V A L E S Y R M M A P A R H R T ’ Y O I S D N IN E A Y SK CH R N Y OR G SH O NIN G O 7 ‘LE H E STAKOVIC RGIE V 2 SYMPHONY NO 7 Mariinsky DMITRI SHOSTAKOVICH / Дмитрий ШостАкович (1906–1975) «И СО МНОЮ МОЯ “СЕДЬМАЯ”» Смысл, сюжет, форма. Вначале Шостакович хотел сделать Леонид Гаккель свою Седьмую одночастной симфонической поэмой. В Symphony No 7 in C major, Op. 60 / Симфония № 7, «Ленинградская», до мажор, соч. 60 итоге предпочел традиционный четырехчастный цикл, но в нем оказалась громадная первая часть (Allegretto, 1 i. Allegretto – Moderato – Adagio 28’45’’ Война. Россия. Вторая мировая война, которую в России называют Великой Отечественной, стоила нашему народу по времени – треть симфонии), соединившая главные 2 ii. Moderato (poco Allegretto) 15’30’’ двадцати семи миллионов жизней (и эта цифра не является смыслы этого сочинения, представившая его звуковой состав. Бесконфликтная мажорная экспозиция – это 3 iii. Adagio – Largo – Moderato risoluto 19’03’’ окончательной). Страна пережила крупнейшую гекатомбу в своей истории. И тем более неожиданными выглядят строки мирная жизнь, но исследователи давно заметили, что уже 4 iv. Allegro non troppo – Moderato 19’03’’ русской поэтессы военных лет Ольги Берггольц: «Такими мы здесь формируется «тема нашествия», что зло уже явилось. счастливыми бывали, //Такой свободой бурною дышали, //Что Начинается двенадцатиминутный эпизод, единогласно внуки позавидовали б нам». В те годы наш мир упростился, в называемый «нашествием». На протяжении 356 тактов Total duration / Общее время звучания 82’21’’ нем остались лишь «мы» и «они» (враги, грозившие стучит малый барабан. «Тема нашествия» запоминается уничтожением), а если воспользоваться словами филолога сразу, так она проста. До сих пор ищут ее прообраз, хотя с Лидии Гинзбург – еще одной выдающейся женщины- самого начала угадали ней шансонетку из оперетты Ф. Легара свидетельницы из блокадного Ленинграда – «жизнь «Веселая вдова» и это сходство исчерпывает проблему. Здесь расчистилась от всяких заменителей и мистификаций». маршируют не только захватчики, здесь маршируют люмпены, После десятилетий парализующего страха человек в Советской перемалывающие всех и вся ради власти жестокого и пошлого The Mariinsky label is grateful to Yoko Ceschina for her generous support. России обретал самого себя в испытаниях войны. И если большинства, того самого большинства, которому у себя в стране бешено сопротивлялся Дмитрий Шостакович. Recorded 6 and 14 June 2012 in the Concert Hall of the Mariinsky Theatre, St Petersburg, Russia / судьба послала нам гениально одаренного композитора, то Запись была осуществлена 6 и 14 июня 2012 года в Концертном зале Мариинского театра, Санкт-Петербург, Россия он должен был музыкально воплотить подобное очищение и обретение. И это сделано им. Речь идет о Дмитрии Одиннадцать раз варьируется эта тема, меняя плотность Vladimir Ryabenko / Владимир Рябенко – engineering & editing / запись и монтаж звука Дмитриевиче Шостаковиче и его Седьмой симфонии. звучания. Неизменными остаются ритм и мажорная гармония. James Mallinson / Джеймс Маллинсон – producer / продюсер Последняя приобретает символическое значение. Это «мажор Jonathan Stokes & Neil Hutchinson / Джонатан Стокс, Нил Хатчинсон (Classic Sound Ltd) – mastering / мастеринг Шостакович. В 1941 году ему было тридцать пять лет, и 1940-е зла», угаданный уже Н.А. Римским-Корсаковым в «Сече при Includes multi-channel 5.0 and stereo mixes / Включая многоканальную запись 5.0 и стерео микс годы стали его творческим зенитом. Достаточно назвать две Керженце» (из оперы «Сказание о невидимом граде Китеже») и появляющийся почти всякий раз, когда русская музыка дает Hybrid–SACD симфонии Шостаковича: Седьмую (1941) и Восьмую (1943), крупнейшие у него не только по продолжительности, но и по картину вражеского вторжения, а у нее было много поводов Compatible with all CD players. Includes high density stereo and surround tracks that can be read by SACD players. SACD, DSD and дать такую картину! Кульминационным событием делается their logos are trademarks of Sony. духовному масштабу. В тогдашнем мире было немало замечательных композиторов, но кто-то из них замолчал, первая модуляция в минор и появление темы, которую любой Гибридный – SACD устрашенный реальностью войны, кто-то не находил слушатель захочет назвать «темой отпора». Но за этим не Совместимый со всеми CD-плейерами. Включает стерео высокой четкости и каналы объёмного звучания, которые могут воспроизводиться мотивации для крупного творческого дела, в то время как последует ни отпора, ни победы. Начинается 48-тактное соло SACD плейером. SACD, DSD и их логотипы являются торговой маркой фирмы Sony. искусство Шостаковича ярко высветилось, черпая силы и фагота. Это реквием, и хотя Шостакович говорил: «Как мне мотивы в событиях, переживаемых