Vibrisme et Cubisme : étude d'oeuvres à thème sportif de Rij-Rousseau dans les années 1920 Mémoire Florence Gariépy Maîtrise en histoire de l'art - avec mémoire Maître ès arts (M.A.) Québec, Canada © Florence Gariépy, 2019 VIBRISME ET CUBISME ÉTUDE D’ŒUVRES À THÈME SPORTIF DE RIJ-ROUSSEAU DANS LES ANNÉES 1920 Mémoire Florence Gariépy Sous la direction de : Françoise Lucbert, directrice de recherche RÉSUMÉ Cette étude porte sur la pratique de l’artiste française Jeanne Rij-Rousseau (1870-1956). Au début du XXe siècle, cette créatrice évolue dans les cercles d’avant-gardes parisiens. Bien que ses œuvres soient régulièrement associées à l’esthétique cubiste, elle développe une technique originale, qu’elle appelle le vibrisme, et qui lui vaut une certaine reconnaissance de son vivant. Aujourd’hui toutefois, son œuvre est tombé dans l’oubli. L’objectif de cette première étude universitaire est de contribuer à la connaissance de cette figure. Ce mémoire vise à faire ressortir la spécificité de sa production artistique. Les nombreuses représentations de l’univers du sport qu’elle réalise dans les années 1920 ont particulièrement contribué à la fortune critique de l’artiste. L’étude s’appuie donc sur un corpus thématique d’œuvres à thème sportif qui incarnent la recherche d’une modernité plastique : Les Courses, Les Rameurs, Géo-Charles au Vélodrome d’Hiver et Les Lutteurs. L’analyse détaillée de celles-ci permet de mettre en valeur les rapports de l’art de Rij- Rousseau avec celui des cubistes et des futuristes, et de mieux situer son apport à l’histoire de l’art moderne. ii SOMMAIRE Résumé .............................................................................................................................................................. ii Sommaire ......................................................................................................................................................... iii Liste des figures ............................................................................................................................................... v Remerciements ................................................................................................................................................. x Introduction ....................................................................................................................................................... 1 Bilan historiographique et limite des sources ................................................................................................. 5 Cadre conceptuel ......................................................................................................................................... 13 Méthode ....................................................................................................................................................... 23 Justification du corpus .................................................................................................................................. 25 Division du mémoire ..................................................................................................................................... 27 Chapitre 1 Étude de la réception d’une œuvre : Les Courses (1924) ......................................................... 29 1.1. 1920 : La Section d’or ............................................................................................................................ 31 1.1.1. Arrivée tardive, départ hâtif ............................................................................................................ 35 1.2. 1923 ...................................................................................................................................................... 39 1.3. 1924 : « L’incident des Tuileries » ......................................................................................................... 40 1.4. Analyse de l’œuvre ................................................................................................................................ 41 1.5. Effet d’entraînement .............................................................................................................................. 44 1.6. Conclusion ............................................................................................................................................. 48 Chapitre 2 Construction : de Vibrisme (1917) aux Rameurs (1924) ........................................................... 50 2.1. Mise en contexte : les artistes « destructeurs » ..................................................................................... 52 2.2. Nouvelles géométries ............................................................................................................................ 54 2.2.1. Le « Cubisme de Puteaux » ........................................................................................................... 55 2.3. Analyse des Rameurs ........................................................................................................................... 58 2.3.1. Un sujet moderne ........................................................................................................................... 59 2.4. Structure vibriste .................................................................................................................................... 61 2.4.1. Géométrie du nombre d’or ............................................................................................................. 64 2.4.2. Vibrisme (1917) .............................................................................................................................. 67 2.4.3. Dynamisme et lignes de force ........................................................................................................ 69 2.5. Conclusion ............................................................................................................................................. 72 iii Chapitre 3 Lumière, couleur et mouvement ................................................................................................. 73 3.1. Mise en contexte ................................................................................................................................... 74 3.1.1. La fascination moderne pour la machine véloce ............................................................................ 76 3.1.2. Du cheval de chair au cheval de fer ............................................................................................... 76 3.2. Analyse de Géo-Charles au Vélodrome d’Hiver (1924) ......................................................................... 77 3.3. Un traitement vibriste de la lumière ....................................................................................................... 81 3.4. Déployer le prisme ................................................................................................................................. 83 3.4.1. Le règne de la couleur ................................................................................................................... 87 3.4.2. La querelle du simultanisme........................................................................................................... 91 3.5. Ondes rythmiques ................................................................................................................................. 95 3.5.1. Synesthésies .................................................................................................................................. 96 3.6. Couleur rayonnante : Les Lutteurs (1924) ............................................................................................. 99 3.7. Conclusion ........................................................................................................................................... 102 Conclusion .................................................................................................................................................... 104 Bibliographie ................................................................................................................................................. 111 Illustrations ................................................................................................................................................... 122 iv LISTE DES FIGURES Figure 1. RIJ-ROUSSEAU, Jeanne. La Ville. 1915-1920 (?). Tapis points d’Aubusson, 127 x 107 cm. Paris, Galerie Berdj Achdjian. Photo tirée de Susan Day, Tapis modernes et art déco, Paris, Norma, 2002, p. 16. Figure 2. RIJ-ROUSSEAU, Jeanne. Vibrisme. Autoportrait. 1911. Graphite sur papier, 61 x 45 cm. Collection particulière. Photo tirée de Huguette Ringuenet et al., Jeanne Rij-Rousseau (1870-1956), catalogue d’exposition (Blois, Musée de Blois, 6-29 juin 1959), Blois, Musée de Blois, 1959, n. p. Figure 3. RIJ-ROUSSEAU, Jeanne. Vibrisme (reproduction). 1917. Technique et dimensions inconnues. Photo tirée de SIC, no 13, janvier 1917, p. 3. Figure 4. RIJ-ROUSSEAU, Jeanne. Le Lecteur. Non daté. Huile sur toile, 72 x 53 cm. Photo tirée des Archives Rij-Rousseau. Figure 5. RIJ-ROUSSEAU, Jeanne. Les Courses (dits Les Deux Cavaliers). 1924 (?). Huile sur toile, dimensions inconnues. Photo tirée de Berthe Dangennes et André Salmon. Rij-Rousseau, Exposition de tableaux, tapis, tapisseries de haute lisse, catalogue d’exposition (Paris, Galerie T. Carmine, 31 décembre 1924), Paris, s.n., 1924,