BENEMERITA UNIVERSIDAD AUTONOMA DE PUEBLA FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS COLEGIO DE HISTORIA “LOS OLVIDADOS: LA OTRA REALIDAD DE MEXICO. LA INFLUENCIA DE LA SOCIEDAD MEXICANA EN EL CINE DE LUIS BUÑUEL” Tesis profesional para obtener el grado de Licenciado en Historia Presenta: ALBERTO MARCELO FLORES Asesor Marco A. Velázquez Albo Junio 2011 Puebla, Pue. 1 PRESENTACIÓN Desde mis primeros acercamientos con el cine, a una edad consciente de lo que sucedía a mi alrededor, supe que el también llamado séptimo arte, representa una herramienta poderosa y de gran alcance, dependiendo el uso que se le otorga, llega ser un elemento indispensable para la formación de una sociedad, no solo para brindarle un medio para pasar el tiempo o siendo un simple mecanismo del ocio. Para algunos, es un medio más de entretenimiento, para algunos otros, incluyéndome, el cine represente el escape de la realidad, brindándole al espectador esa necesidad de adentrarse más a las historias que se plasman; a partir de esta idea, mi interés por el cine de contenido profundo, casi a niveles poéticos, artísticos y reflexivos, se concreta al conocer las obras de Ingmar Bergam, Jean-Luc Godard, Lars Von Trier, Robert Bresson, Pier Paolo Pasolini, Stanley Kubrick, Andrei Tarkovsky, Gus Van Sant y otros del mismo calibre fílmico, quienes me brindan mis primeros placeres visuales. Los artistas antes mencionados, me permitieron adentrarme más en el cine, enseñándome a pensar y no quedarme solo con la imagen que se observa en pantalla, estas sensaciones obtenidas, serán el catalizador para adentrarme en el mundo de uno de los directores más trasgresores y colosales del séptimo arte, en su momento criticado, alabado pero jamás pasando desapercibido, el español Luis Buñuel; prolífico en la disciplina artística, será el fruto y principal motor de este trabajo de investigación. Sus películas se caracterizan por ser completamente diferentes a las surgidas durante su época, siendo innovadoras, provocativas, reflexivas, sensuales, donde sus miedos y obsesiones, combinados con los paisajes surrealistas que solo un países como México o Francia pueden llegar a brindarnos, desde los estratos bajos de la sociedad hasta las altas y peculiares burguesías.; todos tenían una historia que contar y ser mostradas. 2 Este trabajo de investigación, comienza a partir de Octubre del año 2009, gracias a los seminarios impartidos por el maestro Marco Velázquez Albo de Historia Cultural. A través de esas clases impartidas, pude asimilar mejor el rumbo hacia donde iría mi trabajo de investigación y sobre todo concientizándome del cine como una herramienta más para la investigación histórica, disciplina que aun muestra un ligero rezago en sus temáticas y formas de abordar el tema. Afortunadamente, escribir sobre cine mexicano, permite no solo tomar una gama de temas muy diversa, desde los más coloridos y folclóricos, hasta llegar a temas serios y profundos como es la marginación y pobreza de un barrio o una ciudad, donde desafortunadamente, es un problema no erradicado y que empeora conforme avanzan los años. Situaciones que uno ve a diario en las calles o en el hogar mismo, hacen que estos temas no deban pasar desapercibidos en la sociedad y mucho menos en el ámbito de la Historia. Imaginar que realizar un trabajo de cine, implicaba solo tener un gusto superficial sobre esta disciplina, demuestra un grados de falta de entrega y compromiso por realizar una investigación seria, ya que para estudiar y trabajar cine, uno debe de estar completamente dentro de este arte en todos los sentidos, esto implica, ver, analizar, saborear, emocionarse y porque no , enojarse también con alguna película. Ver el cine como un mero pasatiempo, no está dentro del vocabulario de un servidor, ya que gracias a los métodos anteriormente mencionados, una investigación histórica basada en este arte implica un mayor grado de profundidad y sin duda, el trabajo de Luis Buñuel, es de los más cercanos a estas profundidades y cuestiones sociales serias. Mi admiración por su trabajo precisamente empieza con Los Olvidados, donde gracias a mi madre, con la que vi por primera vez esta película, recibí la primera sacudida en mi conciencia sobre la vida real, una imagen completamente a lo que yo sabía sobre películas y en general. 3 Sin duda, este trabajo no podría haberse realizado, sin el apoyo y esfuerzo de muchas personas, desde mis amigos cercanos, maestros y familia, incluso la critica recibida, me ayudaron a seguir aferrado al tema y continuar con este trabajo de investigación, ya sea mejorándolo o simplemente defendiéndolo de los detractores y de aquellos que subestimaron el alcance de esta tesis. Un agradecimiento a las personas que me ayudaron proporcionándome material y personas que conocían sobre el tema o simplemente el apoyo moral, el cual siempre es necesario cuando uno se paraliza y cae en estancamiento. Sin duda, para mí, hablar sobre una de mis más grandes pasiones como es el cine, no lo considere como un trabajo arduo o difícil, sino como una completa aventura emocionante, llena de dicha y alegría; donde no solo descubrí sus alcances como entretenimiento, sino, fue una autentica terapia emocional, donde mis miedos y frustraciones se canalizaron en este trabajo y en las obras cinematográficas vistas. 