Universidade de São Paulo Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas Departamento de Letras Clássicas e Vernáculas Programa de Pós-Graduação em Literatura Brasileira GEOVANINA ROSA MOURA DE SÁ MANIÇOBA Perfil da Voz: Potências da Enunciação em Lucíola, de José de Alencar v. 1 São Paulo 2017 1 Universidade de São Paulo Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas Departamento de Letras Clássicas e Vernáculas Programa de Pós-Graduação em Literatura Brasileira Perfil da Voz: Potências da Enunciação em Lucíola, de José de Alencar Geovanina Rosa Moura de Sá Maniçoba Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Literatura Brasileira do Departamento de Letras Clássicas e Vernáculas da Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo, para a obtenção do título de Mestre em Letras. Orientador: Prof.ª Dr.ª Eliane Robert Moraes v. 1 São Paulo 2017 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. 2 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. Catalogação na Publicação Serviço de Biblioteca e Documentação Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo MANIÇOBA, GEOVANINA ROSA MOURA DE SÁ M278p PERFIL DA VOZ: POTÊNCIAS DA ENUNCIAÇÃO / GEOVANINA ROSA MOURA DE SÁ MANIÇOBA ; orientadora ELIANE ROBERT MORAES. - São Paulo, 2017. 169 f. Dissertação (Mestrado)- Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo. Departamento de Letras Clássicas e Vernáculas. Área de concentração: Literatura Brasileira. 1. narrador. 2. autor implícito. 3. sexo e literatura. 4. imitação. 5. nomes dos personagens. I. MORAES, ELIANE ROBERT , orient. II. Título. 3 Para meus amores Mariana, Henrique e Charles Protagonistas da minha vida. Minha “equipe”. Por cada minuto roubado da nossa narrativa que é a minha história. Mainha, Painho, Kaká e Batt Sempre. Para meus mestres queridos Eliane Robert Moraes Por ter acreditado no meu trabalho e por ter me guiado em todas as horas. João Roberto Gomes de Faria Que não precisava, mas sempre esteve ao meu lado e nunca me negou uma resposta. Sandra Nitrini Que, junto com o Prof João, fez parte das bancas de qualificação e defesa com comentários e sugestões fundamentais. Jaime Ginzburg Cilaine Alves Cunha Lilia Moritz Schwarcz Pedro Meira Monteiro André Luís Rodrigues Vagner Camilo Para todos minha sincera admiração e meu mais terno agradecimento Por cada conselho e por cada ensinamento. Para minhas amigas amadas: As uspianas: Ana Carolina, Flávia e Mirian, As bequianas: Adriana, Angela, Dani, Danita, Lidia, Pat e Paula, Pelo carinho, pelo apoio e pela parceria de todas as horas. As do cafezinho: Amélia, Fernanda, Cris, Mônica e Sílvia. As de NY: Sandra, Simone, Katia, Sônia, Gabi, Pat e Priscila. Por todos os encontros que eu tive que perder. Agradeço também à Universidade, à FFLCH, ao Departamento, à CPG, às agências de estímulo à pesquisa CAPES PROEX e CNPQ, ao Programa de Aperfeiçoamento ao Ensino (PAE), aos professores e colegas (especialmente aos “meus” alunos da graduação que me ajudaram a montar o nosso efêmero/maravilhoso Clube de Leitura de Romantismo) – a todos a minha gratidão pela atmosfera intelectual absolutamente instigante, pelo apoio constante ao trabalho e pelas bolsas sempre imediatamente conferidas. É com humildade que reconheço que esse trabalho é nosso. 4 Perfil da Voz: Potências da Enunciação em Lucíola, de José de Alencar SUMÁRIO Sumário detalhado ------------------------------------------------------- 05 Resumos ------------------------------------------------------------------- 07 O DISPOSITIVO NARRATIVO 1) Máscara e Espelho ---------------------------------------------------- 10 2) Implume e Social ------------------------------------------------------ 36 3) Atos e Palavras ------------------------------------------------------- 58 4) Narrar e Errar --------------------------------------------------------- 79 O ESTILO É O HOMEM 5) Estatuária do desejo – A Escrita do sexo ------------------------- 94 6) Espiral da imitação ------------------------------------------------- 111 7) Luz e Lúcifer -------------------------------------------------------- 124 Bibliografia Citada ----------------------------------------------------- 146 Anexos ------------------------------------------------------------------- 154 5 SUMÁRIO DETALHADO O DISPOSITIVO NARRATIVO 1) Máscara e Espelho Quis responder-lhe imediatamente O gosto pela máscara Uma mulher superior Pseudônimo Alencar antes de Lucíola Outras vozes IG Erasmo Pseudônimo e ficção Afoitezas da imaginação Personagem Narradora Ouvinte Editora 2) Implume e Social Nós vitorianos Tela e Espelho Confidência e elaboração Imitação de amor 3) Atos e Palavras