Titel der Dissertation Ruhi Su (1912 – 1985): Ein politischer Künstler in der Republik Türkei Inaugural-Dissertation zur Erlangung des Grades eines Doktors der Philosophie in der Fakultät für Philologie der RUHR-UNIVERSITÄT-BOCHUM vorgelegt von Behcet Sovuksu (Matrikel Nummer: 108000230854) Gedruckt mit der Genehmigung der Fakultät für Philologie der Ruhr-Universität Bochum Referent: Prof. Dr. Stefan Reichmuth Korreferent: Prof. Dr. Hans Hinrich Biesterfeldt Tag der mündlichen Prüfung: 6. 12. 2012 II Widmung Meine Arbeit widme ich vor allem der 1990 in Frankfurt im Exil verstorbenen und von dem Dichter Ali Yüce als „Tochter der Stimme Ruhi Sus“ bezeichneten Sümeyra Çakır und allen früheren und heutigen Mitglieder des Chors der Freunde (Dostlar Korosu), die Ruhi Su in ihren Liedern weiterleben lassen. Die Widmung drückt nur einen Bruchteil dessen aus, was ich meinem Lehrer Ruhi Su verdanke. III Danksagung Es ist mir ein Bedürfnis, allen denen zu danken, die mir Gelegenheit gegeben haben, diese Dissertation zu schreiben und die mich während des Schreibens so freundlich wie tatkräftig unterstützt haben. Insbesondere danke ich meinem Doktorvater, Herrn Prof. Dr. Stefan Reichmuth, dass er mein vorgeschlagenes Thema angenommen und mich sorgfältig betreut hat. Er hat mir mit fachlichem Rat beigestanden und mich bei zu bewältigenden Schwierigkeiten geduldig beraten. Prof. Dr. Hans Hinrich Biesterfeldt hat mir dankenswerter Weise geholfen, in dem er das Korreferat übernahm. Weiterhin bin ich Herrn Prof. Dr. Reinhold Schiffer zu Dank verpflichtet, dass er sich der sprachlichen Form wie auch der argumentativen Struktur der Studie angenommen hat. Hilfreiche Unterstützung bei der Übersetzung der Prosatexte und Gedichte habe ich erhalten von meinen Kollegen Hakan Taner. Meine Kollegen Stefan Geyr und Brigitte Seeberg halfen bei meinen inhaltlichen Überlegungen. Meinen Dank auch an sie. Die Unterstützung in der Türkei war nicht weniger wertvoll. An erster Stelle nenne ich Frau Sıdıka Su und ihren Sohn Ilgın Su, die mit großer Herzlichkeit mir die Tür zu Ruhi Sus Leben und Werk geöffnet haben. Auf diesem Wege waren mir auch die Gesprächspartner und die alten Freunde des Künstlers Dr. Balkar Yekebaş, Bertan Onaran und Hüseyin Erdem eine große Hilfe. Çiler Belen und Karabey Aydoğan gebührt ein besonderer Dank, weil sie sämtliche Dokumente über Ruhi Su nach seinem Tod gesammelt haben und mir zur Verfügung stellten. In meinen Dank schließe ich ein İrfan Ertel, Mehmet Çapan, Göksun Yener, Canan Bilge, İbrahim Yüksel, Abdullah Özkucur und Talip Apaydın. Endlich, jedoch nicht an letzter Stelle, danke ich meiner Frau Hülya und meinem Sohn İsmail-Ruhi für die langen Jahre der Geduld und Nachsicht mit einem nicht mehr allzu jungen Promovenden. Behcet Sovuksu Oberhausen, den 12. 7. 2013 IV 1. Einleitung………………………………………………………………………….1 1.1 Vorbemerkung zum methodischen Vorgehen ..........................................................1 1.2 Ruhi Sus Stellung in der Politik und Kultur der Türkei ...........................................3 1.3 Die Bedeutung Ruhi Sus für andere Musikkünstler ..........................................8 1.4 Die türkische Geschichte zu Anfang des 20. Jahrhunderts als Thema bei Ruhi Su ...........................................................................................10 2. Die Biographie Ruhi Sus ………………………………………………………..12 2.1 Ruhi Sus erste Jahre ...............................................................................................12 2.2 Die Aufnahme in die Musiklehrerschule ...............................................................19 2.3 Die Heirat mit Münire Sevim, die ersten Stadien der Musikausbildung und die Annahme des Nachnamens Su ..................................................................22 2.4 Die Mitgliedschaft im Staatsorchester Riyaset-i Cumhur und das Studium am Konservatorium in Ankara ...................................................24 2.5 Die Tätigkeit an der Staatsoper und die umstrittenen Sendungen im staatlichen Rundfunk in Ankara ........................................................................26 2.5.1 Die alevitische Musik und Ruhi Sus Festhalten an ihr trotz der Rückschläge in seiner Karriere ................................................................31 2.6 Die Zeit der Haft Ruhi Sus .....................................................................................38 2.6.1 Der historische Hintergrund der Verhaftungswelle der Kommunistischen Partei der Türkei im Jahre 1951 .........................................38 2.6.2 Die Linken in der Türkei und Ruhi Su ...................................................................40 2.7 Ruhi Su in Sansaryan Han und im Militärgefängnis von Harbiye, beide in Istanbul .....................................................................................................53 2.8 Ruhi Su und Sıdıka Umut: Die Heirat im Gefängnis .............................................56 2.9 Polizeiaufsicht und Bewährungszeit ......................................................................58 2.10 Die Tage in Ankara mit seiner Frau Sıdıka Su.......................................................59 2.11 Die helfende Hand eines Freundes und die Geschichte des Films: „Die große Liebe des Karacaoğlan“ von Atıf Yılmaz ............................................60 2.12 Ruhi Sus Auftritte im Kasino Taksim und in den Clubs von İstanbul und seine Arbeit in der Bau- und Kredit-Bank ......................................................63 2.13 Die ersten Schallplattenaufnahmen ........................................................................67 2.14 Die Sicht der putschenden Militärs auf Ruhi Su und wie Ruhi Su sie sah ............69 2.15 Ruhi Su im Ausland ...............................................................................................71 V 2.16 Ruhi Sus letztes Konzert im Februar 1983 ............................................................72 2.17 Ruhi Sus Krankheit ................................................................................................74 2.18 Ruhi Sus Beerdigung am 20. September 1985 in İstanbul .....................................76 3. Gedenken an Ruhi Su …..…………………………………………………78 3.1 Die Ruhi Su-Kultur- und Kunststiftung in İstanbul ..............................................78 3.2 Der Förderverein der „Ruhi Su Kultur- und Kunststiftung“ e.V. in Oberhausen ..79 4. Ruhi Su und die Kulturpolitik Mustafa Kemals ..……………………………81 4.1 Mustafa Kemals Reform der Bildungsinstitutionen ..............................................81 4.2 Atatürks Musikpolitik ..........................................................................................82 4.3 Die Sicht Ruhi Sus auf Atatürk und seine Musikreform........................................85 4.4 Ruhi Su als Schüler deutscher Emigranten ............................................................90 4.5 Die Dorfinstitute ....................................................................................................92 4.5.1 Ruhi Su als Lehrer im Dorfinstitut .........................................................................99 4.5.2 Die geistige Verwandtschaft von Ruhi Su und İsmail Hakkı Tonguç..................101 5. Die Musiktraditionen der Türkei ……………………………………………103 5.1 Die traditionelle Kunstmusik................................................................................103 5.2 Die Volksmusik ....................................................................................................105 5.2.1 Das Türkü und das Kunstlied ...............................................................................108 5.3 Die moderne mehrstimmige Musik ......................................................................113 5.4 Türkische Musik und westliche Musik ................................................................116 6. Ruhi Su und das Türkü..…………….………………………………………...118 6.1 Das Sammeln und Neuschaffen ......................................................................119 6.1.1 „Ratschläge” (Öğütler) ........................................................................................122 6.2 Die Türküs der Mitgefangenen ............................................................................123 6.2.1 „Die Gazellen” (Cerenler) ...................................................................................124 6.3 Die Auswahl der Türküs ......................................................................................125 6.4 Die Arbeit an der Stimme ....................................................................................126 6.5 Ruhi Su in seinen Konzerten ................................................................................127 6.6 Ruhi Sus Leistung, aus der Türküs eine Kunst zu machen ..................................129 VI 6.7 Ruhi Sus Bearbeitung von Texten und ihr neuer Sinn .........................................134 6.7.1 „Das Lied des Reiters” (Süvarinin Türküsü) ..............................................135 6.7.2 „Wie schön ist die Alm, die dort gegenüber zu sehen ist“ (Karşıda Görünen Yayla Ne Güzel Yayla)...........................................................138 6.7.3, „Der Jugendmarsch-Der Gipfel ist Nebel umschlungen“ (Gençlik Marşı-Dağ Başını Duman Almış) .........................................................142 6.7.4 „Meine Mutter hat mich aufgezogen“ (Annem Beni Yetiştirdi) ...........................145 6.7.5 „Einheit” (Tevhit) .................................................................................................147 6.7.6 „Fürbitte” (Gülbenk)