UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEARÁ INSTITUTO DE CULTURA E ARTE PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO ANDRÉ ARAÚJO RODRIGUES SER ARQUIVO, SERTÃO: A CONSTITUIÇÃO DE UM ARQUIVO CINEMATOGRÁFICO SOBRE O SERTÃO BRASILEIRO Fortaleza – CE 2018 ANDRÉ ARAÚJO RODRIGUES SER ARQUIVO, SERTÃO: A CONSTITUIÇÃO DE UM ARQUIVO CINEMATOGRÁFICO SOBRE O SERTÃO BRASILEIRO Dissertação apresentada ao Programa de Pós- graduação em Comunicação do Instituto de Cultura e Arte da Universidade Federal do Ceará. como requisito parcial à obtenção do título de Mestre em Comunicação. Área de concentração: Comunicação e Linguagens. Orientador: Prof. Dr. Marcelo Dídimo Souza Vieira. Fortaleza – CE 2018 ANDRÉ ARAÚJO RODRIGUES SER ARQUIVO, SERTÃO: A CONSTITUIÇÃO DE UM ARQUIVO CINEMATOGRÁFICO SOBRE O SERTÃO BRASILEIRO Dissertação apresentada ao Programa de Pós- graduação em Comunicação do Instituto de Cultura e Arte da Universidade Federal do Ceará, como requisito parcial à obtenção do título de Mestre em Comunicação. Orientador: Prof. Dr. Marcelo Dídimo Souza Vieira. Aprovada em: ___/___/______. BANCA EXAMINADORA ________________________________________ Prof. Dr. Marcelo Dídimo Souza Vieira (Orientador) Universidade Federal do Ceará (UFC) _________________________________________ Prof. Dra. Meize Regina de Lucena Lucas Universidade Federal do Ceará (UFC) _________________________________________ Prof. Dr. Henrique Codato Universidade Federal do Ceará (UFC) À minha mãe, Francisca Pereira, mais conhecida no sertão de Russas, no interior do Ceará, como Neném. Minha primeira professora, meu exemplo de coragem e sobrevivência. Ao sertão dentro da gente, ao sertão da minha infância e memórias, entre os velames, sob o massapê e o mormaço de chuva. AGRADECIMENTOS À CAPES, pelo apoio financeiro com a manutenção da bolsa de auxílio. Ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação da Universidade Federal do Ceará. Ao Prof. Dr. Marcelo Dídimo, pela orientação. Aos professores participantes da banca examinadora Dra. Meize Regina de Lucena Lucas e Dr. Henrique Codato, pelo tempo, pelas valiosas contribuições e sugestões. Aos colegas da turma de mestrado, pelo companheirismo durante todo o processo, bem como as reflexões, críticas e sugestões compartilhadas. RESUMO Esta dissertação busca observar como o cinema que recorre ao sertão como tema e enredo, a partir da pós-retomada do cinema brasileiro, constitui um arquivo de imagens e ideias sobre a região. Para tanto, estabelecemos um diálogo entre as reflexões do cinema e do arquivo, em diversos campos de estudo, como a arquivologia, a história e a filosofia, com a finalidade de interrogar o cinema como arquivo de uma época e como máquina de arquivar. No primeiro capítulo, recorremos à leitura de Derrida (2001) e Foucault (2008) para problematizar e ampliar a noção de arquivo, tradicionalmente articulada a partir do ponto de vista institucional, técnico ou utilitário nos campos da administração e da arquivística. Na segunda parte, ao pensar sobre a trajetória do cinema brasileiro acerca do tema sertões, propomo-nos a compreender como este arquivo de imagens de cinema se desenvolve, construindo uma linha do tempo que abarca desde as primeiras imagens produzidas na região até a retomada do cinema brasileiro na década de 1990. Por último, acessamos este arquivo aberto e inacabado no período compreendido como pós-retomada através de quatro obras fílmicas que exploram em suas narrativas o sertão como tema ou cenário: Árido Movie (Lírio Ferreira, 2006), O Céu de Suely (Karim Aïnouz, 2006), Mãe e Filha (Petrus Cariry, 2011) e A História da Eternidade (Camilo Cavalcante, 2014), com a finalidade de identificar as continuidades, as recorrências, os deslocamentos e as rupturas desses filmes que compõem o nosso corpus, além de visualizar como se constitui o arquivo cinematográfico do sertão no cinema contemporâneo. Palavras-chave: Cinema. Arquivo. Sertão. Memória. História. ABSTRACT This dissertation seeks to observe how the cinema that uses the sertão as a theme and plot, from the post-retake of Brazilian cinema, constitutes a file of images and ideas about the region. To this end, we established a dialogue between the reflections of the cinema and the archive, in various fields of study such as archivology, history and philosophy in order to interrogate cinema as a file of an era and as an archival machine. In the first chapter, we refer to Derrida (2001) and Foucault (2008) in order to problematize and broaden the notion of archive, traditionally articulated from the institutional, technical or utilitarian point of view in the fields of administration and archival science. In the second part, thinking about the trajectory of Brazilian cinema about the sertão theme, we propose to understand how this archive of cinema images is