~ran \[eatro bel 1Ltreo QEmpresa:jfuan ~. l)amtas Jhlarcelona m:emporaba be ®pera 1974 "' 75 Falstaff • Giuseppe Verdi Anna Bolena • Gaetano Donizetti Otello • Giuseppe Verdi Don Pasquale • Gaetano Donizetti la Gioconda • Amilcare Ponchielli Guillermo Tell e Gioacchino Rossini la forza del destino • Giuseppe Verdi la juive e Jacob Fromenthal Halevy Tosca • Glacomo Puccini Carmen • Geor~es Bizet I vespri siciliani • G1useppe Verdi Macbeth • Giuseppe Verdi Don Juan e Wolfgang A. Mozart Elektra e Richard Strauss Fidelio e Ludwig van Beethoven Billy Budd e Benjamin Britten El matrlmonlo secreto • Domenico Cimarosa Manon • Juies Massenet la Dolares • Tomas Bretón Siegfried • Richard Wagner unMartini., .. es mas --- todo el día, toda la noche tabaco souvenlrs foto -clno discos cassettes po61ales "'M caram olos perfumeria ..!. o revistas llbreria regalos bar snack-cafeteria M irador ROYALE AMBREE ACUA DE COLO!'•IIA RESTAURANTE INTERMEZ ZO famosa desde 1919 i a todas horas ! cuando saiga, le espera mos en lE6RAI~PARIS---------------- iJRUBSTORE LICEO Donde exista sincronizació~ Primera representación de donde h38R una magnífica ejecución, donde todo movimiento sea perfecto, ELEKTRA allí estara siempre Banco Atlantico. Opera en un acto libreto de HUGO VON HOFMANSTHAL Música de RICHARD STRAUSS y EL SOMBRERO DE TRES PICOS Ballet en un acto con argumento de GREGORIO MARTINEZ SIERRA basado en la novela de Pedro Antonio de Alarcón Música de MANUEL DE FALLA SABADO 18 DE ENERD DE 1975 • NOCHE 3P de propiedad v abono a noches • Tur no C ELEKTRA REPARTO Klytamnestra URSULA BOESE Elektra DANICA MASTILOVIC Chrysothemis LESLIE JOHNSON Eglsto FRITZ UHL Ores tes OYSTEIN LILTVED El mentor de Orestes JUAN PONS l a caladora CECILIA FONDEVILA 1.' esclava EVELIA MARCOTE 2.' esclava SILVIA GASSET 3.' esclava MARGARITA GOLLER 4.' esclava LOLITA TORRENTO s.• esclava CARMEN HERN ANDEZ Un esclavo joven JOSE RUIZ Un esclavo viejo RAFAEL CAMPOS Coro General Maestro Director HANS-WALTER KAMPFEL Director de Escena WERNER M. ESSER Decorados F. POU VILA Maestro de Coro RICCARDO BOTTINO Maestro Apuntador JOAN DORNEMANN OROUESTA SINFONICA DEL GRAN TEATRO DEL LICEO Vestuario: lzqulerdo. - Zapatería y peluquería Damaret­ Valldeperas. - Atrezzo y armeria propiedad de la Empresa. - 7 ARGUMENTO Lugar de la acción: El patio interior del palacio real de Micenas, en Grecia. Epoca de la misma: Después de la guerra de Troya. acta única Elektra sabe que su padre, Agamenón, Rey de Micenas, al regresar de la guerra de Troya, fue asesinado por su propla esposa, la madre de aquélla, Klytaemnestra, y Egis­ to, actualmente esposo de ésta. Con tal motivo, Elektra se nlega a vivir en común con los aseslnos; completa­ mante alslada. lleva una existencia salvaje y es objeto de las burlas de sirvientes y crladas. Abriga una sola Idea: vengar al padre sacrificado. Así espera con afan el dia en que vuelva su hermano Crestes. a quien ella hizo huir de la casa. un niño todavia, para salvarlo y poder realizar la obra expiatoris. Se extasia ante la evocación de esa hora, mlentras que Chrysothemis, su joven hermana vir­ ginal, desea abandonar. al lado del hombre amado, el cas­ Ullo de la madre, donde ambas hijas estan retenidas. No puede vivlr como Elektra, quien ha sacrificado al senti­ • mlento de venganza su belleza y su juventud y, envuelta 11 8 en harapos como un animal salvaje, anda como duende ~ por la casa, como una acusación viviente. Pero Elektra se pisos con ideas mantiene lntransigente. rechazando a la desconsolada her­ mana. El cortejo de la reina Klytaemnestra, que se dirige bien hechos al templo, se acerca; la madre ha tenido sueños terribles y qulere congraciarse con los dioses mediante cruentos 11 sacrlflclos. Con hipocresia, Elektra se acerca a la mujer desde el principio atormentada por el presentimiento de la muerte, simu­ lando querar tranquillzar su animo. Le p uede indicar el tlc.cmfmt Promotora lnmobiliaria,S/A •Travesera de Gracía,n ·Tel. 218 85 00 • -9 sacrifício necesario para aplacar la ira de los dioses; debe­ ra caer una mujer. una mujer... Estremecida. Klytaem­ nestra cornprende las palabras de su hija; sabe que Elek­ tra no vive mas que para desear su muerte, así como la de Egisto. Pero de la casa acuden algunas sirvientas que comunican a Klytaemnestra. en voz baja. una noticia. De su rostro desaparece el temor, dibujandose una expresión de triunfo maligno y exclama: •¡Luces! • y, en un transporte de alegria. entra apresuradamente en la casa, dejando nola a su hlja en la obscuridad. C:lektra no comprende lo que originó el cambio brusco de sentimientos en su madre. mas los gritos de Chrysothemis solucionen el enigma: • iOrestes ha muerto! •. Dos extran­ jeros han traído la noticia. Sólo por un momento Elektra queda indecisa, pero en seguida