Univerzita Palackého v Olomouci Filozofická fakulta BAKALÁRSKA PRÁCA 2018 Lucia Vendráková Univerzita Palackého v Olomouci Filozofická fakulta Bakalárska práca Nostalgia vo svete Woodyho Allena Neoformalistická analýza filmu Polnoc v Paríži (2011) Lucia Vendráková Katedra divadelních a filmových studií Vedúci práce: Mgr. Milan HAIN, Ph.D Studijní program: Filmové vědy/Anglická filologie Olomouc 2018 Vyhlasujem, že som bakalársku prácu na tému Nostalgia vo svete Woodyho Allena: Neoformalistická analýza filmu Polnoc v Paríži (2011) vypracovala samostatne za použitia v práci uvedených prameňov a literatúry. Ďalej vyhlasujem, že táto bakalárska práca nebola využitá k získaniu iného alebo rovnakého titulu. Dátum ...................................................... podpis Rada by som touto cestou vyjadrila poďakovanie Mgr. Milanovi Hainovi, Ph.D. za jeho cenné rady a trpezlivosť pri vedení mojej bakalárskej práce. Zároveň by som sa mu veľmi rada poďakovala za poskytnutie mnohých informácií a podkladov, ktoré mi pomohli pri písaní práce. Veľkou pomocou mi bol aj jeho pokojný prístup, spoľahlivá komunikácia a ochota. OBSAH 1 ÚVOD ................................................................................................................ 7 1.1 ŠTRUKTÚRA PRÁCE .......................................................................... 8 1.2 VYHODNOTENIE PRAMEŇOV A LITERATÚRY .......................... 9 2 TEORETICKO-METODOLOGICKÝ RÁMEC A POUŽITÉ METÓDY ..... 12 2.1 NEOFORMALIZMUS ........................................................................ 12 3 KULTÚRNO-HISTORICKÝ KONTEXT ...................................................... 17 3.1 SCENÁR A OBSADENIE .................................................................. 17 3.2 PRODUKCIA A REAKCIA KRITIKY .............................................. 18 3.3 AUTORSKÝ ŠTÝL WOODYHO ALLENA ...................................... 20 3.4 KAMERA DARIA KHONDJIHO ...................................................... 23 4 ANALÝZA NARÁCIE A ŠTÝLU .................................................................. 25 4.1 SEGMENTÁCIA SYŽETU................................................................. 25 4.2 NARATOLOGICKÁ ANALÝZA....................................................... 31 4.2.1 ŽÁNER ............................................................................................ 31 4.2.2 KONŠTRUKCIA SYŽETU ............................................................ 32 4.2.3 KAUZALITA .................................................................................. 33 4.2.4 NARÁCIA ....................................................................................... 33 4.2.4.1 VLASTNOSTI NARÁCIE ...................................................... 35 4.2.5 POSTAVY ...................................................................................... 37 4.3 ŠTÝL.................................................................................................... 40 4.3.1 KAMERA ....................................................................................... 40 4.3.2 MIZANSCÉNA .............................................................................. 46 4.3.2.1 FARBY A SVIETENIE ........................................................... 48 4.3.2.2 KOSTÝMY A REKVIZITY.................................................... 49 4.3.3 STRIH ............................................................................................. 52 4.3.4 ZVUK ............................................................................................. 54 4.4 ZHRNUTIE.......................................................................................... 56 5 ZÁVER ............................................................................................................ 57 6 POUŽITÁ LITERATÚRA .............................................................................. 60 6.1 PRAMENE .......................................................................................... 60 6.2 LITERATÚRA .................................................................................... 62 1 ÚVOD Vo svojej bakalárskej práci sa budem venovať neoformalistickej analýze filmu Polnoc v Paríži (2011) od amerického režiséra Woodyho Allena. Túžba cestovať v čase vždy fascinovala ľudstvo. Realita dokáže byť nudná ba až krutá, zatiaľ čo nahliadnutie do minulosti by mohlo znamenať niečo nové, omnoho zaujímavejšie. Táto téma rozporu medzi skutočnosťou a fikciou Woodymu Allenovi nie je ničím cudzia a využíva ju v svojich filmoch veľmi často. Ako sám tvrdí: „Hovorí sa, že pokiaľ mám v svojich filmoch vôbec nejakú veľkú tému, tak je to rozdiel medzi realitou a fantáziou. To sa v nich objavuje často. V podstate ide, myslím o to, že ja realitu neznášam.