View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by OTHES DISSERTATION Titel der Dissertation Salsa, Merengue, Bachata und deren enormer Boom Verfasserin Mag. iur. Mag. phil. Claudia Knolle Angestrebter akademischer Grad Doktorin der Philosophie (Dr. Phil) Wien, 2008 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 092 236 352 Dissertationsgebiet lt. Studienblatt: 092 Dr.-Studium der Philosophie 236 Romanistik 352 Spanisch Betreuerin: Ao. Univ.-Prof. Dr. Emanuela Hager Salsa, Merengue, Bachata MMag. Knolle Claudia Inhaltsverzeichnis Vorwort.......................................................................................................................................9 Einleitung .................................................................................................................................10 Literatursoziologie....................................................................................................................11 Forschungsinteresse..................................................................................................................12 Methode....................................................................................................................................14 Kultur und Musik .....................................................................................................................19 Exkurs: Rolle der Frau in der afro-hispanischen Musik.................................................. 22 Son............................................................................................................................................26 Definition: Son cubano.............................................................................................................26 Musikinstrumente des Sons......................................................................................................30 A.) SALSA ...............................................................................................................................32 Definition: Salsa .......................................................................................................................32 Entwicklung des Salsas ............................................................................................................36 - 1930-1940 ..................................................................................................................... 36 - 1940-1960 ..................................................................................................................... 37 - 1960-1980 ..................................................................................................................... 38 - 1980-1990 ..................................................................................................................... 38 - 1990-2008 ..................................................................................................................... 39 Musikinstrumente des Salsas....................................................................................................39 Der Rhythmus des Salsas .........................................................................................................42 Das Phänomen Salsa.................................................................................................................42 Stile und Formen des Salsas.....................................................................................................44 - Colombian Style (Cumbia Style) .................................................................................. 45 - Cuban Style, „Rueda de Casino“................................................................................... 45 - Los Angeles Style (LA-Style)....................................................................................... 46 - New York Style (NY-Style).......................................................................................... 46 - Puerto Rican Style......................................................................................................... 47 Exkurs: Brasilianische Einflüsse ..................................................................................... 48 Salsa und Kuba .........................................................................................................................49 Exkurs: Die musikalische Veränderung unter Fidel Castro ............................................ 50 Salsa und Miami.......................................................................................................................50 2 Salsa, Merengue, Bachata MMag. Knolle Claudia Salsa und New York.................................................................................................................51 Salsa und Puerto Rico...............................................................................................................52 Salsa und Japan.........................................................................................................................54 Exkurs: Rumba, Mambo & Co........................................................................................ 55 Mambo - ein Synonym für Salsa? ............................................................................................56 Definition: Mambo ...................................................................................................................56 Sozialstrukturelle Faktoren für den Erfolg von Salsa...............................................................57 I.) Warum kann Armut dem Erfolg von Salsa zuträglich sein?................................................58 II.) Welche Funktion haben Marketingstrategien in bezug auf den Erfolg des Salsas?...........59 III.) Welche Rolle spielt die Gruppenzugehörigkeit?...............................................................64 IV.) Inwieweit kann Salsa Familienersatz darstellen?..............................................................66 V.) Welche therapeutischen Erfolgsaussichten lassen sich durch Salsa erwarten?..................68 VI.) Wie wirkt sich das Fehlen von starren Regeln aus? .........................................................73 VII.) Welche Effekte bringt die körperliche (Tanz) Bewegung mit sich? ...............................74 VIII.) Welchen Einfluss hat die entstehende Körpernähe auf Salsa-Tänzer? ..........................76 IX.) Was bewirkt der Inhalt der Liedtexte?..............................................................................77 Analysen der Liedtexte.............................................................................................................81 1. Liedtext: „Tu Cariñito” von Puerto Rican Power, 2007.......................................................81 2. Formale Aspekte von „Tu Cariñito”.....................................................................................84 3. Sprachliche Aspekte von „Tu Cariñito”...............................................................................85 4. Musikalische Aspekte von „Tu Cariñito”.............................................................................85 5. Interpretation von „Tu Cariñito“ ..........................................................................................86 1. Liedtext: „Hasta siempre Comandante” von Carlos Puebla, 2006.......................................87 Exkurs: Relevante Details der Biografie von Ernesto Guevara Serna ............................ 88 2. Formale Aspekte von „Hasta siempre Comandante“ ...........................................................89 3. Sprachliche Aspekte von „Hasta siempre Comandante“......................................................90 4. Musikalische Aspekte von „Hasta siempre Comandante“ ...................................................90 3 Salsa, Merengue, Bachata MMag. Knolle Claudia 5. Interpretation von „Hasta siempre Comandante“.................................................................91 1. Liedtext: „Valió La Pena” von Marc Anthony, 2004...........................................................94 2. Formale Aspekte von „Valió la pena“..................................................................................96 3. Sprachliche Aspekte von „Valió la pena“ ............................................................................97 4. Musikalische Aspekte von „Valió la pena“..........................................................................97 5. Interpretation von „Valió la pena“........................................................................................98 1. Liedtext: „Pantera Mambo“ des Orchesters „La 33” (feat. Filmmusik: Rosaroter Panther von Henry Mancini), 2004 .......................................................................................................99 2. Formale Aspekte von „Pantera Mambo”............................................................................101 3. Sprachliche Aspekte von „Pantera Mambo” ......................................................................102 4. Musikalische Aspekte von „Pantera Mambo”....................................................................104 5. Interpretation von „Pantera Mambo“ .................................................................................104 1. Liedtext: „La vie en rose“ von Africando, 2000, (featuring Edith Piaf) ............................106 Exkurs: Biografie von Edith Piaf (1915-1963) ............................................................. 108 2. Formale Aspekte von „La vie en rose“...............................................................................108