toma una resolución. Si el hermano no vuelve, las hermanas solas deberan llevar a cabo la obra de venganza. Mas Chrysothemis huye con espanto al enterarse de esta idea. Elektra sola debera hacerlo. Ouiere encontrar el instrumento con el que dieron muerte a su padre, que esperaba entregar a su hermano. De repente, un extranjero llega y le habla de Orestes y de su muerte. Pero, cuando los lamentos de Elektra revelan al extranjero que la pobre mujer desemparada que tiene anta sus ojos es la verdadera hija de Agamenón. le confiesa que Orestes vlve. Y cuando los viejos criados se prosternan a los pies del forastera. Elektra reconoce en él a su hermano Orestes. El ha hecho carrer el rumor de su muerte y ho venido en persona para vengar a su padre. Y ambos se dlsponen a dar muerte a Klytaemnestra, en cuya habitaclón penetra Orestes, impelido por su her­ mana. Como una flera enjaulada, Elektra anda de un lado a otro frente a la puerta carrada. acechandu, esperando. hasta que se oyen desde dentro los estridentes gritos de muerte proferides por Klytaemnestra. Pero el hermano debe abatir también a otra persona. La misma Elektra conduce sumi­ samente al palacio a Egisto. cuando vuel"e del campo. y clerra la puerta detras de él .. También escucha los ester­ tores de su agonia. Un éxtasis salvaje se apodera de Elektra: se ha cumplido lo tan ansiosamente deseado. Sus sacrificios y su vida no fueron infructuosos: • i Ou ien llega al calmo de la felicidad. como nosotros. debera callar y bailar! •. Y ella baila la danza frenética del éxtasis. del BANCA CATAl J\N!\ trlunfo y de la muerte. En efecto. Elektra se desploma ·CANVIADORS· DEL ~11GU~ XX muerta. mlentras que Chrysothemis, poseída de temor, pera con la esperanza de una nueva vida. bu sca el amparo de Orestes. su hermano y su salvador. H,·m U\1l\ll .JJ \ 1 .... ,t1I•"'•...U,L.·Ltdua..-J..·l'-'. .. L.u. \ l . .Iu ;o, ' ..,.u ""l.l h.wu r~~.·, J"-'1' l'"~ .1 '0«-ho. ...l~ .vtv.. tkb ,<oh,n ~,.·.lt.l~J.h t}1A' p'lrt.lri.t ,-.,.... ~,-I,L.h .. l~:nlhk K.... vrf\) 1'" t~rt..r.. · t~ ho• h..m f~o.1 i h..·tn \~ 'J~ """• c.u...J..w "" pk ,):1< "" h1 • .,,l "'1..-.;ur '1"1\.: '-n' l• Cl't~m. r~,.on.tuè- ,j H. ., ~~ mol"-=u I u,. IU kf-.,1tilk¡u ..·u, kp;UI' •J\tt.: \l~l I l'I •un l•r-m,.l Jll\.'t\nL l"~r.. ~ ,1..4 m.th.,\ ''"'""'· d ••. ,lt ,,.... tr\:, - 11 La tercera ópera de RICHARD STRAUSS Richard Strauss se formó en un ambiente refractaria a la •música del provenir• pero al entrar mas adelante en contacto con Hans de Bulow y Alessandro Aitter orientó su estética de acuerdo con el espíritu que prevalecía en los poemas slnfónicos de Berlioz y Liszt en el drama mu­ sical de Wagner. En una primera etapa practicó el poema slnfónlco y aunque en 1893 ya había compuesto una pri­ mera ópera ( • Guntram •l. lo cierto es que só lo mas tarde cultivaria en forma sistematica el teatre musical. Seré a partir de Salomé que el interés por el poema sinfónico cedeni el paso al interés por la ópera. Habia compuesto Una vida de héroe después de una serie de obras cuyo conjunto constituyen un monumento impresionante en el que un género musical determinada culmina en una ver­ dadera apoteosis. Se habfa alcanzado una cumbre y no parecla recomendable proseguir en la misma dirección. En el poema sinfónico el música encuentra en las crea­ clones poéticas estimules a su inspiración. La literatura establece vínculos con la música, de acuerdo con una orientación genlalmente romantica. Strauss se desenvol­ vió magníflcamente dentro este circulo. pero es evidente que llegó un memento en que debió parecerle que el tea­ tro fe brindaria una fórmula mas generosa, mas compren­ siva, mas ambiciosa en la que mejor realizarse artística• mante. Y como sea que durante toda la vida nunca dejó de cultivar el lied, en el que las nupcias entre la poesia y la música encuentran feliz consumación, nada seria mas faci! como establecer la unidad organica de una hazaña artística proseguida con ejemplar fidelidad por este com­ positor que. lmpavido, frente a las corrientes y contra­ corrientes que hayan podido disputar entre sí en la aven­ tura de la música contemporanea, prosiguió firme con el idearia roméntico heredado de los grandes maestros del sigla XIX. 12 - Después de Salomé (1905) vino Electra, la tercera de sus óperas. Terminada en 1908 se estrenaba el año siguiente. Había nacido, fruto de una inteligente colaboración con el poeta Hugo de Hofmannsthal que vienés, procedia de una encrucijada histórico-geogratica favorable a una síntesis del germanismo con el espíritu latino. Con Strauss se entendió a la perfección, entablandose entre los dos una colaboración destinada a perdurar, puesto que se repro­ ducía posteriormente con El caballero de la rosa, Ariad­ na, La mujer sín sombra, Ele11a en Egipto y Arabella.