2011 A ARTE MURAL E A PRÁTICA DA PRESERVAÇÃO UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO Vera Regina Barbuy Wilhelm SÃO PAULO VERA REGINA BARBUY WILHELM A ARTE MURAL E A PRÁTICA DA PRESERVAÇÃO Tese apresentada à Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo, para obtenção do título de Doutor em Arquitetura e Urbanismo Área de Concentração: História e Fundamentos da Arquitetura e do Urbanismo Orientador: Prof. Dr. Luciano Migliaccio Exemplar revisado e alterado em relação à versão original, sob responsabilidade do autor e anuência do orientador. O original se encontra disponível na sede do programa. São Paulo, 21 de outubro de 2011. AUTORIZO A REPRODUÇÃO E DIVULGAÇÃO TOTAL OU PARCIAL DESTE TRABALHO, POR QUALQUER MEIO CONVENCIONAL OU ELETRÔNICO, PARA FINS DE ESTUDO E PESQUISA, DESDE QUE CITADA A FONTE. E-MAIL: [email protected] Wilhelm, Vera Regina Barbuy W678p A arte mural e a prática da preservação / Vera Regina Barbuy Wilhelm. – São Paulo, 2011. 254 p. : il. Tese (Doutorado - Área de Concentração: História e Fundamentos da Arquitetura e do Urbanismo) – FAUUSP. Orientador: Luciano Migliaccio 1.Murais – Conservação – Restauração – São Paulo(SP) I.Título CDU 75.052 (816.11) DEDICATÓRIA À minha mãe, com toda a minha admiração e gratidão pelo amor dedicado aos filhos, pela presença constante e pelo apoio. AGRADECIMENTOS Ao meu orientador por transmitir tanta tranqüilidade e compreensão. À Profª. Drª. Ana Luiza Martins e a Profª Drª Beatriz Mugayar Kühl, pela colaboração com palavras de incentivo e apoio no exame de qualificação. À amiga Marisa, pelas conversas e trocas de idéias. À Renata e a Silvia pelo constante incentivo. Aos funcionários do DPH. Ao setor de Documentação do Condephaat. Aos colegas que colaboraram com o preenchimento do questionário. Às funcionárias da Secretaria e da Biblioteca FAU USP e FAU Maranhão. A todos que de forma direta e indireta colaboraram para a execução deste trabalho. As grandes obras de arte somente são grandes por serem acessíveis e compreendidas por todos. (Tolstoi) RESUMO Este trabalho de pesquisa é sobre a prática da preservação da arte mural, desenvolvida na cidade de São Paulo e tem como objetivo identificar as bases do pensamento preservacionista da arte mural através da análise das intervenções de profissionais atuantes na área de conservação e restauração de obras murais, que se encontram remanescentes na arquitetura paulistana. O recorte escolhido para objeto de estudo corresponde aos trabalhos de arte mural realizados no período entre 1930 e 1960, período no qual houve uma intensa produção dessa arte na cidade de São Paulo, por artistas que estiveram vinculados ao Grupo Santa Helena. Foi considerado, também, o período correspondente ao final do século XX e início do século XXI como sendo o marco das intervenções nas obras murais que coincidem com o crescimento e incentivo das atividades de conservação e restauração e da preservação da arquitetura moderna. Através desta reflexão são considerados os conceitos que orientam a preservação da arte mural do ponto de vista teórico e a sua implantação na prática da conservação e restauração. A partir das intervenções de restauro sofridas pelas obras buscou-se desenvolver uma análise e também reunir elementos que permitissem criar subsídios para diretrizes de conservação e para estabelecimento de uma futura política de preservação integrada e preventiva das obras de arte mural, que fossem adequadas à nossa realidade. Palavras chaves: Arte Mural, Preservação, Conservação-Restauração, Bens Integrados. ABSTRACT This research is related to the practice of preservation of mural art developed in the city of São Paulo and the objective of this study is to identify the foundations of mural art preservation thought, through the professionals interventions works in the field of conservation and restoration of mural art, which are remains in architecture of São Paulo city. The cut-off chosen for this study corresponds to works of mural art made in the period between 1930 and 1960, during which there was an intense production of this type of art in São Paulo city, by artists who were linked to the Grupo Santa Helena. It was considered also the period corresponding to the late 20th and early 21st century, as an important period of the interventions in mural artworks that coincide with growth and encouraging the activities of conservation and restoration and the preservation of modern architecture. Through this reflection are considered the concepts that guide the preservation of this art from the theoretical point of view and its implementation in practice of conservation and restoration. From the restoration intervention experienced by artworks the research has involved the search for development of an analysis and also gather elements which allows creating subsidies to conservation guidelines and to establish a future policy of integrated and preventive preservation of mural artworks, which were suitable for our reality. KEY WORDS: Mural Art, Preservation, Conservation-Restoration, Integrated Art. LISTA DE ILUSTRAÇÕES Figura 1 Ministério da Educação e Saúde. 