25. internationale filmfestspieie berlin 5. internationales berlin forum 29.6.-6.7. des jungen films 1975 IB PAISA Uraufführung 18. September 1946 Land Italien 1946 Format 35 mm, schwarz-weiß Produktion Roberto Rossellini für die O.F.I., Länge 115 Minuten unter Mitwirkung von Rod E. Geiger und der Foreign Film Production Inc. Inhalt Regie Roberto Rossellini PAISA zeichnet die verschiedenen Aspekte des Lebens in Italien während der Kriegskampagne der Alliierten auf; besondere Auf• Buch Sergio Amidei, Federico Fellini, merksamkeit widmet der Film den Beziehungen zwischen der Roberto Rossellini, nach einem Sujet italienischen Bevölkerung und den amerikanischen Soldaten, von von Sergio Amidei und Klaus Mann, der ersten Landung an der sizilianischen Küste bis zum siegrei• Federico Fellini, Victor Haines, chen Marsch nach Norditalien und zum Aufstand der Partisanen, Marcello Pagliero, Roberto Rossellini. der in der Befreiung des Landes kulminiert. Englische Dialoge von Annalena Der Film besteht aus sechs Episoden, die miteinander durch Do• Limentani kumentaraufnahmen vom Krieg in Italien verbunden sind. Er be• Kamera Otello Martelli ginnt mit der Landung in Sizilien. Ein Spähtrupp von sieben Män• nern hat den Auftrag, zu einem Turm vorzudringen. Ein junges Musik Renzo Rossellini sizilianisches Mädchen bietet sich als Führerin an. Nach Erfüllung Schnitt Eraldo da Roma des Auftrags läßt der Unteroffizier einen Soldaten als Wache in dem Turm zurück. Zwischen diesem und dem sizilianischen Mäd• Ton Ovidio del Grande chen bahnt sich eine kurze Idylle an; die beiden verstehen sich Regieassistenz Federico Fellini, Massimo Mida, zwar nicht, es gelingt ihnen aber, sich gegenseitig ihre Lebensge• E. Handamir, A. Limentani schichte zu verdeutlichen. Während des Gesprächs wird der Ame• Produktionsleiter Ugo Lombardi rikaner von einer deutschen Patrouille erschossen. Carmela (so heißt das Mädchen) ergreift die Waffe des Toten und schießt auf die Deutschen, als diese in den Turm eindringen; aber vergebens Darsteller sucht sie sich der Gefangennahme zu entziehen. Die deutschen 1. Episode Soldaten bringen sie um und werfen sie in der Nähe des Meeres Carmela Carmela Sazio auf die Klippen. Der amerikanische Spähtrupp kehrt zurück; die Joe Robert van Loon Deutschen haben den Turm verlassen; als die Amerikaner ihren sowie Benjamin Emanuel, Raymond Campbell, Harold Wagner, toten Landsmann sehen, kommentieren sie: "Schmutziges italie• Albert Heinze, Merlin Berth, Mats Carlson, Leonard Penish nisches Mädchen". 2. Episode Zweite Episode. In Neapel gelingt es einem Schuhputzerjungen, Schwarzer einen betrunkenen Negersoldaten einzufangen. Auf der Flucht Militärpolizist Dots M. Johnson vor Verfolgern rettet er sich mit dem Neger in ein Marionetten• Junge Alfonsino theater, dann bringt er ihn in eine ärmliche Hafengegend und läßt ihn mit Sehnsucht von einer hypothetischen und triumphalen 3. Episode Rückkehr nach Amerika erzählen. Dann schläft der Neger ein, und Fred Gar Moore der Junge stiehlt ihm die neuen Stiefel. Am nächsten Tag entdeckt Francesca Maria Michi der selbe Soldat von seinem Jeep aus wieder den Jungen, wie er 4. Episode Waren von einem alliierten Lastwagen stiehlt. Er hält seinen Jeep Harriet Harriet White an und arretiert ihn. Er will ihn zur Polizei bringen, aber der Jun• Massimo Renzo Avanzo ge bleibt ungerührt. "Dann bringe ich dich zu deinen Eltern", Partisan Renzo Gori sagt der Neger. Aber Alfonsino hat kein Haus: er wohnt mit Eva• kuierten in den Mergellina-Höhlen. Der Neger begleitet ihn, aber 5. Episode angesichts des Elends dieser Leute überkommt ihn das Mitleid, Bill Martin, er läßt Alfonsino los und flieht auf seinem Jeep. Katholischer Militär• seelsorger Bill Tubbs Dritte Episode. Die Alliierten kommen nach Rom. Sechs Monate später begegnet ein Mädchen in einem Cafe einem amerikanischen 6. Episode Panzerfahrer: sie ist eine 'segnorina'. Auf dem Zimmer beginnt Dale Dale Edmunds der betrunkene Panzerfahrer von einem bestimmten Mädchen zu Cigolani Cigolani erzählen, das er in den Tagen der Befreiung kennenlernte. Das sowie Benjamin Emanuel, Robert van Loon, Allan Dan, Mädchen war sie. Sie hinterläßt dem Soldaten eine Adresse, wo Leonard Penish, Mats Carlson, Merlin Hugo, Anthony La Penna, er am nächsten Morgen das Mädchen von damals treffen soU. Und Harold Wagner, Lorena Berg, Carlo Pisacane tatsächlich erwartet die 'segnorina' am nächsten Morgen bei der ich unter den Kriegsgefangenen aussuchte." angegebenen Adresse den Amerikaner; sie trägt das Kleid, das Interview mit Georges Sadoul, in : L'Ecran Français, Nr. 72, sie auch vor sechs Monaten trug. Aber der Amerikaner hat den Paris, 12.11.1946. Zit. nach : Raymond Borde, André Bouissy, letzten Abend vergessen, er erinnert sich an nichts mehr und Le Néo-réalisme italien, Lausanne 