1960 Ayamonn the Terrible 1960 Bellboy and the Playgirls ou The Belt Girls ans the Playboy 1961 Tonight`s for Sure apresenta (Os Amantes do Nudismo) 1961 The Peeper 1962 Come On Out sessão 1963 Dementia 13 (Demência 13) 1966 Finian`s Rainbow cineclube (O Caminho do Arco-Íris) 1967 You`re a Big Boy Now (Agora Você é Um Homem) 1969 The Rain People (Caminhos Mal Traçados) 1972 The Godfather (O Poderoso Chefão) 1974 The Conversation (A Conversação) 1974 The Godfather: Part II (O Poderoso Chefão Parte II) 1979 Apocalypse Now (Apocalipse) 8 de Fevereiro de 2006 - Ano IV – Edição nº 113 1982 One From the Heart (O Fundo do Coração) ) 1983 The Outsiders (Vidas sem Rumo) - 1983 Rumble Fish 9 (O Selvagem da Motocicleta) 3 1983 The Cotton Club (Cotton Club) A 9 1 I 1986 Peggy Sue Got Married ( (Peggy Sue, Seu Passado a Espera) F a l 1987 Gardens of Stone (Jardins de Pedra) o A 1988 Tucker: The Man and His Dream p (Tucker, Um Homem e Seu Sonho) p R o 1989 New York Stories (Contos de Nova York) C 1990 The Godfather: Part III G d (O Poderoso Chefão Parte III) r o O 1992 Bram Stoker`s Dracula F (Drácula de Bram Stoker) s 1996 Jack (Jack) M i c 1997 The Rainmaker L n (O Homem que Fazia Chover) I a r 2001 Apocalypse Now: Redux F F (Apocalypse Now: Redux) sessão cineclube próximas sessões O FUNDO DO CORAÇÃO de Francis Ford Coppola Mediação do Debate: 15/2 SANGUE DE PANTERA Luiz Carlos Jr. e Ruy Gardnier. de Jacques Tourneur Programação e Produção: 1/3 OS ESQUECIDOS Grupo Estação e Contracampo. de Luis Buñuel O inusitado e romântico musical de Francis Ford One From The Heart – EUA, 1982, cor, 107min Direção: Francis Ford Coppola. Coppola. Em uma Las Vegas toda recriada em em Roteiro: Armyan Bernstein, Francis Ford estúdio, Hank e Frannie terminam uma relção de colaboração realização Coppola. cinco anos. Ambos se encantam por outros Fotografia: Ronald Víctor García, Vittorio Storaro. parceiros. Ela, por um cantor de cassino, ele por A C Montagem: Rob Bonz, Rudi Fehr, Anne uma encantadora artista de circo. Mas no final, eles I N Goursaud, Michael Magill, Randy Roberts. se dão conta do que era feita a relação dos dois. C Música Original: Teddy Edwards, Tom Waits. É E T Produção: Armyan Bernstein, Gray S P Frederickson, Fred Roos. A O H Elenco: Frederic Forrest,Teri Garr, Raul Julia, N C I www.contracampo.com.br www.estacaovirtual.com I Nastassja Kinski. F S O cinema americano do começo dos anos 80 é cheio de filmes de ressaca, Homem que Fazia Chover, uma sucessão de invenções de interrupção, em que cineastas já não tão jovens começam a encerrar um que injetam vida até nas menores pontas e nos mais ciclo/começar outro em suas carreiras: O Portal do Paraíso, Um Tiro na graciosos detalhes, tudo isso a serviço de uma trama Noite, Muito Riso e Muita Alegria, O Rei da Comédia e este Do Fundo do vagabunda de John Grisham). O que se ignora é que o Coração. O filme de Coppola talvez seja o mais frágil dessa lista acima, trauma de Do Fundo do Coração foi bem mais profundo. É irregular e desarticulado – talvez por isso mesmo seja o mais representativo um filme sobre um fracasso: o fracasso de seus deles. De certa forma, trata-se de uma correção/expansão sobre a idéia do personagens em sonhar, o fracasso do seu cineasta em set de filmagem como grande playground para o cineasta que já estava no realizar a revolução que anunciou. Filme-processo que se centro de Apocalypse Now (filme cuja organização já apresentava uma revela um doloroso e muito belo filme-testemunho. Não lógica musical), só que aqui o espaço é uma Las Vegas de cenário de cinema há em todo o cinema muitos filmes que se dedicam com deliciosamente falso e o material se refere a um drama de ordem bem mais tanta força a registrar seu próprio fracasso. Um filme que intimista (com um roteiro que é bem mais direto sobre quanto o filme é se constrói num vácuo, que segue se multiplicando sobre seu próprio processo). incapaz de construir um centro que lhe dê sustentação; uma bela casa que seu arquiteto sabe estar destinada a Terá Coppola conseguido cumprir o que propõe? Provavelmente não, mas ruir. Coppola sabe que