его страной. Во всяком здесь были нужны слова», никакие слова не смогли бы усилить случае, мировой музыкальный синопсис 1941 года не дает ничего необыкновенную выразительность музыки. более значительного, чем Седьмая симфония Шостаковича. Каким может быть продолжение симфонии после такой первой части? Вторую часть, Moderato (poco allegretto), мы бы назвали © Valentin Baranovsky История и легенда Седьмой. Партитура была написана с необыкновенной быстротой, характерной для нашего «тихим скерцо»; здесь преобладают мягкие минорные краски и композитора: три первые части в сентябре 1941 года, и только камерные звучания. Но и у этой части есть свое «нашествие»: финал пришлось отложить до декабря. По окончании второй внезапно появляется мерный ритм и солирует крикливый части симфонии Дмитрий Дмитриевич обратился по радио к кларнет-пикколо. Разумеется, это не страшит так, как «нашествие» жителям Ленинграда. Это произошло через девять дней после в первой части. К месту будет сказать, что особенно ценят того, как блокада отрезала город от страны, и Шостакович вторую часть Седьмой симфонии те слушатели, которым ее говорил о своей работе, чтобы поддержать жизненные силы первая часть кажется слишком плакатной. соотечественников. Запись выступления сохранилась, и мы ее неоднократно слышали в дни блокадных годовщин. «Час назад То же относится и к Adagio – третьей части. Она необходима я закончил партитуру второй части моего нового симфонического в цикле и, вместе с тем, обладает высокой самостоятельной сочинения…» Высокий, срывающийся голос этого гениального ценностью. Хорал в начальных и заключительных тактах, человека по-прежнему потрясает. широкая «бахианская» аккордика у струнных: это воспринимается как молебствие о даровании победы, хотя мы знаем, что Премьера Седьмой симфонии состоялась в Куйбышеве (ныне Шостакович ни тогда, ни потом не был церковным человеком. Самара) 5 марта 1942 года под управлением С.А. Самосуда. Но художник искал и нашел некое высокое слово, способное Наученный опытом многократных начальственных запретов, противостоять смятению и страху. Они напоминают о себе автор на репетициях повторял: «Она не понравится, она не и в Adagio – там, где у духовых инструментов идет какое-то понравится». Она понравилась. Она потрясла слушателей зловещее танго под синкопированный аккомпанемент премьеры. «Всех била дрожь»,- вспоминал балетмейстер Р.В. Захаров. струнных. Неужели это тоже «нашествие» – в третий раз? Партитуру отправили за рубеж по необыкновенному И вот – Финал, Allegretto non troppo. Конечно, в такой симфонии маршруту: Куйбышев – Тегеран – Касабланка – Лондон. он был трудной проблемой хотя бы из-за огромной негативной Биографы Шостаковича многократно описывали это энергии первой части. Дать победный апофеоз? Шостакович путешествие – равно как и «битву дирижеров» за право этого не сделал. Он до краев наполнил финальную часть новым американской премьеры сочинения. Оно предсказуемо музыкальным материалом, что и оказалось лучшим решением. досталось Артуро Тосканини с оркестром NBC: концерт из Замечательна сарабанда в среднем разделе; ее строгие очертания радиостудии 19 июля 1942 года транслировали тысячи станций вызывают в памяти облик великого города, а это не часто Западного полушария. К этому времени Седьмая симфония, происходит в Седьмой симфонии, несмотря на ее посвящение. на титуле которой стояло авторское посвящение «Городу Неизбежны реминисценции первой части, например, «мажор зла» Ленинграду», приобрела неофициальное название «Ленинрадская» (в коде). Но вполне ожидаемое возвращение ее начальной темы (утвердившееся позже). О качестве исполнения почти не думали – заставляет себя ждать. А когда она, наконец, появляется, его гарантировал авторитет дирижера и оркестра, значение же ощущения триумфа не возникает. Слишком велико напряжение самого события явно выходило за пределы музыкального музыки, а ее мажор слишком настойчиво напоминает о жестких искусства. Эта партитура стала антифашистским символом, а звучаниях первой части. ее сотворение, распространение и успех быстро приобрели оттенок легенды. Делу помог такой выдающийся акт, как Отклик. След. Величие. Современники ответили Седьмой премьера Седьмой в Ленинграде 9 августа 1942 года. Под симфонии Шостаковича чувствами в широком диапазоне: от управлением К.И. Элиасберга играли музыканты, сумевшие потрясения до недоумения, и чем демократичнее был слушатель, выжить в блокированном городе. тем чаще он испытывал первое чувство, а чем ближе стоял к элите – второе. Есть и еще одно деление, сохраняющееся до сих 3 SYMPHONY NO 7 Mariinsky пор: слушатель на Западе относится к Седьмой симфонии 1948 года о советской музыке). В 1953 году он пишет Десятую this cleansing and self-discovery in his music when he came to compose The exposition, composed in the