N.º 839-840 Mayo-junio 2020 Mayo-junio 2020 CUADERNOS HISPANOAMERICANOS N.º 839-840 Precio: 5 € HISPANOAMERICANOS MINISTERIO DOSIER ENTREVISTA MESA REVUELTA DE ASUNTOS EXTERIORES, UNIÓN EUROPEA Y COOPERACIÓN ELISEO DIEGO, ISLA ENTERA Yuri Herrera Juan Francisco Maura Coordina Ángel Esteban CUADERNOS Adolfo Sotelo Vázquez, Álvaro Valverde LITERATURA DOMINICANA HOY Blas Matamoro, José Balza Coordina Alejandro González Luna Fotografía de portada © Tori Bush CUADERNOS HISPANOAMERICANOS Avda. Reyes Católicos, 4 Edita CP 28040, Madrid MAEC, Ministerio de Asuntos Exteriores, Unión Europea y Cooperación T. 915838401 AECID, Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo Director JUAN MALPARTIDA Ministra de Asuntos Exteriores, Unión Europea y Cooperación Arancha González Laya Administración Secretario de Estado de Cooperación Internacional Magdalena Sánchez y para Iberoamérica [email protected] Juan Pablo de Laiglesia y González de Peredo T. 915823361 Directora de la Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo Suscripciones Ana María Calvo Sastre María del Carmen Fernández Poyato Director de Relaciones Culturales y Científicas suscripcion.cuadernoshispanoamericanos Miguel Albero Suárez @aecid.es T. 915827945 Jefe del Departamento de Cooperación y Promoción Cultural Pablo Platas Casteleiro Imprime CUADERNOS HISPANOAMERICANOS, fundada en 1948, ha sido Solana e Hijos, A. G., S. A. U. dirigida sucesivamente por Pedro Laín Entralgo, Luis Rosales, José San Alfonso, 26 Antonio Maravall, Félix Grande, Blas Matamoro y Benjamín Prado. CP 28917-La Fortuna, Leganés, Madrid Catálogo General de Publicaciones Oficiales: http://publicacionesoficiales.boe.es Depósito legal M.3375/1958 Los índices de la revista pueden consultarse en el HAPI (Hispanic ISSN American Periodical Index), en la MLA Bibliography y en el catálogo 0011-250 X de la Biblioteca. Nipo digital 109-19-023-8 La revista puede consultarse en: Nipo impreso www.cervantesvirtual.com 109-19-022-2 www.cuadernoshispanoamericanos.com N.º 839-840 CUADERNOS HISPANOAMERICANOS DOSIER ELISEO DIEGO, ISLA ENTERA 6 Ángel Esteban – La inquieta lucidez: los ensayos de Eliseo Diego 18 Gustavo Pérez Firmat – Conversación entre difuntos (T. Gray, H. Padilla, E. Diego) 33 Yannelys Aparicio – El mundo de los niños, la literatura infantil, la enseñanza de la literatura y el juego según Eliseo Diego 47 Josefina Diego – Lo que me cuentan los libros de la biblioteca de mi padre, Eliseo Diego 60 José Prats Sariol – Villa Eliseo Diego DOSIER LITERATURA DOMINICANA HOY 72 Sandra Alvarado Bordas – Poesía y canon dominicano del siglo XXI: una panorámica 91 Manuel García Cartagena – Contextos de la narrativa dominicana (1980-2020) 109 Fari Rosario – De la playa a la cartografía de la ficción: la novela de República Dominicana, 1995-2019 139 Basilio Belliard – Visión histórica del ensayo en la República Dominicana ENTREVISTA 158 Carmen de Eusebio – Yuri Herrera: «Aspiro a que cada texto hable interminablemente con un número limitado de palabras» MESA REVUELTA 166 Juan Francisco Maura – La invención de la carta de Giovanni da Verrazano y de la Nouvelle France (Canadá) 194 Adolfo Sotelo Vázquez – El exilio en las páginas de Papeles de Son Armadans 214 Álvaro Valverde – Asómate (una lectura de Flota, de Anne Carson) 222 Blas Matamoro – 1920. Centenario de una década 238 José Balza – Otero: la dimensión del vuelo CUADERNOS HISPANOAMERICANOS BIBLIOTECA 252 Julio César Galán – El secreto de Rafael Argullol 255 Jesús Aguado – Un reino perdido 259 Julio Serrano – Una religión práctica, un dios tolstiano 263 Santos Sanz Villanueva – Delibes o el pulso de una época 267 José Antonio García Simón – La era del miedo 273 Sebastián Gámez Millán – Cuatro maestros del siglo xx 278 Daniel B. Bro – Del jardin al huerto 283 Isabel de Armas – Bolívar, el libertador: un hombre polémico Eliseo Diego, isla entera Coordina Ángel Esteban Por Ángel Esteban LA INQUIETA LUCIDEZ: los ensayos de Eliseo Diego Eliseo Diego trató de confeccionar cada uno de sus poemarios y, consecuentemente, su obra completa, como un universo comple- to, autónomo. El conjunto de sus escritos obedece a una única obsesión, que tiene que ver con el ser de las cosas, la posibilidad de aprehender la realidad o el tiempo con las palabras y evocarlos después de la pérdida de la inocencia y la plenitud original. Por ese motivo, todos sus libros son artefactos, en un sentido etimo- lógico y en el literal. Por un lado, son objetos «hechos con arte» (arte factum) cuando ello no significa exclusivamente la utiliza- ción de un lenguaje literario, sino también confeccionados con la pericia (arte) del que sabe ensamblar piezas para conseguir un objeto cuyas partes signifiquen el todo y contribuyan, del mismo modo, a manifestar el ser unitario del objeto. Por otro lado, esos libros están construidos con una esmerada técnica para alcanzar un declarado fin, porque, para Diego, «sólo vale de veras aquella poesía capaz de servirnos, literalmente, para algo» (Diego, 2014: 43). Nada más publicar su primer libro