“1 Ten pocit potreby uniknúť z reality nie je pre človeka ničím výnimočný. Pri sledovaní tejto snímky som tú túžbu utiecť pocítila aj ja a to vo mne vyvolalo nutkanie nahliadnuť na neho z detailnejšej perspektívy. Táto snímka patrí medzi režisérove novšie filmy, a teda verím, že by odborný rozbor tohto diela mohol byť prínosným, najmä v českom a slovenskom kontexte. Práca má poskytnúť komplexnú analýzu, ktorú predtým ešte nikto nespravil. Polnoc v Paríži mal prvú premiéru 20. mája 2011 na prestížnom filmovom festivale v Cannes a už v prvých týždňoch sa mu dostalo veľkého úspechu. Celkové tržby v USA sú odhadované na vyše 56 milióna amerických dolárov a celosvetovo dosahujú viac ako 150 miliónov amerických dolárov.2 Práve vďaka vysokej návštevnosti je tento film jeden z najúspešnejších filmov Woodyho Allena. Okrem toho bol taktiež nominovaný na Oscara v kategórii najlepší film, réžia, výprava a pôvodný scenár, ktorý aj získal. Hlavnou témou filmu je rozpor medzi realitou a snom. Keďže Gil, ktorý je hlavnou postavou, nie je spokojný so skutočnosťou tak hľadá únik do lepšieho sveta. Woody Allen túto potrebu odísť nezobrazil len metaforicky ale aj doslova, pretože Gil sa zrazu ocitá v 20. rokoch 20. storočia medzi umeleckou elitou, ktorú tak strašne obdivoval. Žánrom tohto filmu teda nie je len romantická komédia ale aj 1 BJÖRKMAN, Stig – ALLEN, Woody. Woody o Allenovi. Preložila Dana Hábová. Praha: Paseka, 1996, s.52. ISBN 80-7185-052-7. 2 Box Office Mojo. Midnight in Paris [cit. 15.5.2018]. Dostupné z WWW: <http://www.boxofficemojo.com/movies/?id=midnightinparis.htm>. 7 fantasy, ktoré vo vzťahu k prevládajúcim konvenciám je u Allena zobrazené iným štýlom ako sme u tohto žánru zvyknutí. Cieľom práce je poskytnúť sústredenú neoformalistickú analýzu filmu Polnoc v Paríži, ktorú ešte nikto nespravil. Ako zdroje budem využívať z veľkej časti diela filmových historikov a teoretikov Kristin Thompsonovej a Davida Bordwella. V prvej časti popíšem teoreticko-metodologický rámec, o ktorý sa bude moja analýza opierať. V ďalšej časti sa budem venovať kultúrno-historickému kontextu, ktorý hrá dôležitú úlohu v celkovom rozbore filmu. Zanalyzujem v akom prostredí vznikal, aké mal divácke i kritické ohlasy a rozoberiem charakteristické rysy Allenovej tvorby, ktoré následne demonštrujem vo filme. Moja analýza sa najprv bude sústrediť na naratívnu stránku filmu, v ďalšej časti sa zasa zameriam na štylistickú stránku, ktorá sa týka základných prvkov ako kamera, strih, mizanscéna a zvuk. Úlohou práce je nájsť a obhájiť si základnú dominantu filmu a to na formálnej, tématickej a štylistickej úrovni. Vo filme podľa môjho úsudku vidím dominantu v nostalgii, ktorá sa implicitne aj explicitne prejavuje počas celého filmu. Nostalgia tvorí jednu z ústredných tém v Allenových filmoch. Allen sa v nich často obracia k starými časmi a jeho postavy neraz túžia po niečom, čo je už dávno stratené alebo úplne nereálne. Nevyjadruje sa k súčasným problémom, no skôr sa stále vracia k rovnakým témam a to už desiatky rokov. Záver poskytne zhrnutie práce a celkové zhodnotenie získaných znalostí. 1.1 ŠTRUKTÚRA PRÁCE Telo práce je rozdelené do niekoľkých kapitol, v ktorých podľa vzorca popísaného v teoreticko-metodologickej časti postupne zanalyzujem film. Ako prvému sa budem venovať kultúrno-historickému kontextu. Štruktúru práce prispôsobujem svojej hypotéze dominanty, preto sa v ďalších kapitolách budem zaoberať naratívnymi a štylistickými prostriedkami aby som si ju mohla obhájiť. Začnem naratologickou analýzou, kde popíšem naráciu vo filme a odkážem na Allenovu tvorbu, ktorá sa vo väčšej miere tiahne pomalším tempom a prikláňa sa skôr ku štýlu klasického Hollywoodu. Zvyšok práce poskytne štylistický rozbor filmu. Analýza kamery sa zameria najmä na tempo a použité techniky. Ďalej rozoberiem strih s ohľadom na počet a strihové postupy. V kapitole o mizanscéne popíšem dôležitosť Paríža a rozoberiem farby a kostýmy, ktoré hrajú významnú úlohu. Na 8 záver štylistickej analýzy rozoberiem zvuk, ktorý je v Allenových filmoch vždy špecifický. 1.2 VYHODNOTENIE PRAMEŇOV A LITERATÚRY K analýze filmu používam DVD od distribútora Magic Box z roku 2011. O filme zatiaľ nebola na území Česka a Slovenska napísaná žiadna akademická práca. Čo sa týka zvyšku sveta, tak žiadnu prácu podobného typu som neobjavila. Avšak vyšlo veľké množstvo rôznych článkov a recenzií po celom svete. Čo sa týka odbornejšej literatúry, tak vyšiel kompletný zborník zaoberajúci sa Allenovou kinematografiou s názvom Referentiality and the Films of Woody Allen od D.E. Wyntera, konkrétne 10. kapitola Klary Szlezákovej „"Hi Mr. Hemingway": Time and Space, Travel, and Literary Heritage in Midnight in Paris” (strany 173 až 189). Poskytuje tu detailne zhodnotenie filmu a používa veľké množstvo odkazov na ďalšie zdroje. Szlezáková používa