Los autores españoles del XVI Cuando se inicia el siglo XVI, ya hacía tiempo que los músicos españoles y sus obras eran conocidos por el resto de Europa: baste a modo de ejemplo citar a Bernard Ycart, maestro ca- talán del siglo XIV, del que podemos encontrar obras en el Codex Faenza, en su reescritura de 1473 y 1474. Pero al igual que con los Cancioneros Musicales hay un incremento notable de figuras reseñables. Si bien es cierto que los desastres naturales o accidentales, las guerras, la ma- la intención y el desconocimiento han dado lugar a que de muchos autores no tengamos noticias ni obras, y de otros muchos apenas conozcamos datos ni composiciones. A pesar de ello, un siglo tan prolífico musicalmente nos da amplia materia de la que hablar y disfrutar: sirva como ejemplo la relación que sigue, de un centenar de autores. Una vez más, no puede considerarse como una lista exhaustiva ni implica ningún orden de prelación. 1. Aguilera de Heredia, Sebastián (1561-1627). Nació el año 1561 en Zaragoza, donde fue bautizado el 15 de agosto de ese mismo año, y en la que falleció el 16 de diciembre de 1627. Como en otros muchos casos, se co- noce poco de su vida. Se supone que fue discípulo de Juan Oriz, su antecesor como orga- nista en la Seo de Zaragoza, y se especula con que Melchor Robledo participara en la formación musical tanto de Aguilera como de Pedro Ruimonte. Sí se sabe que en 1582 era estudiante del Estudio General de Zaragoza. En 1584 es ordenado sacerdote, pero no se conoce nada de su dedicación profesio- nal, excepto que se encontraba destinado en la Iglesia de san Pablo, aunque se supone que ya era organista y con méritos, puesto que un año más tarde, en noviembre de 1585, fue nombrado primer organista de la catedral de Huesca. De su estancia en Huesca, que duró hasta 1603, poco sabemos excepto que el ca- bildo le concedió una subida salarial en 1594 y que fue el encargado de supervisar la construcción de un gran órgano en la catedral por el organero logroñés Gaspar Marín que tiene en cuenta las grandes novedades del momento, las dulzainas y los registros partidos. A finales de noviembre de 1603 toma posesión como primer organista de la Seo de Zaragoza. Mucha debía ser la consideración que suscitaba en el cabildo zaragozano cuan- do, apenas año y medio más tarde, recogen en sus documentos un acuerdo capitular que incluye dispensar a Sebastián de sus obligaciones litúrgicas, tanto de sacerdote como de organista, y destinan fondos para la contratación de un suplente que atienda esas obliga- ciones, según el propio acuerdo, «Atendido que mosén Sebastián Aguilera es persona eminente en el ministerio de organista y que la iglesia le desea acomodar en lo que pudie- re, le hacen merced de eximirle de la obligación de residir en el coro en las horas canóni- cas, con tal, empero, que no haga falta en los días solemnes en los cuales se hubiere de ta- ñer el órgano…». 76 En 1605 solicita el arreglo del órgano de la Seo, reparación de la que se encarga Gaudisto de Lupo, que había trabajado en la construcción del de Huesca, incorporando las mismas novedades. Algunos autores hablan de la Escuela organística de La Seo de Za- ragoza, de la que Sebastián de Aguilera sería fundador, su discípulo Jusepe Ximénez el continuador y, más tarde, el genial Sebastián Durón. También se ha destacado por otros autores la coincidencia temporal y geográfica de dos grandes maestros, el propio Aguilera y Pedro Ruimonte, concluyendo que solo se puede deber a un gran aprendizaje de ambos que coincide con la presencia en Zaragoza del gran polifonista Melchor Robledo. En 1618 publicó en el propio Zaragoza su libro de música vocal Canticum Beatis- simae Virginis Deiparae. Octo modis seu tonis compositium, quaternis vocibus, quinis, senis et octonis concinendum (Zaragoza, Pedro Cabarte, 1618), que contiene magníficat a cuatro, cinco, seis y ocho voces, de una calidad contrapuntística indiscutible, que desde entonces ha mantenido sus obras en el repertorio de las grandes catedrales. Según el prólogo de la obra, es el propio Sebastián quien diseña y dirige los trabajos de realización de los tipos musicales para la imprenta, consiguiendo así que la impresión se realizase en Zaragoza, lo que le permitía el control y supervisión de todo el proceso. Este interés en garantizar la fidelidad y calidad musical de la edición nos recuerda a Tomás Luis de Vic- toria, fallecido 11 años antes, y ambos realizan personalmente una venta de sus libros en- tre distintas catedrales. En cuanto a su obra para órgano solo tenemos conocimiento de 18 piezas. La reco- nocida categoría en su época, sus más de cuarenta años de ejercicio profesional, y lo que eran