de versos, En la Calzada de Jesús del Monte, Cintio Vitier escribió un artículo celebrando la aparición de la obra del amigo y destacó, sobre todo, «el pro- pósito visible de cuajar un organismo retórico cerrado y perdu- rable» (Vitier, 1991: 26). Treinta años más tarde, Aramís Quinte- ro, con una visión más amplia de todos los poemarios que hasta entonces había publicado Eliseo, concluía: «Cada libro es en sí un objeto artístico, poético, y revela la misma personalidad artís- tica que hay en cada poema, un amor del detalle y del conjunto que se traduce en piezas completamente terminadas. En todas se revela el mismo autor, y son ciudadelas cerradas en torno a su motivación fundamental» (Quintero, 1991a: 153). Desde su CUADERNOS HISPANOAMERICANOS 6 primer texto en verso, de 1949, había en él una ansiedad en crear objetos cohesionados, libros que no fueran conjuntos de poemas sino que respondieran más bien a lo que se espera de una novela o narración: una realidad ensamblada y autorregulada, como des- cribe su hijo Eliseo Alberto: Armaba varios cuadernos a la vez, con meticulosidad de relojero que guarda en cajas de fósforo las rueditas dentadas del tiempo, los diamantes específicos que hacen andar los cronómetros. Los poemas debían leerse en orden consecutivo, como si cada uno fuese antecedente del otro y consecuencia del anterior, y por suma acumulativa aportaran misterios al horno de la creación, has­ ta alcanzar la totalidad del prodigio imaginario, la unidad que anuncia el título [de cada obra] (Alberto, 2017: 115). Sus trabajos ensayísticos nunca tuvieron formalmente ese afán de cohesión. Sus prosas teóricas fueron circunstanciales, en el senti- do de que la mayoría se compusieron para responder a actos or- ganizados («Esta tarde nos hemos reunido», «Discurso de recep- ción del Premio de Literatura Latinoamericana y del Caribe Juan Rulfo», «A través de mi espejo») o exégesis de autores clásicos de su agrado, con los que había algún tipo de identificación o res- pondían a sus inquisiciones estéticas (Andersen, Lewis, Kathe- rine Mansfield, Gabriela Mistral, Virginia Woolf, Esquemeling, Stevenson, Dickens, Alain Fournier, Perrault, Jean Rhys, Conan Doyle, Wilkie Collins, Bécquer, Cortázar, García Lorca, Lewis Carroll, San Juan de la Cruz, César Vallejo, etcétera). Todos los textos ensayísticos inciden en el carácter unitario de su pensa- miento y su actividad literaria. Los juicios que emitió sobre sus innumerables lecturas, de diferentes tradiciones literarias, y sus reflexiones sobre la poesía, la prosa, la escritura y el arte en ge- neral, quedan fielmente traspasados por las mismas obsesiones, presupuestos y conclusiones, y redundan en el fundamento de su única preocupación teórica: qué es la poesía –y, por extensión, la literatura–, cómo se crea, quién puede asociarse a ella, qué puede comunicar, para qué sirve, y si su presencia o necesidad es justi- ficable. Para comenzar a desenrollar la tupida madeja que gravita en cada una de esas pesquisas, hay un componente esencial: la precariedad. El hombre escribe porque es precario. Tuvo y no tiene. Perdió la inocencia y trata de recuperarla mediante la mira- da del niño. No es casual, por tanto, que muchos de sus comenta- rios vayan encaminados hacia la literatura infantil y a los autores de textos para los más jóvenes. 7 CUADERNOS HISPANOAMERICANOS La esencia de lo poético gira alrededor de un movimiento centrífugo, en dos sentidos opuestos: hacia delante, el hombre es consciente de sus capacidades, de que sólo le quedan los dones y con ellos debe enfrentarse al reto imposible de la creación; hacia el origen, el poeta necesita hacerse como niño para aplicar el sesgo de la mirada infantil, inocente, sin prejuicios, sin pasado, sin con- ciencia del horizonte. En ambas direcciones, experimentadas en combinación, se manifiesta la precariedad: es imposible volver a ser un niño y es poco probable obtener éxito tratando de emular al Dios que crea. El reto del poeta consiste, por tanto, en conseguir la meta hacia el inicio y hacia el final extendiéndose en los dos senti- dos. Y el resultado aparece signado no por la extensión, sino por la precisión. A veces, es suficiente una palabra para expresarlo todo, para hacer el viaje hacia el pasado y hacia el futuro en una mis- ma dimensión. Eso lo fue aprendiendo Eliseo Diego poco a poco. Sus primeros libros contenían poemas de largo aliento, generosos con las reflexiones y las sensaciones. Más adelante, se convirtió en un «maestro de las formas breves entre poesía y prosa», como ha demostrado María Elena Blanco (1997). Es más, el camino hacia lo breve no partió de la poesía, sino de la prosa. Diego comenzó escribiendo cuentos, e incluso una novela que nunca terminó y que Eliseo Alberto estudió y publicó en parte, en un texto de 2017 que resultó póstumo a padre e hijo: La novela de mi padre. Pero Eliseo llegó a la conclusión, todavía en los años cuarenta, después de leer Grandes esperanzas de Dickens, de que en cada novela hay una síntesis que puede ser contada en poesía.