4 ÍNDICE Introducción 8 CAPITULO 1. EL ORIGEN DEL ENIGMA SURREALISTA 1 . 1 . L uis Buñuel, Genio y Figura 1 7 1 . 2 . La Residencia de Estudiantes 2 2 1 . 3 . Del manifiesto surrealista al ojo mutilado 2 7 1 . 4 . Un perro Andaluz: La vanguardia irracional 3 5 1 . 5 . La Bofetada Cultural de La Edad de Oro 43 CAPITULO 2. LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA Y LA ÓPTICA DE LOS NO ESCUCHADOS: EL CINE DE CONTENIDO SOCIAL (1931 - 1 9 4 5 ) 2 . 1 . Proclamación de la Segunda Republica Española 53 2 . 2 . Las Hurdes: Los primeros olvidados 57 2 . 3 . ¡España, en Armas! Luis Buñuel y l a 69 Guerra Civil Española 2 . 4 . El periodo negro en América 7 4 CAPITULO 3. DE ADELITAS Y CHARROS: EL CINE MEXICANO ANTES DE LUIS BUÑUEL, LA ÉPOCA DE ORO. 3 . 1 . El origen de la máquina de los sueños 82 en México 3 . 2 . El cine sonoro en México y la comedia 87 R a n c h e r a 3 . 3 . ¡Que Viva México!: La Influencia extranjera 94 3 . 4 . La Cultura Nacionalista en el sexenio de 96 Manuel Ávila Camacho. 3 . 5 . ¡El mexicano soy yo! La visión nacionalista 1 0 4 de Emilio “El Indio” Fernández 3 . 6 . El cine mexicano durante el sexenio de 107 Miguel Alemán 3 . 7 . Luis Buñuel, en México: Gran Casino y 114 El Gran Calavera . 5 Capitulo 4. Los Olvidados. Contrariedades de una sociedad mexicana moderna. 4 . 1 . La estructura de Los Olvidados 1 21 4 . 2 . Luis Buñuel y Gabriel Figueroa: La anti - e st é t i c a de la película 125 4 . 3 . El ocaso del discurso nacionalista c inematográfico 129 4 . 4 . ¡ Que se aplique el artículo 33 de la Constitución Mexicana! La reacción y opinión del público. 139 4 . 5 . Los hijos de Los Olvidados , el legado de la película en el cine mexicano y extranjero 146 CONCLUSIONES 1 5 1 BIBLIOGRAFIA 156 A N E X O S 1 60 6 INTRODUCCION En general, se cita como fecha del nacimiento del cine el 28 de diciembre de 1895. El también conocido séptimo arte, nace de las mentes inquietas y brillantes de los Hermanos Lumiére, cautivando al público con las primeras escenas mudas sobre el choque de las olas de mar, el paso del tren o el simple caminar de los obreros., hace que el público se enamore al instante de este invento, reflejaba la realidad desde otra perspectiva, acercaba a la gente a lugares que no habían visitado, pero sobre todo los sensibilizaban, produciendo emociones que hasta nuestra era moderna sigue provocando. El cine se considera como la más joven de las formas artísticas y ha heredado mucho de las artes más antiguas y tradicionales, ya que mezcla en su totalidad la mayoría de las demás disciplinas artísticas, esto provoca ante el espectador una total euforia por querer adentrarse mucho más a este arte. El nuevo invento no paso desapercibido para la creciente burguesía en el mundo, donde las caminatas de los grandes gobernantes, sus vacaciones por las playas e inclusive sus discursos políticos, fueron las primeras producciones de larga duración que existían. El también conocido como séptimo arte, no tardo mucho su entrada en suelo mexicano, fue durante el gobierno de paz y prosperidad del General Porfirio Díaz cuando llega el nuevo invento; fue la familia del presidente quienes recibieron la primera proyección cinematográfica, logrando cautivar a los presentes. Han pasado más de cien años desde aquel acontecimiento, llevando al cine mexicano por diversas etapas, desde los paseos de Díaz, la campaña anti- releccionista por parte de Francisco I. Madero, las primeras imágenes de la Revolución Mexicana hasta las crueles y duras imágenes de la Decena Trágica, las tomas de poder de los diversos mandatarios, hasta las grandes transformaciones del México rural a las grandes urbes modernas, mostrando en las pantallas desde situaciones llenas de banalidad como las relaciones amorosas, héroes enmascarados, hasta los problemas sociales como la pobreza y marginación que ocurren en el país. 7 Durante los gobiernos posteriores al de Lázaro Cárdenas, México se encontraba en una disyuntiva con respecto a cómo tomar las riendas del país, la existencia del partido único, permitiría que a través de sus preceptos revolucionarios de unidad nacional y modernidad, el país avanzara del estancamiento económico y social en el que se encontraba. Los periodos que abarcan de 1940 a 1952, gobernados por Manuel Ávila Camacho y Miguel Alemán Valdéz, se van a caracterizar, a primera vista, por ser donde surge la nueva burguesía mexicana, los estratos sociales se empezarían a notar, ya que los conflictos bélicos mundiales y la sumisión de los sectores obrero y campesino, permitirían que el país creciera económicamente, pero esta estabilidad y auge económico, solo llegaría a manos de los altos mandos del país, desde los líderes políticos, ex caudillos y líderes sindicales.