Un caballero en plaza quebrando un rejoncillo con ayuda de un chulo Pagina 1 de 5 - G01172 Número de catálogo: G01172 LÁMINA Título: Cobre, recubrimiento electrolítico de cromo, 254 x 356 mm, Un caballero en plaza quebrando un rejoncillo con ayuda de un 1490.05g chulo Calcografía Nacional, Madrid, 3373 Fecha: 1814-1815 ESTAMPA 3ª EDICIÓN Serie: Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor Tauromaquia [estampa], A 254 x 356 mm [huella] Edición: 5ª ed., Madrid: Círculo de Bellas Artes, 1921 (estampada en la Editada por E. Loizelet, París (rue des Beaux-Arts, 12), en 1876 Calcografía Nacional, Madrid) H 237.III.3 Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor. Estampación Biblioteca Nacional, Madrid, Invent/45672/1 con entrapado, tinta parda rojiza Inscripciones: Soporte: Grabado en la lámina de cobre: "A".En el recto, debajo del Papel verjurado agarbanzado grueso margen inferior derecho de la huella, anotación reciente, a lápiz compuesto: "#10172". Sello del Museo Nacional de Arte Medidas: Moderno, estampado en tinta morada, en el ángulo inferior 252 x 350 mm [huella] / 352 x 455 mm [papel] derecho de la mancha. Sello en seco circular con la efigie de Goya, debajo del ángulo inferior derecho de la huella. En el Procedencia: verso, interior, zona inferior izquierda, sello del Museo Nacional Círculo de Bellas Artes, Madrid, 1921; Museo Nacional de Arte de Arte Moderno, estampado en tinta morada. Moderno; Museo del Prado, 1971 [G01139 a G01178]. Comentarios: Forma ingreso: DESCRIPCIÓN DE TAUROMAQUIA, A EN LA 5ª Incorporación al Museo del Prado de los fondos artísticos del EDICIÓN DE LA SERIENº. 34 A. Un caballero en plaza siglo XIX pertenecientes a las colecciones del Museo Nacional quebrando un rejoncillo con ayuda de un chulo. de Arte Moderno, Orden del Ministerio de Educación y Ciencia, 27-01-1971. Un noble caballero, vestido a la antigua española va a clavar el rejón al animal, que enbiste al trapo a modo de muleta, con que Obras relacionadas: le cita un chulo cuya mano izquierda se apoya, al parecer, en la DIBUJO PREPARATORIOMuseo del Prado, D04319 grupa del caballo. De la composición de la escena se deduce que el lance no puede acabar sin la cogida del peón o de la PRUEBA ANTES DE LETRA cabalgadura. Tres toreros en grupo siguen curiosamente el desarrollo de la suerte, y en el fondo, tras ellos, se ve a otro Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor sentado en el estribo. A la derecha, solo y embozado, en serena y grave actitud, hay otro lidiador. El tendido está lleno de gente. 248 x 352 mm [huella] / 297 x 385 mm [papel] F. Esteve Botey, "Catálogo descriptivo", en Goya. La Inscripción en el ángulo superior derecho, a tinta negra: "38" Tauromaquia, Madrid: Círculo de Bellas Artes, 1921 [5ª ed. de la Tauromaquia]. H 237.I.2 Observaciones: Fundación Lázaro Galdiano, Madrid, Inv. 14866-4 Siete cobres fueron abiertos por Goya en su anverso y reverso. Pagina 2 de 5 - G01172 Los dorsos corresponden a las estampas de Tauromaquia, A / G, Goya; detalle que pasó bastantes veces desapercibido a los composiciones descartadas por el artista, quien desestimó su anteriores catalogadores de La Tauromaquia. Y terminamos publicación en 1816, motivo por el que la primera edición salió nuestra nota diciendo que, esta edición del Círculo de Bellas a la luz con treinta y tres estampas, y no cuarenta. El elevado Artes de Madrid -propietario de los cobres- ha sido estampada coste de las láminas de cobre importadas de Londres llevó a en el taller de calcografía de la Escuela Nacional de Artes Goya a reaprovechar las planchas desechadas, grabándolas por Gráficas. F. Esteve Botey". la otra cara. De algunas de las composiciones desestimadas, el artista realizó versiones que finalmente fueron admitidas entre En el anverso de la lámina correspondiente a Tauromaquia, A fue las composiciones preferentes. Tampoco fueron incluidos los grabada Tauromaquia, 1. siete reversos en la segunda edición de 1855, tirada en los tórculos de la Real Calcografía. A partir de la tercera edición, Título de Tauromaquia, A en la edición parisina de Loizelet, realizada en París en 1876 por el editor E. Loizelet, la serie fue 1876: "Un cavalier espagnol brisant des 'rejoncillos' avec l'aide incrementada a cuarenta estampas -Tauromaquia, 1 / 33 + A / des chulos". G-.La quinta edición fue estampada en 1921 en la Calcografía Nacional por iniciativa del Círculo de Bellas Artes de Madrid, Bibliografía: entidad que había adquirido las láminas de cobre el año anterior J. Hofmann, Francisco de Goya. Katalog seines graphischen Werkes, por 17.000 pesetas al grabador Francisco Esteve Botey. Para la Viena: Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, 1907, n. 122a. quinta edición se tiraron doscientos ejemplares, publicados en -Estados: I. Antes de letra [Biblioteca Nacional, Madrid]. II. 3ª carpeta entelada