developed, constructing a timeline that ranges from the first images produced in the region to the resumption of the in the 1990s. Finally, we access this open and unfinished archive in the period understood as post-retake through four film works, that explore in their narratives the sertão as theme or scenario: Árido Movie (Lírio Ferreira, 2006), O Céu de Suely (Karim Ainouz, 2006), Mãe e Filha (Petrus Cariry, 2011) and A História da Eternidade (Camilo Cavalcante, 2014), with the purpose of identifying the continuities, recurrences, displacements and ruptures of this set of films that compose our corpus, besides visualizing how the cinematographic archive of the sertão in contemporary cinema is constituted. Keywords: Cinema. Archive. Sertão. Memory. History. LISTA DE FIGURAS Figura 1 – Sinhá Vitória e Fabiano ..........................................................................................40 Figura 2 – Baleia e o Menino Mais Novo, filho do casal.........................................................40 Figura 3 – Soldado Mário.........................................................................................................42 Figura 4 – O forasteiro Gaúcho................................................................................................42 Figura 5 – Manuel e Rosa ........................................................................................................43 Figura 6 – Manuel e Beato Sebastião ......................................................................................43 Figura7 – Lampião e o sertão verde de Baile Perfumado........................................................49 Figura 8 – Dora e Josué no ônibus...........................................................................................51 Figura 9 – Dora e Josué chegam ao sertão ..............................................................................51 Figura 10 – Vera, Falcão e Bob em viagem.............................................................................59 Figura 11 – Soledad em pesquisa para o seu vídeo..................................................................59 Figura 12 – Jonas no Vale do Rocha .......................................................................................65 Figura 13 – Suely na estrada ....................................................................................................66 Figura 14 – Suely liga para Matheus........................................................................................70 Figura 15 – Posto de gasolina em segundo plano ....................................................................70 Figura 16 – Matheus e Suely se enamoram .............................................................................73 Figura 17 – Placa de saída da cidade de Iguatu .......................................................................73 Figura 18 – Avó balança na rede o neto natimorto ..................................................................79 Figura 19 – Avó planeja o futuro do neto ................................................................................80 Figura 20 – Mãe e Filha conversam sobre a vida ....................................................................80 Figura 21 – Das Dores na capela da comunidade ....................................................................84 Figura 22 – Alfonsina e Tio João no bar do Galo Cego ..........................................................84 Figura 23 – João performa a música “Fala” .............................................................................87 Figura 24 – Cego Aderaldo toca para Querência .....................................................................87 Figura 25 – João mostra para Alfonsina como ver o mar ........................................................90 LISTA DE ABREVIATURAS E SIGLAS ANCINE Agência Nacional do Cinema CONCINE Conselho Nacional de Cinema EMBRAFILME Empresa Brasileira de Filmes SUMÁRIO 1 INTRODUÇÃO................................................................................................................10 2 ARQUIVO E CINEMA...................................................................................................14 2.1 O Arquivo: alguns conceitos e reflexões......................................................................16 2.2 Cinema como Arquivo..................................................................................................20 2.3 Imagens de Arquivo e Arquivo de Imagens...............................................................25 2.4 Modos de ler o Arquivo................................................................................................29 3 O ARQUIVO DOS SERTÕES NO CINEMA BRASILEIRO 32 3.1 Um Arquivo em construção.........................................................................................33