1960, S. 28 fährt wieder an die Front. Vierte Episode. In Florenz arbeitet eine alliierte Rotkreuzhelfe• rin in einem Hospital vor den Toren der Stadt, während die Zur Entstehung von PAISA Schlacht tobt. In den vergangenen Jahren studierte sie in Flo• Von Massimo Mida renz, wo sie einen jungen Maler liebte. Geführt von einem Freund Der zweite Film Rossellinis, der nach dem Kriege gedreht wurde, dringt sie in die noch umkämpfte Stadt ein und erfährt, daß ihr PAISA, weist eine Konsolidierung seiner Qualitäten auf, ist eine Freund ein Partisanenführer ist, der schwer verletzt wurde. Als vertiefte und gereifte Bestätigung seines besonderen Stils. Die Rea• sie schließlich zur Front der Partisanen kommt, erfährt sie von lität des Krieges war noch im ganzen Lande gegenwärtig und le• seinem Tode. bendig; sie inspirierte diesen Film direkt. Der Stoff ging nämlich Fünfte Episode. In einem Kloster der Romagna. Am Tag der Be• von der italienischen Situation aus, wie sie sich in den letzten Mo• freiung kommen drei alliierte Feldprediger in das Kloster. Zu naten der deutschen Besetzung darstellte. Sechs Monate hinauf ihren Ehren bereiten die Klosterbrüder eine besondere Mahlzeit und hinunter durch ganz Italien (auch der Verfasser nahm als Re• vor: die Nahrungsmittelvorräte des lOosters werden durch die gieassistent an der Realisierung des Films teil): es war eine Arbeit, verschiedenen 'Schachteln' verstärkt, die die Feldprediger ver• die sich unter der eigenwilligen Leitung Rossellinis sowohl inten• schenkten. Aber die Klosterbrüder bemerken bald, daß von den siv wie locker löste. Das Drehbuch entstand von Tag zu Tag; die drei Predigern nur einer Katholik, ein anderer aber Jude und der Dialoge wurden Szene für Szene, Episode für Episode niederge• dritte Protestant ist. Als man sich im Speisesaal zu Tisch setzen schrieben. Das Szenario veränderte sich, paßte sich den Eindrücken will, befiehlt der Prior des Klosters den Brüdern zu fasten, in der an, die wir empfingen.Eine menschliche Begebenheit, die Geschich• Hoffnung, daß dieses Opfer die beiden nicht katholischen Predi• te eines Mannes oder einer Frau, der wir zufällig begegneten, die ger zum rechten Glauben bekehre. Der katholische Prediger kann Tränen oder das Lächeln eines Kindes wurden — sei es auch nur nicht umhin, vor allen seine Rührung über diesen einfachen und als episodisches Element — während der Ausarbeitung im Fluge reinen Beweis des Glaubens zu bekunden. aufgegriffen. Wir enthüllen sicherlich nichts Neues, wenn wir sa• gen, daß die erste Episode von PAISA, die der Begegnung des sizi• Sechste Episode. Im Delta des Po haben sich Partisanen und ent• lianischen Mädchens mit dem amerikanischen Soldaten, alle mög• flohene amerikanische Gefangene versteckt; sie kämpfen einen lichen Variationen durchgemacht hat und aufs engste zusammen• harten und ungleichen Kampf gegen die Deutschen. Die Leute hängt mit der leibhaftigen Gegenwart der Darsteller, die die Rolle aus der Gegend helfen ihnen und schützen sie, aber schließlich der Protagonisten spielten: dem Mädchen Carmela aus Neapel und gelingt es den Deutschen, die in großer Zahl anrücken, sie zu dem amerikanischen Soldaten Robert, die Rossellini kurzerhand überwältigen und gefangenzunehmen. Für die Amerikaner gilt als Schauspieler anstellte. Der ersteren begegneten wir zufällig auf das Kriegsrecht, sie werden in ein Gefangenenlager gebracht; dem Lande um Neapel, in der Nähe des Dorfes Santa Maria La auf die Partisanen wartet dagegen der Tod. Im Morgengrauen Bruna, und der letztere wurde ausgewählt unter den amerikanischen werden sie mit einem Stein am Fuß einer nach dem anderen in Soldaten vom Standort Neapel. Vor allem um Carmela zu lockern den Fluß geworfen. Die Amerikaner wohnen aus der Nähe dem — ein im Elend aufgewachsenes, absolut unbedarftes Mädchen (de• furchtbaren Schauspiel bei. Einer von ihnen kann den Anblick ren Fall, wie ich glaube, nachher eine traurige Entwicklung nahm; nicht ertragen und stürzt sich auf die Deutschen, aber er wird sie hatte mehr als einen Monat mit dem 'Team' zusammengelebt, von einem Schuß getroffen und fällt. d. h. also mit 'zivilisierten' Leuten, und konnte sich danach nicht mehr, so wurde es uns einige Zeit später berichtet, an ihr unmög• liches Leben einer Entrechteten zurückgewöhnen: das erste Opfer Massimo Mida, Roberto Rossellmi, Parma 1961, S. 162 f. des Neorealismus also, der bekanntlich Männer und Frauen von der Straße als Schauspieler zu verwenden pflegte) — boten wir al• le unsere Hilfe an. Es war eine harte und schwierige Arbeit, weil Roberto Rossellini über PAISA es für Carmela trotz allen guten Willens nicht leicht war — da sie "Um meine Darsteller für PAISA auszusuchen, habe ich mich zu• weder lesen noch schreiben konnte —, Texte und Bewegungen nächst mit meinem