O leitor é conduzido Drama como um mote de leitura Tranquila obscuridade Puer robustus Dize-me com quem tu andas Acabemos com essa comédia de amor Contas e não versos 4) Narrar e Errar Una Caro As imitações de Alencar Autor e narrador Alencar e Paulo Alencar contra Paulo O ESTILO É O HOMEM 5) Estatuária do desejo – A Escrita do sexo Um homem contraditório A busca por uma voz O pé na nuvem: demarcação de extremos e aproximação de opostos Cena 1: sabes o que me traz à tua casa 6 Cena 2: mistérios de Lesbos Cena 3: quero que sejas minha Quadros vivos: estátuas do gozo 6) Espiral da imitação A voz e o gesto A questão da imitação Imitando imagens de mulher Narrativa em abismo Traços carregados 7) Luz e Lúcifer Disse o meu nome. Que mais quero eu saber? Lúcia e Maria da Glória Paulo Ana Senhora GM Cunha Sá Jesuína Jacinto Couto Nina Laura Sr. Rochinha 7 RESUMO Em Lucíola, José de Alencar assume uma posição peculiar de “autor real”, na medida em que contrasta com o Sr. Paulo Silva, autor designado na ficção. Narrador de seus conflitos, o moço espelha um herói confessional, examinando o próprio passado em busca da imagem de uma mulher. Senhora GM é sua interlocutora. Lúcia se circunscreve como modelo, pessoa retratada, namorada e cortesã. Esta análise está mais interessada em como as coisas são ditas e menos no que é dito, de sorte que se dedica à investigação dos mecanismos da enunciação. O estudo não focaliza a personagem feminina, ao contrário está voltado para o amante; e muito embora não seja contra o homem, ambiciona, através do primeiros capítulos, confrontar sua autoimagem e a interpretação que ele oferece para a história. O quinto segmento desta leitura questiona os modos através dos quais palavras e imagens dão forma ao sexo na intimidade do texto. O conjunto seguinte explora a questão da imitação como um tema recorrente no livro e como um fio que costura forma e conteúdo, palavra e ideia. A última seção investiga os nomes das personagens enquanto uma escolha de palavras, um procedimento no domínio do artifício. Palavras-chave: Narrador. Autor Implícito. Sexo e literatura. Imitação, Nomes das personagens. 8 SUMMARY In Lucíola, José de Alencar is the real author whereas Mr. Paulo Silva is the fictional one. The narrator is also a confessional hero examining his own past searching for the image of a woman. Mrs. GM is his interlocutor. Lúcia is the sitter, the one that is being portrayed, girlfriend and courtesan. This analysis is more interested in how things are said than in what is said; therefore it contemplates the mechanisms of enunciation. The study is not focused in the female character but dedicated to her lover; even though it is not against the man, it aims, throughout the first chapters, to confront his self-image and the interpretation he offers to the story. The fifth segment interrogates how words and imagery give a form to sex as a matter of speech. The following portion explores imitation as a recurrent theme in the book and as a thread that sews form and meaning, words and ideas. The last section investigates the names of the characters as a choice of words, under the domain of artifice. Keywords: Narrator. Implied author. Sex and literature. Imitation. Characters’ names. 9 CONTEÚDO RESUMIDO POR CAPÍTULO 1. MÁSCARA e ESPELHO Introduz o exame da cena de confissão. Apresenta como esta leitura compreende a importância e os papéis de GM na obra. Inicia a análise das relações entre Alencar, Paulo e GM na estruturação do aparato enunciativo - competências, sobreposições e fronteiras. 2. IMPLUME SOCIAL Introduz a leitura dedicada a Paulo – e menos focada em Lúcia - a partir da compreensão do romance como um duplo perfil: do objeto retratado e do sujeito do discurso; e da percepção do retrato do moço como uma imagem bifronte: dissecando as figuras do personagem do tempo da história e do personagem narrador. Analisa as singularidades e os aspectos mais importantes da confissão de Paulo. Ainda examina o texto interpretando-o como um discurso (uma fala atribuída ao protagonista) e um elogio ao amor. 3. ATOS E PALAVRAS Elenca e comenta algumas das principais análises de Lucíola tentando traçar uma linha de evolução do pensamento crítico sobre a obra. Problematiza a autoimagem de Paulo - a partir do conceito de autor implícito e de um mote de abordagem do material literário oferecido por Alencar no posfácio de Senhora - procurando identificar se existe no romance alguma sobra de sentido para fora e para além do entendimento do narrador. Observa se a imagem que Paulo constrói para si coincide com ele mesmo. 4. NARRAR E ERRAR Estuda o narrador problematizando