This dissertation has been 61-5116 microfilmed exactly as received PEREZ, Carlos Alberto, 1929- JUEGOS DE ÇALABRAS Y FORMAS^DE ENGANO EN LA POESIA DE DON LUIS DE GONGORA. [Spanish Text], The Ohio State University, Ph.D., 1961 Language and Literature, general University Microfilms, Inc., Ann Arbor, Michigan JOEGOS DE PAIABRAS Y FORMAS DE ENGANO EN LA POESIA DE DON LUIS DE GONGORA DISSERTATION Presented In Partial Fulfillment of The Requirements for the Degree Doctor of Philosophy in the Graduate School of The Ohio State University By Carlos Alberto Perez Profesor en Letras ****** The Ohio State University Approved by Adviser Department of Romance Languages A Emilia y Manuel Solovera, buenos amigos, ii ... y es que Dlos confundio a los de aquella terre de Babel, no con darles lenguaje confuse, slno haciendo que en el raismo suye elles se cenfundlesen, temando pledra for agua y agua per pledra; y esta fue la grandeza del mllagro: que ne le fuera tante confundirse hablando en lengua que ne sablan. (M, de Angule y Pulgar, Eplst. Satlsfacterias^.) 111 INDICE Pag. Introduce Ion ..................................... 1 Cap. I Juegos fonetlcos........................... 7 Cap. II Contracciones e invencion de vocablos 25 Cap. III Juegos fonetlcos y conceptuales........... 3 4 Cap. IV Juegos conceptuales....................... 6 0 Cap. V Figuras enganosas.......... ............. 7 9 Cap. VI Foemas de juego y engano.................. 1 0 3 Cap• VII La soledad confusa ..... m Conclusion ......... 2^26 N o t a s 1 2 9 Blbllografia.......................................... 2^23 Autoblografla....... 2 3 4 Iv INTRODUCCION Pedro de Valencia, en su famosa carta censorla de 1 6 1 3 2, desaprueba ya los Juegos de palabras hechos por Gongora en sus poemas mayores, Expllca su punto de vista en pocas if neas : "Lo metaforlco es generalmente muy bueno en V.merced, algunas veces atrevldo y que no guarda la analogfa y correspondencla que se requlere; otras se funda en aluslones burlescas y que no convlenen a este estllo alto y materlas graves, como convenfan a las antlguas, quae ludere solebas. ...V.m. que tlene belleza propla y grandeza natural, no se desfigure por agradar al vulgo dlclendo gracias y juegos del vocablo en poema grave y que va de veras." Gongora acata la opinion del erudlto y, para bien o para mal, corrige los pasajes que este seffala como Into­ lérables. Con esta accl<5n, como dice Damaso Alonso, "Gdn- gora se contradecfa a sf mlsmo, negaba una de las cuall- dades Inherentes a su poetlca: la sutlleza, la asoclaclon entre lo Inconexo, el Juego de palabras, el chlste," Pellzmente Gongora dej<5 Intactos los Juegos de palabras de las Soledades sobre los cuales no cayo dlrectaraente la crftlca de Pedro de Valencia^. El poeta renunclo a algunos versos pero no a la actltud que los habfa producIdo. Tlene razon Damaso Alonso, el Juego es inherente a la poesfa de Gongora, as£ como también los otros elementos que menclona en el pasaje cltado. A nosotros, en espe­ cial, nos Interesa la asoclaclon entre lo Inconexo. Y aunque no compartlmos el tono reprobatorlo del erudlto valenclaao, no podemos menos de admlrar su persplcacla al concentrar su crftlca de la poesfa de Gongora en: lo meta- forlco atrevldo, que no guarda la analogfa y corresponden­ cla que se requlere, las aluslones burlescas que no con­ vlenen al estllo alto y las materlas graves. Loglcamente, Pedro de Valencia valora segun lo reque- rldo y lo convenlente. Nuestro crltsrlo ha camblado, Gongora corrige por respeto al amlgo, no por renuncla a sus prlnclplos. Su opinion vale tanto o mas que la del erudlto y no serfa Justo que rechazararaos los Juegos de palabras tan solo en vlrtud de la autorldad de este ultimo. Sln lanzamos a declr que por usarlo Gongora el procedlmlenbo es bueno, convlene que dedlquemos a los Juegos de palabras una atenclon tan detenlda y comprenslva como la que se le ha dedlcado a otros elementos de su poesfa. Bergson ob­ serva que "a menudo solo se advlerte un llgero matlz dl- ferenclal entre el Juego de palabras, la met^fora poetlca y la comparaclon Instructlva.SI asf es, no hay razon alguna para relegar el Juego a la categoria de procedl- mlento inferior y desinteresarnos de el. En cuanto a la propiedad de su presencia en composiciones sérias, ya no es gran problems. Cuando miraraos desde nuestro siglo, la mezcla de lo cdmico y de lo serio no se presents como un serio pecado, sino, por el contrario, como un fenomeno interesante de vastas implicaciones, incluso metaffsicas. Esta actitud sin dogmas nos ha permitido rescatar del ol- vido muchas obras raaestras. Estudiaremos pues el juego de palabras como parte del quehacer poetico de Gongora. Nos valdremos eri nuestra tarea de un concepto adicional; forma de engano. Hemos acunado esta expresion para poder referirnos a otros pro- cedimientos que sin ser juegos de palabras tienen estrecha relacion