UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA TESIS DOCTORAL Michel-Jean Cazabon y Francisco Oller: pintura y sociedad en el Caribe decimonónico MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Tamara Nicole Díaz Calcaño Director Francisco Javier Pérez Segura Madrid © Tamara Nicole Díaz Calcaño, 2019 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA Departamento de Historia del Arte Tesis Doctoral MICHEL-JEAN CAZABON Y FRANCISCO OLLER: PINTURA Y SOCIEDAD EN EL CARIBE DECIMONÓNICO MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Tamara N. Díaz Calcaño Bajo la dirección del doctor: Francisco Javier Pérez Segura Madrid, 2019 Tamara N. Díaz Calcaño MICHEL-JEAN CAZABON Y FRANCISCO OLLER: PINTURA Y SOCIEDAD EN EL CARIBE DECIMONÓNICO Tesis doctoral dirigida por: FRACISCO JAVIER PÉREZ SEGURA Profesor Titular de Historia del Arte Departamento de Historia del Arte Facultad de Geografía e Historia UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID 2019 A mi madre Agradecimientos Al enfrentarme a la labor de redactar esta sección, se hace más que evidente que no hay proyecto que se desarrolle y concluya en soledad. Por ello extiendo mi más grato y profundo agradecimiento a: La Prof. María del Pilar González Lamela de la UPR, quien sembró la primera semilla de esta investigación, al sugerirme estudiar la historia del arte de Puerto Rico allá en tiempos de licenciatura. Haydee E. Venegas y Osiris Delgado Mercado por recibirme en sus respectivos hogares para hablar de la pasión que definió tanto de sus carreras. Lorraine Johnson de la Galería Nacional de Trinidad y Tobago por la invaluable información que me hizo llegar. Margaret Woodall y la administración de Belmont House, quienes además de abrir el museo un lunes otoñal para hablar de Cazabon, me presentaron con té y pastel para contrarrestar el frio. Los registradores que me abrieron las colecciones que custodian. Los coleccionistas y escritores que contestaron mis preguntas. Los bibliotecarios y archiveros de la Biblioteca Nacional de España y el Archivo General de Puerto Rico, cuya asistencia y amabilidad hicieron de mis frecuentes y extensas visitas unas productivas y placenteras. Javier Pérez Segura, mi director, por su diligencia, profesionalidad, y disposición constante. Su presencia y guía significaron una diferencia crucial en esta última encrucijada. Germán, quien no sabe cuánto significó su ayuda incuestionable desde Jaén, mi luz al otro lado del Atlántico. Hilian, Jennifer y Juan Carlos, cuyas palabras y consejos fueron bálsamo en los peores días. Daisy, mi madre, cuyo constante e incansable apoyo permitieron el inicio y culminación de este proyecto. Su perseverancia fue mi mayor inspiración para terminar esta faceta. MICHEL-JEAN CAZABON Y FRANCISCO OLLER: PINTURA Y SOCIEDAD EN EL CARIBE DECIMONÓNICO Resumen Introducción y objetivos: Al considerar la producción artística en el Caribe del siglo XIX, tanto hispano como inglés, se hace evidente la considerable presencia de la pintura paisajista y de escenas de género o costumbristas. A lo largo de la centuria, en el Caribe insular se manifestó la visualización de lo propio y distintivo de la región en la literatura y en las artes plásticas, a la par con los distintos movimientos nacionalistas en Latino América y Europa. El paisaje local y la diversa población isleña fueron el foco de inspiración tanto para artistas extranjeros y locales, sus representaciones respondiendo a distintos intereses según su contexto y época. En esta investigación, nos proponemos un estudio comparativo de la situación del artista local y el desarrollo de la pintura decimonónica en la región. Para ello hemos optado por estudiar la vida y obra de dos artistas fundamentales en el desarrollo de la pintura y del imaginario visual de sus respectivos países: Michel-Jean Cazabon (1813-1888) de Trinidad y Francisco Oller (1833- 1917) de Puerto Rico. A través del análisis de sus carreras podremos considerar las similitudes y diferencias en la vida y obra de pintores locales trabajando en el Caribe inglés y español respectivamente; y cómo éstos utilizan el paisaje y la representación de la sociedad local en su producción. Al considerar la trayectoria vital de Cazabon y Oller se aprecian unos interesantes paralelos. Ambos pintores nacieron en la región en familias acomodadas, estudiaron en Europa y volvieron a sus islas para establecerse como artistas. Cazabon estudió en Inglaterra y Francia. Mientras que Oller llevó a cabo su entrenamiento artístico en España y Francia. Ambos vivieron durante períodos extensos en París. Fueron principalmente paisajistas, ocupándose de representar en acuarela y óleo su paisaje natal durante gran parte de sus carreras. Igualmente, retrataron a miembros de la élite local y realizaron