42 Fonte: CAVALCANTI, Lauro 2006 Figura 2 Detalhe do mural de azulejo. 42 Fonte: Yves 1997 Figura 3 Algumas Cartas Patrimoniais Nacionais. 54 Fonte: Figura 4 Elementos componentes das práticas de atuação. 96 Fonte: Figura 5 Esquema das atividades práticas de conservação e 97 Fonte: restauração. Figura 6 Remoção da obra de Pennacchi. 104 Fonte: Engº. Paulo Sproviero 1982 Figura 7 Remoção da obra de Pennacchi. 104 Fonte: Engº. Paulo Sproviero 1982 Figura 8 Artista com sua obra reinstalada em novo local. 104 Fonte: Engº. Paulo Sproviero 1984. Figura 9 Colocação de obra em novo local. 104 Fonte: Engº. Paulo Sproviero 1986 Figura 10 Colocação de obra em novo local. 104 Fonte: Engº. Paulo Sproviero 1986 Figura 11 Mural exposto na parede dos fundos da loja Lopan. 105 Fonte: Walter Tabax/vc repórter Figura 12 Mural Cavalgada Medieval.eval 106 Fonte: Valério Pennacchi, 2002 Figura 13 Painel de gesso recobrindo o mural. 106 Fonte: Vera Wilhelm 2006 Figura 14 Painel de gesso recobrindo o mural. 107 Fonte: Vera Wilhelm 2006 Figura 15 Detalhe do painel de gesso. 107 Fonte: Vera Wilhelm 2006 Figura 16 Painel de gesso removido. 107 Fonte: Vera Wilhelm 2006 Figura 17 Detalhe do mural. 107 Fonte: Vera Wilhelm 2006 Figura 18 Detalhe da assinatura. 107 Fonte: Vera Wilhelm 2006 Figura 19 Detalhe do Mural. 107 Fonte: Vera Wilhelm 2006 Figura 20 Mural “Ceia dos Emaús” 1956. 108 Fonte: PENNACCHI, 2002, p. 86-87 Figura 21 Tombamento de fachada. 110 Fonte Jornal O Estado de São Paulo 04 de set.de 2009 Figura 22 Proteção de vidro no mural interno. 110 Fonte: Vera Wilhelm 2006 Figura 23 Proteção de vidro no mural externo. 110 Fonte: Vera Wilhelm 2006 Figura 24 Teatro João Caetano. 117 Fonte: Figura 25 Teatro Arthur de Azevedo. 117 Fonte: Figura 26 Teatro Paulo Eiró. 117 Fonte: Figura 27 Le Corbusier, Projeto para o Palácio dos Soviets. Maquete, 118 vista do conjunto. Moscou. 1931. Figura 28 Teatro João Caetano 118 Fonte: Vera Wilhelm, 2006 Figura 29 Localização do Teatro João Caetano vista aérea. 118 Fonte: Google Earth Plus, 2009 Figura 30 Saguão de entrada 119 Fonte: Vera Wilhelm, 2005 Figura 31 Mural “Alegoria às Artes” 119 Fonte: Vera Wilhelm, 2005 Figura 32 Carta da PMSP- Comissão do Convênio Escolar para Clovis 120 Graciano F . Figura 33 Placa comemorativa de inauguração do Teatro. 120 Fonte: Vera Wilhelm, 2005 Figura 34 Saguão de entrada. 121 Fonte: Vera Wilhelm, 2005 Figura 35 Saguão de entrada. 121 Fonte: Vera Wilhelm, 2005 Figura 36 Saguão de entrada. 121 Fonte: Vera Wilhelm, 2005 Figura 37 Mural “Alegoria às Artes”. 121 Fonte: Vera Wilhelm, 2005 Figura 38 Placa indicativa da reforma executada. 123 Fonte: Vera Wilhelm, 2005 Figura 39 Placa indicativa da reforma executada 1999. 123 Fonte: Vera Wilhelm, 2005 Figura 40 Área com registro da autoria da intervenção. 124 Fonte: Vera Wilhelm, 2005 Figura 41 Detalhe do registro e data da autoria da intervenção. 124 Fonte: Vera Wilhelm, 2005 Figura 42 Área repintada e teste de remoção. 124 Fonte: Vera Wilhelm, 2005 Figura 43 Área repintada e teste de remoção. 124 Fonte: Vera Wilhelm, 2005 Figura 44 Detalhes das áreas de perda. 125 Fonte: Vera Wilhelm, 2005 Figura 45 Detalhes das áreas de perda. 125 Fonte: Vera Wilhelm, 2005 Figura 46 Detalhe da remoção da área de repintura. 127 Fonte: Vera Wilhelm,1993 Figura 47 Detalhe da remoção da área de repintura. 127 Fonte: Vera Wilhelm, 1993 Figura 48 Localização do Edifício Bienal – Vila Nova Conceição. 129 Fonte: Google Earth Plus, 2009 Figura 49 Vista de Edifício Bienal 1955. 130 Fonte: Revista AD Arquitetura e Decoração maio/junho,1955 nº11 Figura 50 Vista lateral do Edifício Bienal. 130 Fonte: Revista AD Arquitetura e Decoração maio/junho, 1955 nº 11 Figura 51 Fachada da Rua São Lourenço 1955. 131 Fonte: Revista AD Arquitetura e Decoração maio/junho, 1955 nº 11 Figura 52 Planta do pavimento térreo apartamento e loja. 131 Fonte: Revista AD Arquitetura e Decoração maio/junho, 1955 nº 11 Figura 53 Planta do 1º pavimento apartamento e escritório. 132 Fonte: Revista AD Arquitetura e Decoração maio/junho, 1955 nº 11 Figura 54 Vista do mural na fachada da Rua João Lourenço. 132 Fonte: Revista AD Arquitetura e Decoração maio/junho, 1955 nº 11 Figura 55 Área destina ao mural na fachada da Rua João Lourenço. 133 Fonte: Revista AD Arquitetura e Decoração maio/junho, 1955 nº 11 Figura 56 Mural na Rua João Lourenço. 133 Fonte: Revista AD Arquitetura e Decoração maio/junho, 1955 nº 11 Figura 57 Mural na Rua João Lourenço. 133 Fonte: Vera Wilhelm 2009 Figura 58 Edifício Bienal. 134 Fonte: Figura 59 Edifício Bienal. 134 Fonte: Figura 60 Edifício Bienal Obra de Clovis Graciano Pichada entre 2003 135 Fonte: /2004. Vera Wilhelm, 2005 Figura 61 Edifício Bienal Detalhe da área de perda.