodernismo constructivo. 2 Según Martin, este movimiento se particulariza por ser parte de una nueva generación de artistas que contempla las estrategias posmodernas que viven y forman parte de un “global network of touring productions” con diferentes fines o propósitos (3). Entre esta nueva generación de artistas dedicadas a experimentar con el teatro documental en Latinoamérica destaco el trabajo teatral colectivo de Yuyachkani en Perú, Teatroxlaidentidad en Argentina y Mapa Teatro en Colombia.3 En sus inicios, en la década de los sesenta, Peter Weiss desarrolla el teatro documental representando en escena documentos oficiales de la forma menos poética posible. Con el propósito de montar sus obras más apegadas al documento y desconectarlas de la forma irreal del teatro, Weiss encuentra afinidad con el teatro épico de Bertolt Brecht. Para el siglo veinte en Latinoamérica, distingo ese teatro documental más orientado hacia las propuestas post- brechtiana y post-dramática caracterizadas por el papel político del cuerpo del actor (Stanton B. Garner, 146), la descentralización dramática del personaje, los escenarios teatrales cuasi- conscientes y la incierta metaforicidad del escenario (Jonathan Kalb, 74). Con esa orientación, como punto de partida, argumento que cada grupo se apropia del teatro documental para someter el documento a un proceso artístico cuya experimentación dramática4 se guía por el convivio o encuentro entre actores, familiares de desaparecidos y directores para que la poíesis o creación 2 Sobre este concepto Martin agregra: “Constructivist pormodernism permits the recognition that although postmodern techniques are largely shared by many cosmopolitan places in the world, these techniques can be and are used for very different ends.” 3 El desarrollo de movimientos sociales de redemocratización, reconciliación y acuerdos de paz en estos tres países latinoamericanos han tenido un propósito en el trabajo