El extraño mundo de Silvina Ocampo A dissertation submitted to the Graduate School of the University of Cincinnati in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Department of Romance Languages and Literatures of the Collage of Arts and Sciences by María Rebeca Deibel M.A University of Northern Iowa November 2012 Comittee Chair: Enrique A. Giordano, Ph.D. Abstract This dissertation brings a new approach to Silvina Ocampo studies by using the theory of uncanny and fantastic fields. It has been a great contribution the theoretical foundations of psychoanalyst Sigmund Freud The Uncanny and Irène Bessière Le récit fantastique. The main book is titled Fantasy: The Literature of Subversion by Rosemary Jackson as it integrates the notions raised by Tzvetan Todorov and Irène Bessière. Jackson's contribution has allowed me to clarify the definition of the fantastic and the uncanny to the development of this dissertation. I think the term paraxial deserves special mention because it reaffirms the fantastic not categorically defined within the real or unreal, but rather is considered as an ambiguity. Some short stories of the writer show signs of ambiguity, a characteristic of the fantastic, but this does not classify all her works within this category. I do not intend to place it within a literary genre because it’s narrative is presented in influence of various literary forms. I proved, however, that it leans more toward the uncanny rather than other narrative categories. Silvina Ocampo is an Argentina writer who seduces readers with an approach contrary to convention. She is an author that captivates the reader with a literature reveals a discrepancy with logical forms and emphasizes the limits in borderless imagination. The literary record of Silvina Ocampo is a prolific one. Although her works include the theater, novels, poetry and essays she is best know for short stories. She is also a versatile writer where her narrative presents many directions and not a single literary form. ii I intend reconsider posture canonical criticism that categorically defined Silvina Ocampo's narrative within rioplatense fantasy literature without considering the analysis of the theory of the uncanny. Traditionally has been classified within the periodization of fantasy like Adolfo Bioy Casares, Jorge Luis Borges and Victoria Ocampo. This classification has been accepted without questioning, has been made official, universally accepted, is so based on this dissertation that the term is inadequate and inaccurate fantastic tales in Silvina Ocampo. After analyzing the short stories of Silvina Ocampo I came to the conclusion that the texts are reluctant to be classified exclusively within a specific genre. The narrative does not belong absolutely neither to the uncanny or fantastic theory, although it is more oriented to the world of the uncanny. The parameters of the uncanny is complex because it is not a category one-dimensional, however it is multifaceted as the fantastic genre. In conclusion, Silvina Ocampo is a multi-faceted writer and therefore difficult to relegate within a single literary classification. The dynamic integration of various genres is unique thus she creates her own language. I have demonstrated that any study performed in regard to Silvina Ocampo should be from a multifaceted perspective that would include not only fantastic also but rather to infinity, imprecise and complex category of the uncanny. iii iv A mis queridos padres: Gustavo y Estrella A mi esposo Tim y a mis hijos: Antonio y Heidi v Agradecimientos Agradezco al Doctor Enrique Giordano, director de mi disertación, por su brillante aporte, experta guía y su continuo apoyo. Además, quiero agradecer a los miembros de mi comité, al Doctor Armando Romero y al Doctor Nicasio Urbina, por sus sugerencias y apoyo. Agradezco a mi familia por todo su aliento y paciencia durante el desarrollo de este trabajo. vi Índice Introducción I.- Silvina Ocampo en el contexto del cuento fantástico rioplatense del siglo XX 1.- El relato fantástico rioplatense 11 2.- Los grupos literarios argentinos 42 3.- La revista Sur y la participación de Silvina Ocampo 47 II.- Metodología y aparato teórico literario 1.- La relación entre lo extraño y lo fantástico 1.1.- Tzvetan Todorov: visión estructuralista 59 1.2.- Irène Bessière: enfoque reconstructivo 61 1.3.- Rosemary Jackson: ampliación e integración teórica 65 2.- El complejo mundo de lo extraño 2.1.- Los acuerdos sobre lo extraño en relación a lo fantástico 70 2.2.- El suceso insólito 71 2.3.- La deconstrucción de la realidad en lo extraño 73 2.4.- La alteridad de lo extraño 74 2.5.