RIIPAC nº 5-6 /2015 Isabel HERNANDO ___________________________________________________________________________________ APROXIMACION DEL DERECHO DE AUTOR AL ARTE PERFORMATIVO Isabel HERNANDO COLLAZOS 1 RESUMEN. A la vista de la multiplicidad de negocios y actividades ocasionadas por la digitalización y la difusión on –line del Arte Performativo, en esta contribución se pretende desde la perspectiva del Derecho de autor clarificar y distinguir entre la obra Performativa correspondiente al autor y su representación o Performance del artista – intérprete. Se analizan los derechos morales y de explotación correspondientes a ambos grupos así como sus límites y excepciones. Por último, se ofrece una aproximación a los contratos de cesión, haciendo un especial hincapié en el contrato de representación de la obra Performativa y en los derechos de remuneración pactada y legal de los artistas – intérpretes ABSTRACT. In the Performance Art, in view of the diversity of market activities caused by digitization and dissemination on-line, this contribution aims from the perspective of copyright clarify and distinguish the Performance work of the author and the Performances realized by the artists – interpreters. Moral and exploitation rights corresponding to both groups as well as its limits and exceptions are discussed. Finally, this exposition offers an approach to the transfer agreements, with particular emphasis in performance contracts and agreed and legal remuneration rights of artists - performers PALABRAS CLAVE. OBRA PERFORMATIVA - REPRESENTACIONES – ARTE EFÍMERO- - PROPIEDAD INTELECTUAL – DERECHOS MORALES – En caso de cita: HERNANDO COLLAZOS, I. “”Aproximación del Derecho de Autor al Arte Performativo ”. RIIPAC , nº 5-6, 2015, páginas 37 - 88 [en línea: http://www.eumed.net/rev/riipac ] 1 Isabel HERNANDO, Profesora Titular de Derecho Civil en la Universidad del País Vasco (UPV/EHU), Abogada especialista en Propiedad Intelectual e Industrial, [email protected] / [email protected] 37 RIIPAC nº 5-6 /2015 Isabel HERNANDO ___________________________________________________________________________________ DERECHOS DE EXPLOTACIÓN- INTÉRPRETES – ARTISTAS - DERECHOS DE REMUNERACIÓN – CONTRATOS DE REPRESENTACIÓN – DERECHO DE COMUNICACIÓN PÚBLICA KEY WORDS. PERFORMANCE WORK – PERFORMANCES, EPHEMERAL ART –INTELLECTUAL PROPERTY – MORAL RIGHTS – EXPLOITATION RIGHTS – PERFORMERS – ARTISTS- REMUNERATION RIGHTS – PERFORMANCE CONTRACTS – PUBLIC COMMUNICATION RIGHT. ______________________________ SUMARIO: INTRODUCCION. 1. OBJETO DE PROTECCION EN EL ARTE PERFORMATIVO , 1.1. La Obra Performativa y su identificación, 1.2. Interpretaciones / Performances , 2. TITULARES DE LOS DERECHOS EN EL ARTE PERFORMATIVO , 2.1. Derechos del autor sobre la obra Performativa , 2.1.1. Derechos morales sobre la obra Performativa, 2.1.2. Derechos de explotación sobre la obra Performativa, 2.2. Derechos de los artistas – intérpretes sobre las Performances , 2.2.1. Derechos morales sobre las Performances, 2.2.2. Derechos de explotación sobre las Performaces, 2.3. Límites y excepciones a los derechos de explotación sobre la Obra Performativa y las Performances, 2.3.1. Límites al Derecho de Reproducción de Obras Performativas / Performances , 2.3.2. Límites al Derecho de Préstamo – Distribución de Obras Performativas / Performances , 2.3.3. Límites al Derecho de Comunicación Pública de Obras Performativas / Performances , 2.3.4. Límites a los Derechos de Reproducción, Distribución y Comunicación Pública de Obras Performativas / Performances , 2.3.5. Límites al Derecho de Transformación de Obras Performativas / Performances , 3. CONTRATOS EN EL ARTE PERFORMATIVO, 3.1. Contrato de Representación de la Obra Performativa, 3.1.1. Obligaciones del autor – cedente, 3.1.2. Obligaciones del cesionario – adquirente, 3.2. Derechos de Remuneración de los intérpretes – artistas de las Performances , 3.2.1 Remuneraciones pactadas por las Performances , 3.2.2. Remuneraciones “legales” por las Performances . CONCLUSIONES INTRODUCCION La pretensión de la presente contribución es la de ofrecer un breve análisis de las implicaciones del Derecho de autor vigente en España en el Arte Performativo . La aproximación del Derecho de autor, en este campo de expresión artística, se efectúa a partir de la vigente Ley de Propiedad Intelectual de 1996 (LPI) y sus subsecuentes modificaciones 2 indispensables, todas ellas, para su 2 Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril, por el que se aprueba el Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, regularizando, aclarando y armonizando las disposiciones legales vigentes sobre la materia ( BOE. núm. 97, 22.04.1996, págs 14369 y ss) modificado para adecuarlo a las Directivas dictadas con posterioridad, y Ley 21/2014, de 4 de noviembre, 