en gris, con la referencia "Goya / La edición, junto con las tres siguientes, no conocidas por Lefort, Tauromaquia / Circulo de Bellas Artes / Madrid" en la cubierta Araujo y Lafond; Von Loga la menciona en 1903-.A. Beruete, delantera, y el sello del Círculo de Bellas Artes en la trasera. Las Goya grabador, Madrid: Blass, 1918, p. 137. -Tauromaquia, A, en la cuarenta estampas de esta quinta edición iban precedidas de una edición de Loizelet. "No descrita por Lefort ni por Viñaza". portada orlada, con la mención de autoría, título, pie editorial Estudio técnico y formal. "Obsérvanse en esta lámina gran ("Año MCMXXI") y el retrato de Francisco de Goya según cantidad de puntos blancos, huellas sin duda de burbujas que se pintura de Vicente López, grabado al aguafuerte por Antonio deben tal vez a no haberse movido convenientemente el ácido Lobo [Museo del Prado, G01138]. A continuación, tres hojas durante el mordido. A causa de esto el conjunto no es con el catálogo descriptivo de las cuarenta estampas redactado completo, y acaso por esto Goya no quedase satisfecho de su por Esteve Botey ("Catálogo descriptivo de la colección de obra y no la publicaron en la colección que se hizo por él o bajo cuarenta aguafuertes originales que, sobre motivos de la fiesta su dirección"-. nacional, grabó el genio del arte español, Don Francisco de Goya y Lucientes"). En la nota final del catálogo, Esteve V. von Loga, Francisco de Goya, Berlín: G. Grotesche informaba: "Para la descripción de las láminas, hemos ido Verlagsbuchhandlung, 1921, p. 233-234, n. 697. -Introducción siguiendo, por regla general, las atinadas explicaciones del Sr. general al conjunto de treinta y tres estampas de la 1ª edición y a Conde de la Viñaza, en su Catálogo de la obra de Goya. Alguna las siete añadidas en la edición de Loizelet. Referencias a los vez, no obstante, con el mayor respeto, nos hemos permitido catálogos de Hofmann y Lefort-. introducir en ellas modificaciones que tienen justificación en el noble deseo de ampliar detalles no recogidos por el ilustre A.L. Mayer, Francisco de Goya, Leipzig, 1921. Ed. en español, biógrafo del artista, o señalar rasgos característicos que, como Barcelona: Labor, 1925, p. 275. -Letra A. Referencias a los en toda labor humana ocurre, escaparon a su reconocida catálogos de Hofmann, Beruete y Delteil. Descripción técnica. perspicacia. Las siete últimas aguafuertes de esta colección, Estados: I. Antes de letra [Biblioteca Nacional; col. Lázaro]. II. señaladas con las simples primeras letras del alfabeto, Con letra. Referencia a las equivocaciones de Lefort en la aparecieron hasta hoy sin título, y a falta de otras noticias que identificación de las estampas inéditas incluidas por Loizelet-. nos consintieran llenar este vacío con más propiedad, hemos dado a cada una el epígrafe que aquí tienen, como resumen del L. Delteil, Goya, v. XV de Le peintre graveur illustré (XIXe et XXe asunto representado, apoyando nuestro juicio en el autorizado siécles), París, 1922. Reed. Nueva York: Collector editions-Da del crítico taurino y amante de estampas D. J. López Barbadillo. Capo Press, 1969, n. 257. -Estados: I. Antes de letra [Col. Las láminas señaladas con las letras A, B y D no fueron citadas Lázaro, Madrid]. II. Con letra y retoques para tapar las calvas en en el Catálogo de referencia, como no lo habían sido tampoco el toro y raspaduras en el caballo y su montura [4ª -Loizelet- y 5ª en el de Mr. Paul Lefort, que le precedió. Además, en cada caso edición]. Referencia al dibujo preparatorio [Prado] y lámina de y al final de la descripción correspondiente, hacemos notar la cobre [Círculo de Bellas Artes]. Reproducción fotográfica del 2º existencia y el lugar que en algunas de ellas ocupa la firma de estado-. Pagina 3 de 5 - G01172 1947, p. 821-822. -Los rejoneadores podían ayudarse de chulos F. Esteve Botey, Goya, La Tauromaquia. Conferencia y catálogo a pie. Contenido ya desarrollado por el autor en su artículo de descriptivo, Madrid: Círculo de Bellas Artes, 1922, p. 30, 76. 1946-. -Ejemplo de exceso de mordido debido a que "en el deseo de intensificar su producción, dejaba pasar de ácido los grabados, y F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y por consiguiente, con ello se convertían en grises los más su color. Tomo I, Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la potentes oscuros pretendidos [...]. Muy trabajada y corregida, el guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabados, Madrid: Museo del bruñidor hubo de ser usado, y no poco, sobre las líneas que Prado, 1954, n. 185. -N. Goya 241. Cambios en el segundo dibujan al caballero ecuestre". Descripción formal-. término y en el fondo. Recoge la información que él mismo aportó en Sala de los dibujos de Goya (Madrid: Museo del Prado, V. Bagüés, Don Francisco el de los toros. Conferencia leída en el Centro 1928).