é incapaz de ser Vicente Minnelli, isto pouco importa já que se existe um filme cujas noções de bom ou mal mas não sabe bem o que pode ser. O cinema já não é perdem completo sentido ele se chama Do Fundo do Coração. Coppola capaz de retornar ao passado, mas segue completamente sempre foi mais um grande visionário/empreendedor do que propriamente incerto sobre o seu futuro. Depois de ser responsável por cineasta, e isto nunca ficou tão claro quanto aqui. Mas e daí se a visão for um filme que desnuda tal constatação de maneira tão algo como Do Fundo do Coração? Trata-se de um filme muito triste, mas direta, o que mais resta a Coppola a fazer do que os filmes esta tristeza tem pouco a ver com as imagens de corpos que perambulam que assinou nos quinze anos subseqüentes? pela tela: é antes a constatação de que Coppola, após construir com tanta paixão e dedicação o universo para suas imagens, não tem absolutamente O final tem uma conotação sinistra que inexistia num nada para fazer com ele. Serge Daney comparou Do Fundo do Coração com Aurora porque a reconciliação do casal acontece a experiência de ganhar pela primeira vez um par de óculos: primeiro o basicamente por não haver nenhum outro lugar para ir, e prazer da redescoberta do olhar; depois, com o hábito, o gozo porque o sonho do cineasta ruiu junto ao filme. Há paixão interrompido de perceber que não há nada de diferente neste mundo naquela imagem emblemática com um Federic Forrest O novo. Há em Do Fundo do Coração uma tentativa tanto de atualizar o (dando a melhor atuação possível frente ao que Coppola musical minneliano como de praticar um retorno ao filme de cidade à lhe permite fazer) desiludido no seu conversível na chuva, Ã Aurora de Murnau. Em vez disso Coppola termina com um objeto enquanto o avião passa ao alto levando Teri Garr para Los Ç alienígena sem nenhuma credibilidade diante do olhar do espectador para Angeles com seu Rudolph Valentino de araque A além da sua força de estar na imagem. Não é surpresa que o filme esteja no (“Vaselino”, o roteiro segue reiterando como para nos seu pior e mais constrangedor nas cenas domésticas do casal, em que lembrar que neste filme tudo é deformado e de terceira ou R Coppola fica impossibilitado de deixar a sua imaginação tomar conta do quarta mão). Só que esta paixão não está na situação em si O filme. Em Do Fundo do Coração os atores nunca contracenam com os – mesmo que o filme se esforce ao máximo C cenários, os números musicais e as panorâmicas pela cidade se resolvem de sobrecarregando a imagem de todos os significantes maneira a quase engolir os personagens. Coppola acaba chegando num possíveis –, mas no cuidado com que Coppola constrói a O filme de imagens sem corpos, de imagens que simplesmente são. A única sua imagem oca. Porque Coppola está mesmo D âncora do filme que garante que ele não se perca por completo na viagem completamente apaixonado por este projeto de cinema, o de Coppola é a trilha – excepcional – de Tom Waits. que torna mais dura ainda sua constatação de que ele não tem nada para oferecer. Coppola tenta muito e consegue O Culpa-se geralmente o fracasso do filme pelo subseqüente fracasso do o pouco, mas ainda assim o que ele consegue tem uma força d D resto da carreira do cineasta (um constatação bastante exagerada, vale a que muitos filmes bem melhor-sucedidos são incapazes t dizer). Há mais verdade nisso do que alguns fãs do cineasta e do filme r N de atingir. É um filme de um sonhador sonhando sonhos u gostariam de assumir, mas a questão é estética muito mais que econômica. F ruins, mas com uma intensidade rara que o torna U É verdade que depois de Do Fundo do Coração os talentos de Francis Ford e incontornável. Uma porta aberta para lugar nenhum, F p i Coppola começaram a ser gastos cada vez mais com exercícios maneiristas l talvez, mas ainda assim um caminho. Por conta disso, Do i esquisitos e absolutamente vazios (o melhor sendo provavelmente Cotton F Fundo do Coração permanece o pior filme que um cinéfilo O r Club) ou com encomendas francamente corruptas (culminando com O o não tem como deixar de amar. D P.