o MARIO SOFFICI; FRISIOMìROS DE LA TIERRA. ESTUE^IO R m iZ A D O POR;Faria del Rosario Luna. Ana Lavira Liisnich, PROFESOR; Claudio España. Facultad de Filosofia y Letras. U.B.A, Agosto de 1987. i m m - PnOIDGC---- ------- ------------------------------------ ------- pag. PMiORim POLITICO-SCCIAI, DE LA EPOCA ----- --------- --------------- pag. “ EL ESTJIDO DE U CBie-I/J’OGUiFIA EN IIÍGÍM BÍA------------------------ pcg. - iaJALIÜIS HffEiKO DE FRISIONSÍOS DE LA T IH íR A ------------------- ---- pag Sistena indiistrial del film --- ------------- -— -------------- -- pag División de secuenciac y escenr.s ---------------- --------------- psg. Escenografía- Ambientes ----------- ---------------- ----------- p«g. El cine copo crítica íjocial ------------- -- ------- ------------ otg Teriática del fi3r. --------------------- --------------------- pfig. Críticac sobro In polícvJa -- ------------------- ------------- pjig. - COMCLrSIOKES--------- '-------- ------------------------------ pag, - AI’íliDICE; Ficha técnicn de Is película — ------ -—----------------------------------------------------- ---------- pag Mario llolficitsu c i ñ o ------ ---- ------------------------P^-G- El autor: Morncio uiroga ---------- -------------------- pr.g Los adapt-rrcreE; Ulysies Potií. de ll-ur'nt- Darío 'ixiiroga -------- Iluminador ------------- — ------------------------- ptg, - -.-i Vs PROLOGO I Prisioneros de la tierra fue filmada en 1939, en momento histórico controvertido. Tra­ taremos de comprender cuaH. era el contexto socio-político que influye en el film, des­ tacando las características y contradicciones internas del desarrollo cineinrtogrlfico j argentino en la década del treinta. Paradójicamente, en esta época que es la roas fructífera para el cine argentino en cuanto prod-ucción de pelíciílas, apertura de salas y estudios de filmación, difusión de actores, se va delinecondo el porfil político del país caracterizado por el autoritäristno de los gobiernos de facto. Las películas de este período se caracterizaban por eludir toda problemática social su | fin era entretenex , conmover y divertir al espectador.Prisioneros de la tierra es \xna eyce¡ ción, ya que propone xma crítica social concretti. Segvirainentc por este motivo creó grandei i espectativas en la época de su estreno, E¡n el campo cinematográfico fue revalorizada y proclajrada como bandera del grupo Cine Li-’ beración en la década de 1970 Este grupo, liderado por Fernando Solanas y Octavio Getino' concebía al cine como un medio de luchíi contra el inip'srialismo. Se oponían el cine siasi- , vo, industrial, desinformante, propugnando la reflexión, la denuncia. | Hoy es m a d e las películas mas recordadas t?mto por el público general c o e o por la crí- f tica especializada. El film se actvializa por s\is aspectos formales y por su temática ya qtie trata tema ' I ::ocifil, dándonos Ir. posibilidad do analizarlo como un docuri;ento histórico, como refle­ jo de las sitmciones injustas que lia vivido nuestra gente, A partir de esto nos pode­ mos preguntar hasta que punto no se siguen dando sitiaaciones similares en les provincias ' argentinas; y en que medida el cine argentino actual abordo la problemática concreta dol ! interior de nuestro país. PAKORAMA POLITICO SOCIAL DE U EPOCA. Hacia octubre de 1929, la crisis económica se manifestó en toda su amplitud; toda \ms fonria de vivir se venía abajo, los bancos quebraban, los mercados de valores caían; luego el ham­ bre, la desoci^iación, la mortalidad infantil, el aumento de las enfermedades endémicas, la ola de suicidios. Las grandes potencias preparaban su enfrentamiento, abriéndose m a lerga parábola que culminará con el bombardeo nuclear sobre ííiroshima y Nagasaki. La crisis del 30 significó le rupturr. de los mecanismos de la división internacional del tra­ bajo, significa el transito a uT; nuevo ciclo, con otras modalidades de relación.entre las ac­ tividades productivas y entre los países. La recesión no es solamente laia catástrofe, sino también ’jna modificación de m a serie de mecanistnos econórdcosj de la crisis salen los coinier zos de la Argentina industrial. Intern<uíiento, aproveclvindo ol desorden reinante y los problemas irresolubles planteados si gobierno vigente, se comenzó a conspirar: en septiembre de 1930 Yrigoyen fúe derrocado por le fuerzas militíires encabezadas por José ]félix LViburu, quien asumió la primcrs magistrctura. Uriburu contaría ader.