con ellos. En general se trata de juegos con re- presentaciones visuales o auditivas. La expresion formas de engano tiene un doble sentido. Désigna en primer lu.gar los procedimientos de que se vale el poeta para indueirnos a engano, para hacernos ver cosas que no existen, para no dejarnos ver lo que est^ delante de nuestros ojos. Por otro lado, formas de engano se refiere a. las figuras enganosas que creemos es tar viendo en virtud de los juegos del poeta. En ambos casos se trata de una extension, muy adecuada para nuestro proposito, del con­ cepto de Juegos de palabras. La Idea que tenemos de estes ultimes es la tradiclenal. Cens1sten en su mayer parte en el use de una palabra en des e mas sentides, en defermacienes feneticas, en aprexima- cienes de vecables que difieren tan sole en unas pecas le­ tras e en la erdenacion de sus fenemas, Hubiérames queride peder cifrarles en des e très formulas, Tarea tan inutil cerne la de reducir el chiste a una sela ecuacion, El tiempe y el buen humer se pierden Juntes en la empresa. Faites de una formula abstracta encararemes el fenorae- ne en su manifestacion cencreta, tal cerne se da en un deter- rainade auter. Ne hay pues un rigide esquema intelectual preestablecide. Avanzaremes en base al analisis de cases particulares, Cemenzareraes per le que nos parece le mâs simple y seguiremes hasta llegar a le mas cerapleje, El camine ne es facil, Quiza, en primer lugar, le mas simple nos parecera tediesc y carente de impertancia, Nuestre interes se despertara cuande las fermas elementales cemlen- cen a agruparse, y recien entonces veremes que era importan­ te analizarlas en su ferma pura. En segunde lugar, el analisis de muches cases nos llevara a digresienes rela- cienadas cen el tema general que nos ecupa. Ne hay que elvidar, en ningun memento, que el hile de la explicacion esta en les juegos de palabras, ne en las fermas de engano Tras cada desvie volveremes al camine real, El principle general de orden conslstira en que cada nuevo ejemplo de juego tenga algo en comdn con el que le precede, y un aspecto nuevo que asegure el avance de nuestra exposiclon. Se podra discutir, en muchos casos, la ubicaclon de un ejemplo. El 1uego de palabras es siempre multiple. Se lo puede clasificar por sonldo, concepto, imagen, estructura, intencion, oportunidad, y aun mâs elaborados puntos de vista. Cada caso es trafdo a colacion para ilustrar un aspecto que interesa, sin aducir con ello que dicho aspec­ to sea la esencia de ese juego, y ese el unico lugar que le corresponde. La estrofa de sus risuenos ojos desatada, fragante perla cada breve gota, por serâfica abeja fue devota, a bota peregrina trasladada. (348)5 por ejemplo, séria perfects ilustracion para juegos foné- ticos (devota, a ^ota), sentido engafloso (de bota a bota). Desde luego, no hemos analizado sino una infima parte de todos los juegos que aparecen en la obra de Gongora. Nos parecian ya muchos antes de comenzar nuestro trabajo. Despues de profundizar en el tema y aguzar nuestra sensi- bilidad en el analisis, hemos comenzado a descubrir muchos otrso que antes ni siquiera habiamos sospechado estaban alli. Esperamos que estos comentarios puedan ayudar a quienes padezcan nuestra raisma sordera. Pero, por supuesto, nuestra ambleIon es haber contri- buido al conocimiento de la poesia de Gongora en sus as- pectos mas diffolles. Terminâmes la exposiclon con un comentarlo del pasaje Inlclal de la Soledad primera. No pretendemos haber descublerto el secreto de la poetlca gongorlna. Creemos, en carablo, que nuestro comentarlo plantera la necesldad de leer a Gongora de una raanera dlstlnta. Hemos seguldo siempre nuestra tendencla natural: reducir el caos gongorlno a una linea de slgnlflcaclon. Ahora proponemos la Investlgaclon y el goce de todo cuanto el poeta ofrece de confuse y ambiguë. La busqueda de multiples lecturas marginales y no su ellmlnaclon en nombre de un supuesto buen sentido. CAPITULO I Juegos Fonetlcos Comenzaremos con lo que posibleraente sea la manifesta­ cion mas rudimentaria del deseo de jugar con las palabras. Nod referirnos a la deformacion de la palabra por alteracion de los elementos fonetlcos que la constituyen, es declr, p por alteracion del orden normal de sus consonantes, vocales o sflabas enteras, y por desplazamiento del acento a un lu- gardistinto del que le corresponde segun el uso corriente. Alteraciones de este tipo son frecuentes en poesfa con el nombre de licencias poeticas, pero no nos referirnos a ellas cuando hablamos de juego por alteracion del sonido de la palabra. Viola u oceano, por ejemplo, no aparecen en gene­ ral por deseo de juego sino por necesldad metrica, y su acentuaclon, si bien distinta de la de la lengua de todos los df.as, ha sido aceptada como normal dentro de la lengua poetlca, Ningun autor esperara que nuestra sensibilidad se vea perturbada por la aparicion de taies palabras.