View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Heidelberger Dokumentenserver Das tragico fine auf venezianischen Opernbühnen des späten 18. Jahrhunderts Textband Inauguraldissertation zur Erlangung der Doktorwürde der Philosophischen Fakultät der Ruprecht-Karls-Universität Heidelberg Zentrum für Europäische Geschichts- und Kulturwissenschaften Musikwissenschaftliches Seminar vorgelegt bei Prof. Dr. Silke Leopold von Katharina Kost November 2004 INHALT DANKSAGUNG............................................................................................. IV TEIL I: DIE FRAGE EINLEITUNG .................................................................................................................... 2 Die Geschichte des tragico fine in der italienischen Oper des 18. Jahrhunderts – Forschungsüberblick ........................................................................................................ 2 Tragico fine zwischen 1695 und 1780 ......................................................................... 4 Bislang in der Forschung berücksichtigte Aspekte im Repertoire ab 1780 .................. 9 Fragestellung und Vorgehensweise ................................................................................ 15 Die Eingrenzung des Repertoires .............................................................................. 15 Das Repertoire im Überblick ..................................................................................... 18 Untersuchung anhand von Vergleichen – Dramaturgie der unversöhnlichen Konfrontationen ................................................... 25 Interpretation vor dem Hintergrund politisch-gesellschaftlicher Umwälzungen............................................................................................................ 27 DAS UMFELD ................................................................................................................. 28 Historischer Hintergrund – Venedig im 18. Jahrhundert .................................................28 Mythos und Antimythos von Venedig – 1718 bis 1780 ............................................. 28 Anfang und Ende des Freiheitsmythos – 1780 bis 1806 .............................................35 Literarischer Hintergrund – Italien und die Tragödie ..................................................... 49 Die Tragödie und das tragische Ende ........................................................................ 50 Italiens Streben nach der Tragödie ............................................................................ 58 Ein neues Tragödienverständnis – Alfieri als Vorbild und Widersacher der musikalischen Tragödie .............................. 64 Schrecklich-Erhabenes und Gegensatzstrukturen im Venedig des späten 18. Jahrhunderts.......................................................................... 75 TEIL II: DAS REPERTOIRE VORBEMERKUNG ......................................................................................................... 79 DIE VIER LA MORTE-OPERN ........................................................................................ 82 La morte di Cesare – „Non turbarti, Venezia“ und „O morte, o libertà” .........................82 Vom positiven Helden zum gescheiterten Tyrannen – Gaetano Sertors Libretto ........................................................................................... 84 Pro und contra Tyrannenmord – Schlüsselstellen der Oper in Francesco Bianchis Vertonung .................................................................................. 94 Parteiung statt Harmonisierung 1789 und 1797........................................................ 113 Rezeption: kein Kommentar zum tragico fine.......................................................... 117 I La morte di Semiramide – „Ombra terribile“.................................................................120 Die Macht des Irrationalen – Pietro Giovanninis und Antonio Simeone Sografis Libretti...................................... 123 Finali zwischen Auflösung und Festigung – Schlüsselstellen der Oper in Alessio Pratis und Sebastiano Nasolinis Vertonungen.............................................. 130 Aufklärungsskepsis 1791 und 1798.......................................................................... 153 La morte di Cleopatra – „Io mi sento mia vita morir.”.................................................. 157 Refugien des Sakralen und der Liebe – Antonio Simeone Sografis Libretto.......................................................................... 158 Liebestod in der Pyramide – das Schlussbild der Oper in Sebastiano Nasolinis Vertonung .............................................................................. 179 Fluchtbewegungen 1794 und 1800 .......................................................................... 191 La morte di Mitridate – „Viva la Libertà” .................................................................... 195 Gestraffte Handlung – Antonio Simeone Sografis Libretto.......................................196 Von Besatzern zu Befreiern – das Schlussbild der Oper in Niccolò Zingarellis Neuvertonung ...........................................................................205 Behelfslösungen 1797 ..............................................................................................213 ANDERE AUTOREN – ANDERE SUJETS ................................................................... 218 Il Conte di Saldagna – „Non venga idea fallace“ ......................................................... 218 Dramaturgische Inkonsistenz – Ferdinando Morettis Libretto.................................. 219 Pseudofinale und tragico fine – Schlüsselszenen der Oper in Niccolò Zingarellis Vertonung............................................................................. 229 Festhalten an alten Formen 1795 ............................................................................ 236 Giulietta, e Romeo – „Teco m’unisca almen pietosa morte.“ ........................................ 241 Rückzug in die Liebeswelt – Giuseppe Maria Foppas Libretto ................................ 242 Liebeserfüllung im Tod – das Schlussbild der Oper in Niccolò Zingarellis Vertonung............................................................................. 251 Ohnmacht 1796 ....................................................................................................... 261 HÖHEPUNKT UND SCHEITERN BEI SOGRAFI ......................................................... 266 Gli Orazi e i Curiazi – „Il dover d’un Romano“ ...........................................................266 Kontrast zweier Welten – Antonio Simeone Sografis Libretto .................................269 Sieg des neuen Helden über den alten – Schlüsselaspekte in Domenico Cimarosas Vertonung ............................................................................. 278 Ambivalenz 1797 .................................................................................................... 293 Edipo a Colone – „Quanto sei, destin, feroce” ............................................................. 299 Enttäuschtes Heilsversprechen – Antonio Simeone Sografis Libretto ...................... 300 Destabilisierung und Unversöhnbarkeit – die Finali in Niccolò Zingarellis Vertonung ................................................................................ 313 Resignation 1802 .................................................................................................... 321 II TEIL III: DAS ERGEBNIS TYPEN DES TRAGICO FINE......................................................................................... 324 Orte unversöhnlicher Konfrontationen Licht und Dunkel, Innen und Außen ............................................................................ 325 Sterben auf öffentlichen, hellen Plätzen .................................................................. 325 Sterben in dunklen Räumen .....................................................................................327 Stadien unversöhnlicher Konfrontationen – das Fünfstufenmodell des tragico fine.......................................................................... 330 Stufe I: Steigerung .................................................................................................. 332 Stufe II: Katastrophe I ............................................................................................. 333 Stufe III: Auflösung ................................................................................................ 335 Stufe IV: Katastrophe II .......................................................................................... 338 Stufe V: Befestigung ............................................................................................... 338 Musikalische Gemeinsamkeiten .............................................................................. 340 METASTASIO, ALFIERI, KLASSIZISMUS, ROMANTIK? VERSUCH EINER KULTURGESCHICHTLICHEN EINORDNUNG............................ 342 AUSBLICK .................................................................................................................... 347 ANHANG Abkürzungen ............................................................................................................... 354 Verzeichnis der Notenbeispiele im Ergänzungsband..................................................... 356 Quellen- und Literaturverzeichnis ................................................................................ 357 III DANKSAGUNG Etliche Menschen haben