ás con el apojío de sectores civiles, en su mayoría de tendencias con­ servadoras. El empobrecimiento general y la desoci^ación fueron características de la época Uriburu fue sucedido en 1932 por el general Agustín P. J\iato y luego por las presidencias de Rober­ to M. Ortíz y Ramón S. Castillo, Esta etapa culminó en 1943 con la sucesión del General Rawson por el General Pedro Ramirez, quién gobernó solamente nueve meses. Si m-arzo de 1944 asvmiría la presidencia Etlelniiro Farrel. En el año 1946 llegaría al gobierne Jioan D, Perón, Socialmente , la profundidad de la crisis económica que svcrge en 1920 re )ercute en todos los ámbitos internos de nuestro país, que se caracteriza por la desocupación, la puja politice st torial, el empobrecimiento de Ins clases trabajadoras , la angustia y la desesperanza. Se refleja además el derrumbe de los valores tradicionalmente aceptados, pero que serán afirma­ dos en el período siguiente por la alianza conservadora militar. En ol ámbito artístico, la crisis se manifiesta bien como crítica social, bien como expre­ sión de desolación ante la deliberada política económica llevada a cabo. Literariamente, serán Roberto Arlt, González Tuñón, Celedonio Flores, los q\ie lo ev’idenciarán. Roberto Arlt dirá; "Verás tristeza donde v allas.” Celedonio Flores; "¿Trabajar, . adonde?... Un vidrid, unos gritos, auxilio, carreras... jUn hombre*que llora y un cacho de ptin!” Por su parte, Discepolo manifestará; "Si la vide es el infierno, y el honrrao vive entre lágrimas ¿cuál es el bien?" Otros autores, Cadícamo, Manuel Calvez, comprenden que también la tristeza, la desespei^^B-^ za y la represión de todo tipo de disidencias habían sido objetivos de la política econó­ mica liberal que beneficiaba solo a un sectcr social. Se igrjatigura la política de desva­ lorizar el peso para ajustar las cuentas externas. La composición social argentina fue cambiando poco a poco. Durante el gobierno de Yrigo­ yen se consolidó la clase media de empleados, comerciantes y profesionales. Contra «stos se dirigió la política de los conservadores que 'tiíRan el poder en 1930 coa una actitud intervencionista que favorecía a los grandes prodixstores asociados al gobierno Inglés. % Este fijaba cantidades y precios para la compra de productos y enviaba capitales para la explotación de ganado, yerba, azúcar en niiestra tierra. La consecuencia de todo esto fue el fracaso del desarrolAti de los pequeños productores _ y de los obreros rurales y el au^je do la actividad industrial, que tiene su njíyinn expan­ sión liacia 19A4-45. * •• ! 1. fj> CINl 'U.10r,iu.F]^. ^UnEKTiyii ilL U EPOCA r or 8 1 d t r ti re íiios íkin r ^ rtíc te i f s i ic e s prirciniile» del cine tire n iin o durante ioB ti nos in^íTí IX 1040^ epocti eii que se tífit*n7ii le i n d u s t r í n , r i Pe?na to^í^rá T i - C6. Dichti industrie se concreta en 1932 con le fundeción de /irrentine Sono Film V de Luiiiton, nnién cuento con estudios propios desde diciemlre, Arpfíiitinu bono Fi I u trubaje en viejjos setfí, husta Que er 1937 inaur^irp* feu estudio er tari fue z. l^.MtuB dos ni fidur torus se iiicíí¿n con dos filn e s i M^or t ttnte s : Trrírro (í.ui s Moíriiu n&rlli) \ li'>g Iros Vierretiree (íquí^^o liUmiton), Fí I93r> Hi* fiipr’tji ; Iti r.C.i*. {:\iofrlnA Fur tiO , f i i undo P ic a flo r e eso nisiio urío. El l^r^C se fundaríu el sello S ÍDF {Sociedtid í'opresortt de D sros Elec- frolonicosK u cuyo tiente se encontruba /*iffedo Murúa, y posteriormente, en 1938, lu nrodur t?>ra l^mpa fil« , cor estudio» propios y la dirección l erul de Olerrtirio Fe i raudo. La E.F^^i* (Ls tuV; lee i ni en to íi leaderes urgent i no ) , derivada de la c nema to­ rra! i ca Julio Joiy, ir icio iírualnien te su trabajo con ildios, Buenos Aires (de Torre Uíos) en 1938. ios í limes eslrenudos er^ esta época fueron la mayor parte oc'uiares« toman- i\o como tenas nrincip^les: el tanp^o, el fútbol, las ;nuieres, y las rostum-- lues de Fueros ^*tres, iSpaí ec ie ron nuníerosos directores con variados concep- r i ones ideoioricas v estilos forüiales diferertes, nue i nf luer c i aron y pro llovieron la r f^orosa expansión c ireiuei to^raf ic e* jll runos dr r 1 los f?ieron: José Á, Forrrvra (rnien reaparece en 1934 en el sonoro con Calles de Fueros Allies: iu ar.u es do nníro): 'toí?lia Barth (con el ^ran ex i lo de Fiar hue lo); vfario Soffici füine de bandoreóii) ; Dariel Tinayre (Fajo la Sunta Federación)« >ianue 1 l»oiiero f N o f b e s de B u e n o s i r i r e s ) : L u i s S a s l a v s k y (Cri^^ies a l a s t r e s ) ; iirtiiro S. Ion (Vlpx^to Criollo) í Alberto de Zavalíe (Escala en la ciudad); Luis r ésar i;nudori (ruf'rto Nuevo): forre Kíos (quien debutü con El conventillo de la Palona); Fruir isco Mu(3fica {¿^b í es la vid»), etc. Ui crftiíu fue hue » ^Mido sus aportes pura el creciiíúento y difusión del c i-* *■ ne , con el coin^ntario de f^elículas, de la vida de ios artistas y la compa- ra e i 6 n c on e l r i ne exi ran je ro * Fr los tíoos ?0, ñoco u poco, la clase iiedií» iré intejrríndose como público de cine, y se vera reflejada ai nuchas de la» pe 1 icu las ,esi>ec i aimen te a f i ­ r e s de l a dc?cuda de 1930.