38 RIIPAC nº 5-6 /2015 Isabel HERNANDO ___________________________________________________________________________________ adaptación a las sucesivas Directivas promulgadas en el contexto de uniformización europea y, en especial, a la Directiva 2006/116/CE de 12 de diciembre de 2006 relativa al plazo de protección del derecho de autor y de determinados derechos afines 3 , y a la Directiva 2001/29/CE, de 22 de mayo de 2001 de armonización de determinados aspectos de los derechos de autor y derechos afines a los derechos de autor en la sociedad de la información (Directiva infosoc )4. La finalidad de esta breve exposición es la de señalar las prácticas habituales del Derecho de autor en este ámbito, exponer los riesgos existentes y aportar, dentro de lo posible, soluciones a la vista de la legislación y doctrina jurisprudencial tanto nacional como comunitaria en materia de Propiedad Intelectual Para ello, se ha estimado oportuno y necesario realizar una breve aproximación al Arte Performativo para comprender cuáles son sus manifestaciones que, aunque mayoritariamente efímeras, son no obstante perceptibles 5. En este por la que se modifica el texto refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, aprobado por Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril, y la Ley 1/2000, de 7 de enero, de Enjuiciamiento Civil.(BOE-A-2014-11404) , véase en https://www.boe.es/buscar/act.php?id=BOE-A-1996-8930 3 Directiva 2006/116/CE de 12 de diciembre de 2006 relativa al plazo de protección del derecho de autor y de determinados derechos afines (DO. L372/12, 27.12.2006). Esta Directiva modifica la Directiva 93/98/CEE del Consejo de 29.10.1993 (DO. L290/9, 24.11.1993,). La Directiva 2006/116/CE ha sido a su vez modificada por la Directiva 2011/77/UE de 27.09.2011 (DO. L265/1, 11.10.2011). 4 Directiva 2001/29/CE, de 22 de mayo de 2001 de armonización de determinados aspectos de los derechos de autor y derechos afines a los derechos de autor en la sociedad de la información ( DO L167, 22/06/2001). Véase, igualmente: Resolución del Parlamento Europeo, de 9 de julio de 2015, sobre la aplicación de la Directiva 2001/29/CE del Parlamento Europeo y del Consejo, de 22 de mayo de 2001, relativa a la armonización de determinados aspectos de los derechos de autor y derechos afines a los derechos de autor en la sociedad de la información [ P8_TA-PROV (015) 0273 (T8-0273/2015 )]. Parlamento Europeo, Comisión de Asuntos Jurídicos, Ponente REDA, J., “Informe sobre la aplicación de la Directiva 2001/29/CE del Parlamento Europeo y del Consejo, de 22 de mayo de 2001, relativa a la armonización de determinados aspectos de los derechos de autor y derechos afines a los derechos de autor en la sociedad de la información (2014/2256/INI), 24.06.2015 (A8-0209/2015). 5 A título de ejemplo, véase, FERRER, Esther , véase, entre otras, la performance “El Arte de la performance: teoría y práctica ” realizada con motivo de la inauguración de su exposición “En quatre moviments ” presentada en Es Baluard, 26 enero 2012 en https://vimeo.com/61516168 ; Además véase, la obra de SCHNEEMANN, Carolee, en http://www.caroleeschneemann.com/works.html ; WILKE, Hannah en http://www.hannahwilke.com/id17.html ; SALAZAR, Pepo en http://www.artium.org/English/Information/Galleriesandpodcasts/Galleryofimages/Exhibitionspho tos/tabid/310/language/en-US/Default.aspx?EntryId=815 ; NAUMAN, Bruce en http://www.alejandradeargos.com/index.php/es/completas/32-artistas/376-bruce-nauman ; GILBERT and GEORGE en http://www.tate.org.uk/art/artworks/gilbert-george-george-the-cunt-and-gilbert-the-shit-ar00170 ; LAMELAS, David en http://www.tate.org.uk/context-comment/video/david-lamelas ; FRASER, Andrea en http://arttattler.com/archiveandreafraser.html ; SEHGAL, Tino en http://www.mariangoodman.com/artists/tino-sehgal/ ; BRUGUERA, Tania en el Susurro de Tatlin número 5, 2008 en http://www.taniabruguera.com/cms/478-1-El+usurro+de+Tatlin+5.htm http://www.guggenheim.org/new-york/collections/collection-online/artwork/33083 ; Tania Bruguera 1de5 - El Susurro de Tatlin , número 6, 2009. 10ma Bienal de La Habana https://www.youtube.com/watch?v=B3KOV26APlM ; La RIBOT en http://www.laribot.com/works ; ABRAMOVIC, Marina, “ The artist is present”, MoMA Museum 1 junio 2010 (Closing day / night of Marina Abramovic exhibition "The Artist is Present " in MoMA 39 RIIPAC nº 5-6 /2015 Isabel HERNANDO ___________________________________________________________________________________ sentido, es preciso poner de relieve que, en estas líneas, sólo se pretende aportar una descripción mínima pero suficiente del complejo mundo del Arte Peformativo que permita abordar el tema de la presente exposición. Desde esta perspectiva se adopta por un lado, la descripción ofrecida por PONTBRIAND de la obra Performativa