las obligaciones habituales del primer organista de una gran catedral, unido, en este caso, a la liberación de gran parte de sus obligaciones rutinarias, nos hace presumir que gran parte de su obra se ha perdido. Macario Santiago Kastner define las siguientes características de Sebastián: • Una lógica y clara construcción que no resulta árida ni cerebral. • Tendencia a concentrarse en un solo tema, eludiendo las divagaciones temáticas. • Cultivo de la forma en dos o tres secciones, en las que el tema unitario aparece dife- renciado y modificado por otro ritmo y otros valores, variando también el compás de sección a sección. • Generosa riqueza armónica y cromática sin perder por ello la sobriedad. • La técnica le sirve para fines expresivos pero no para exhibir destreza o mecanismo. • Sencillez en la expresión musical con un lenguaje noble y equilibrado. Se considera que su mayor contribución se recoge en los cuatro tientos de medio registro de bajo, los medios registros más antiguos. Es el primer autor que distingue entre tiento y discurso, diversificación que posteriormente se consolidaría y sería desarrollada por otros, entre ellos, Correa de Arauxo. La Ensalada y el Discurso sobre los saeculorum aportan también una complejidad estructural que se aparta de lo habitual en la época. También se aparta de lo habitual el 77 tratamiento de las cadencias, recurso raro en su tiempo y que llegará a ser un elemento ca- racterístico de la música para tecla del XVIII. Aun así, el análisis de esta exigua producción, de sus características técnicas y cali- dad, ha llevado a muchos autores a considerarle el personaje clave del órgano español, si- tuado cronológicamente entre Cabezón y Correa de Arauxo. 2. Álamo, Lázaro de. Maestro de capilla en la catedral de México desde 1556 hasta, posi- blemente, 1570 o 1571. Fue el primer maestro de capilla profesional con que contó di- cho templo. No tenemos más noticias de él. 3. Alberch Vila, Pere (1517-1582). En 1536 era organista de la catedral de Barcelona. Jun- to con Mateo Flecha el Viejo, es el más importante autor reconocido de la música catala- na. Juan Bermudo lo califica como uno de los mejores intérpretes del momento. Entre sus obras hay que citar el impreso Odarum (quas vulgo madrigales appella), publicado en Barcelona, 1561. También es autor de las ensaladas el «Bon Jorn» y «la Lucha». 4. Aldomar, Pedro Juan. Solo sabemos de él que en 1506 era maestro de capilla de la cate- dral de Barcelona y que en 1508 era músico al servicio de la corona de Aragón, en la ca- pilla de Fernando II el Católico. Según el Oxford Index, en 1509 sucedió a Juan de Es- pinosa como maestro de capilla de la catedral de Toledo. Se conservan obras suyas en el Cancionero Musical de Palacio y en el Cancionero Musical de Barcelona. 5. Anchieta, Juan de (¿1462 Azpeitia?-1523 ¿Azpeitia?). En 1489 era cantor y capellán de Isabel la Católica, actividad que compagina a partir de 1495 con el cargo de maestro de capilla del Príncipe Don Juan. En 1504 estaba en Flandes al servicio de la reina Juana I, con la que permanece hasta 1508, en que se deshace la capilla. En 1512 estaba al servicio de Fernando II el Católico hasta la muerte de este en 1516, pasando al servicio de Carlos I hasta que lo jubila en 1519. Nos han llagado obras suyas en el Cancionero Musical de Segovia, en el Cancionero Musical de Palacio, en el Arte novamente inventada pera aprender a tanger de 1540, en el Cancionero Musical de Barcelona, en el Manuscrito 2/3 de Tarazona y en el ms. 5-5- 20 de la Biblioteca de la Colombina. Es de destacar que su responsorio «Libera Domine» es uno de los dos responsorios más antiguos de Europa y que es el autor español más significativo del Cancionero Musical de Segovia. 6. Aranda, Mateo de (¿?-Coímbra 1548). Estudió en Alcalá de Henares e Italia. Maestro de capilla de la catedral de Évora. Nombrado por Juan III catedrático de música de la Uni- versidad de Coímbra en 1544. De su labor como teórico musical nos ha llegado Tractado de canto llano (Lisboa, 1533) y Tractado de canto mensurable u contrapuncto (Lisboa, 1535). 7. Arratia, Juan de. En 1598 aparece ejerciendo como organista de la Capilla Real de Gra- nada, pendiente de ser ordenado sacerdote para concederle la correspondiente capellanía, lo que ocurrió en 1599, manteniéndose en este destino hasta 1601. Organista de la cate- dral de Sigüenza. Un libro de tientos adquirido por Juan IV de Portugal, hoy perdido. También se tiene constancia documental de que en 1601 la catedral de Granada adquiere un «libro de Juan de Arratia». 78 8. Baena, Gonzalo de (c. 1476-d. 1540). Nacido probablemente en Sevilla. Al servicio de Manuel I y Juan III de Portugal.