representaciones de la sociedad caribeña a la que pertenecían, visualizando los sectores criollos y de color, urbanos y campesinos. Sus producciones se nos presentan como ventanas a los intereses y las ansiedades del Caribe decimonónico, en especial en lo que corresponde a las administraciones coloniales y la clase criolla. Por ello, hemos aprovechado la oportunidad de realizar un estudio biográfico comparativo que nos permita discernir el rol de la pintura paisajista y la representación de la sociedad, específicamente de la población campesina y de color a través de la figura femenina, en el Caribe del siglo XIX. Así como señalar las similitudes y diferencias en estas representaciones pictóricas según sus respectivos contextos geográficos y políticos, Trinidad y Puerto Rico. La pintura paisajista se presenta como un elemento importante en la visualización de la región, fue un género utilizado tanto por las administraciones coloniales, y por la élite criolla y extranjera, como por los hacendados, para resaltar y representar su dominio político y económico. A la vez, es un tema prominente en la literatura y en la pintura para la construcción del imaginario nacional local, utilizado para resaltar aquello que distingue a la cultura y su lugar en relación con la metrópolis. Igualmente, la representación de los sectores negros de la sociedad caribeña es tan importante en las artes de la región como el paisaje. Responde tanto al interés de la clase dominante de visualizar y clasificar aquellos que considera subordinados, como a los intereses abolicionistas. Un acercamiento a la vida y obra de estos dos pintores presenta la situación del artista en el Caribe decimonónico como difícil, pero alejada de las limitaciones o restricciones de la tradición artística académica europea. En parte por falta de una tradición artística secular institucionalizada en Trinidad y Puerto Rico. Sin embargo, sus límites se encontraban definidos por su mercado, en gran parte determinado por las élites coloniales conservadoras. Aun dentro de sus limitaciones en el ámbito caribeño, Cazabon y Oller representaron en sus pinturas elementos particulares de la sociedad en la que vivían, demostrando su reconocimiento y conciencia personal de las divisiones sociales y raciales que definían la vida en el Caribe, en especial la del sector negro y campesino. Sus representaciones de la población negra responden a los cambios sociales suscitados por la abolición. La figura femenina, en especial en la obra de Cazabon, se convirtió en un elemento clave en el desarrollo de la imagen local, en especial en comparación con en el siglo XVIII. Cazabon y Oller buscaron humanizar ambos asuntos en la pintura en sus respectivas islas, haciéndolo a través del retrato y alejándose de los estereotipos que abundaban en la cultura visual de la región. Abstract When considering the artistic output in the Hispanic and English Caribbean islands in the nineteenth century, it becomes evident the considerable presence of landscape painting and costumbrismo or genre scenes. During nineteenth century, along with the different nationalist movements in Latin America and Europe, the insular Caribbean manifested the visualization its own and distinctive landscape and society in literature and the fine arts. The local landscape and the diverse island population were inspiration for both foreign and local artists, their representations responding to different interests, according to their context. In this thesis, we propose a study of the local artist's situation and the development of nineteenth century painting in the region. To do this, we have chosen to study the life and works of two artists, fundamental to the development of painting and the visual imaginary of their respective countries: Michel- Jean Cazabon (1813-1888) of Trinidad and Francisco Oller (1833-1917) of Puerto Rico. Through this parallel analysis of their careers, we consider the similarities and differences in the lives and works of local painters working in the English and Spanish Caribbean; and how they use landscape and the representation of local society in their work. Close inspection of Cazabon’s and Oller’s lives reveals interesting parallels between them. Both painters were born to well-off families in the region; they studied in Europe and returned to their islands to establish themselves as artists. Cazabon studied in England and France. While Oller carried out his artistic training in Spain and France. Both lived for extended periods in Paris. They were mainly landscape painters, taking care to represent in watercolor and oil painting their native landscape for most of their careers. Likewise, they portrayed the local elite and represented the Caribbean society to which they belonged, visualizing the Creole