- La manifestación sin sentido en lo extraño 76 3.- El corpus literario 3.1.- Viaje olvidado (1937) 81 3.2.- Autobiografía de Irene (1948) 81 3.3.- Las invitadas (1961) 82 3.4.- La furia y otros cuentos (1970) 82 vii 3.5.- Los días de la noche (1970) 83 3.6.- La naranja maravillosa (1977) 84 3.7.- Y así sucesivamente (1987) 84 3.8.- Cornelia frente al espejo (1988) 84 III.- La manifestación sin sentido en lo extraño 1.- La realidad trasgredida 1.1.- “Informe del cielo y del infierno” de La furia y otros cuentos 87 1.2.- “En el bosque de los helechos” de Y así sucesivamente 91 2.- El rechazo al espacio del adulto 2.1.- “La raza inextinguible” de La furia y otros cuentos 93 2.2.- “Icera” de La naranja maravillosa 95 3.- Las diferentes visiones de la muerte 3.1.- “El miedo” de Cornelia frente al espejo 99 3.2.- “Cornelia frente al espejo” de Cornelia frente al espejo 104 3.3.- “Atropos” de Cornelia frente al espejo 107 4.- La escritura y el arte dentro de una nueva realidad 4.1.- “Los libros voladores” de Cornelia frente al espejo 109 4.2.- “De color de los vidrios” de Cornelia frente al espejo 112 4.3.- “Fragmentos del libro invisible” de Autobiografía de Irene 119 5.- Las dimensiones del amor 5.1.- “Amada en el amado” de Los días de la noche 122 5.2.- “Así sucesivamente” de Y así sucesivamente 130 viii 6.- Los objetos generan sucesos insólitos 6.1.- “Amancio Luna, el sacerdote” de los días de la noche 136 6.2.- “Paradela” de Los días de la noche 142 6.3.- “El sombrero metafórico” de Y así sucesivamente 147 IV.- La alteridad de lo extraño 1.- La ruptura de lo cotidiano 1.1.- “Las esclavas de las criadas” de Los días de la noche 153 1.2.- “Coral Fernández” de Los días de la noche 158 1.3.- “La pista de hielo y de fuego” de Y así sucesivamente 161 2.- El anhelo de ser otro 2.1.- “Isis” de Las invitadas 168 2.2.- “Malva” de Los días de la noche 170 2.3.- “El automóvil” de Y así sucesivamente 174 2.4.- “Cartas confidenciales” de Los días de la noche 177 2.5.- “Hombres animales enredaderas” de Y así sucesivamente 180 2.6.- “Sábanas de tierra” de Los días de la noche 180 3.- Las transformaciones reversibles 3.1.- “Ulises” de La naranja maravillosa 185 3.2.- “Chingolo” de La naranja maravillosa 190 3.3.- “Miren como se aman” de Cornelia frente al espejo 194 3.4.- “Okno” de Cornelia frente al espejo 197 ix 4.- La dualidad en los personajes 4.1.- “Azabache” de La furia y otros cuentos 203 4.2.- “La casa de azúcar” de La furia y otros cuentos 206 4.3.- “El rival” de Y así sucesivamente 213 V.- La subversión del poder 1.- Los niños discapacitados 1.1.- “Tales eran sus rostros” de Las invitadas 224 1.2.- “La revelación” de Las invitadas 229 1.3.- “Ana Valerga” de Los días de la noche 237 2.- Los niños visionarios 2.1.- “Soñadora compulsiva” de Cornelia frente al espejo 241 2.2.- “Magush” de La furia y otros cuentos 247 2.3.- “La divina” de Los días de la noche 253 3.- La presencia de la crueldad 3.1.- “El árbol grabado” de Las invitadas 258 3.2.- “La casa de los relojes” de La furia y otros cuentos 263 4.- Los cambios de roles 4.1.- “Fuera de las jaulas” de La naranja maravillosa 269 4.2.- “El niño prodigio” de La naranja maravillosa 270 4.3.- “El jardín de infierno” de Cornelia frente al espejo 272 VI.- Interacción entre lo extraño y lo fantástico 1.- “El siniestro del Ecuador” de Las invitadas 284 x 2.- “Clotilde Ifrán” de Los días de la noche 291 3.- “El vestido de terciopelo” de La furia y otros cuentos 295 4.- “El impostor” de Autobiografía de Irene 298 5.- “La red” de Autobiografía de Irene 305 6.- “El mar” de Viaje Olvidado 310 7.- “La cabeza de piedra” de Y así sucesivamente 314 Conclusión 318 Bibliografía 322 xi Introducción En este trabajo de investigación nuestra atención se enfoca en analizar el complejo mundo de lo extraño que se da a conocer en los cuentos de Silvina Ocampo (1903-1993). Consideramos que la mayor virtud de su literatura se basa en la originalidad1. Del mismo modo coincidimos con el aporte del crítico literario argentino Enrique Pezzoni (1926-1989) al enfatizar que Silvina seduce a los lectores con un enfoque contrario a lo convencional (“Prólogo” 9). Es una autora que cautiva y desarticula al lector frente a una literatura que revela una cierta discrepancia con las formas lógicas, buscando romper con los límites y destacando en sus textos una imaginación sin fronteras, en donde predomina una “[…] impertinencia creadora y una libertad intelectual” (Molloy, “Para estar en el mundo” 42). Cabe señalar que su estilo narrativo invita al lector hacia una aventura insólita, en donde muchas veces el lenguaje establece un equilibrio entre lo cotidiano y lo extraño (Tomassini, El espejo de Cornelia 9).