Masarykova univerzita v Brn ě Filozofická fakulta Ústav hudební v ědy Teorie a provozovací praxe staré hudby Iva Bittová Árie Se cerca, se dice B.Galuppiho (pramenná edice) Bakalá řská diplomová práce Vedoucí práce: doc. PhDr. Jana Perutková, Ph.D. Brno 2015 Prohlašuji, že jsem uvedenou práci napsala samostatn ě s využitím všech uvedených pramen ů a literatury. ……………………………….. 2 Mé pod ěkování za veškerou podporu pat ří paní docentce PhDr. Jan ě Perutkové, Ph.D., Mgr. Petru Sloukovi, Mgr. Vladimíru Ma ňasovi, Ph.D. Za pomoc s překlady děkuji Bc. Ond řeji Mackovi, PhDr. Ji římu K. Kroupovi, CSc., Blance Maderové, Ph.D. Děkuji rovn ěž vedoucí odd ělení d ějin hudby Moravského zemského muzea Mgr. Simon ě Šindlá řové za ochotu a Mgr. Jan ě Spá čilové, Ph. D. pak za pomoc p ři práci s pramenným materiálem. Dále pak děkuji Mgr. Miroslavu Lukešovi, Mgr. Janu Čižmá řovi, Christopherovi H. Gibbsovi, Ph. D., Evanu Zyporinovi Ph. D., Ellen T. Harris Ph. D. a své rodin ě. 3 Obsah Předmluva ......................................................................................................................... 5 Úvod .................................................................................................................................. 6 1. Stav bádání o Baldassare Galuppim ............................................................................. 8 2. Baldassare Galuppi ..................................................................................................... 13 2.1. Kontext: Benátky po čátku 18. století ................................................................ 13 2.2. Baldassare Galuppi: život a dílo ....................................................................... 13 3. Opera L’Olimpiade ..................................................................................................... 17 3.1. Nám ět libreta ...................................................................................................... 17 3.2. Pietro Metastasio a jeho libreto k L’Olimpiade ............................................... 17 3.3. Obsah opery L’Olimpiade ................................................................................. 19 Tabulka č.1 : L’Olimpiade - postavy a jejich charakteristika .................................. 19 Tabulka č. 2: L’Olimpiade – obsazení, hlasový rozsah .......................................... 21 4. Árie Se cerca, se dice .................................................................................................. 22 4.1. Originální text árie a p řeklad ............................................................................ 22 4.2. Galuppiho zhudebn ění árie Se cerca, se dice ................................................... 23 5. Edice pramene Aria in Es de Martyre ........................................................................ 26 5.1. Popis pramene ..................................................................................................... 26 5.2. Edi ční poznámky a tabulky ............................................................................... 26 5.3. Aria in Es de Martyre - přepis ......................................................................... 31 Záv ěr ............................................................................................................................... 64 Résumé ............................................................................................................................ 65 Summary ......................................................................................................................... 66 Prameny a literatura ........................................................................................................ 67 Přílohy .............................................................................................................................70 4 Předmluva Finální období mého bakalá řského studia bylo zcela napln ěno bádáním, evidováním, shromaž ďováním zdroj ů a literatury. Spln ění zadaného úkolu jsem p řijala jako obrovskou výzvu s ne p říliš jasnou vizí záv ěru. V plném nasazení svého profesního života - koncertování – jsem na jedné stran ě nem ěla možnost být kontinuáln ě zapojena do bádání, na stran ě druhé jsem však využila p říležitosti a v různých destinacích navštívila n ěkolik univerzitních knihoven, hlavn ě v USA. Jisté je, že z nejr ůzn ějších zdroj ů máme k dispozici více informací o Galuppiho tvorb ě; o jeho život ě však víme podstatn ě mén ě. Bližší seznámení s tímto skladatelem je pro mne velkou ctí, poznáním a inspirací. Propojení teorie s praxí je maximáln ě užite čné: dá se říci, že p ři interpretaci skladeb m ůžeme sdílet vnit řní sv ět skladatele, i když už dávno nežije. V okamžiku koncertu nám tuto eventualitu hudba umož ňuje. Jakožto um ělec i skladatel hledám stále nové podn ěty a p ři práci na árii Se cerca, se dice a její analýze se mi poda řilo mnoho nových impuls ů získat. Díky bádání o této árii a nov ě získaným znalostem mohu více porozum ět a pochopit hudební myšlení autora. Metastasiovo libreto bylo velkou inspirací skladatel ů 18. století. Kladu si otázku, jak by asi vypadalo dnešní zpracování? Text je i v dnešní dob ě velmi živý a ur čit ě nám mnohé říká. Tato práce mi umož ňuje pokusit se uchopit daný nám ět a zpracovat ho jako soudobou skladbu. Vedle hudební invence mi také zkušenosti na čerpané p ři badatelské práci a p ři hledání relevantního formulování textu velmi pozitivn ě pomohly najít cestu, jak se chopit vědecké práce. A tak jako se říká v árii Se cerca, se dice : „Pátrá-li, říká-li, ...odpov ěz: odešel... nezem řel “, tak i bádání o Baldassare Galuppim nám dokazuje, že jeho dílo nezemřelo a že i v dnešní dob ě se k nám m ůže navrátit. 5 Úvod Hudba 17. a 18. století je velkou inspirací pro mnoho tv ůrčích osobností. Hudební skladatelé, teoretici, interpreti, badatelé nejen v oblasti barokní hudby, ale i v širším kontextu dnešního sv ěta stále nalézají hodnotné zdroje ke svému vyjád ření, ke komunikaci. Ne pouze slovo, ale i hudba nám pomáhá řešit existen ční otázky. Díky rytmu, vibracím, dynamice, melodii a afekt ům obsaženým v obou fenoménech jsme schopni stav ět hodnoty pro svoji existenci. Zna čné množství hudebních d ěl, zejména z období baroka je dnes stále opomíjeno a neprávem zapomenuto. Spolu s nimi i jména jejich autor ů. Díky pé či jednoho z nejv ětších hudebních archiv ů na Morav ě - Odd ělení d ějin hudby Moravského zemského muzea v Brn ě - se dochoval originální pramen z kdysi velmi populární, dnes však tém ěř neznámé opery L´Olimpiade : jedná se o árii Se cerca, se dice - Aria in Es de Martyre italského hudebního skladatele Baldassara Galuppiho. Edice tohoto pramene nám umožní uvést v život práci, která v tehdejším operním sv ětě, nejen v Itálii, ale i v celé Evrop ě p řinášela ve své dob ě pot ěšení jak poslucha čů m, tak i kritik ům. Díky dnešním technickým vymoženostem jsme schopni využít možností hudebních edi čních program ů a editovat party dle sou časné normy. To p řináší možnost důkladn ě poznat hudební myšlení autora díla, který žil v předchozích stoletích. V baroku hudební skladatel podle afektové teorie nem ěl vyjad řovat vlastní pocity. Cílem bylo vyvolat u poslucha če žádaný afekt p římo – řemesln ě vysp ělým, uvážlivým a um ěleckým zp ůsobem. „Dobrý dojem z hudební skladby závisí tém ěř stejnou m ěrou na interpretovi jako na skladateli samotném. Špatný p řednes m ůže zkomolit tu nejlepší skladbu, stejn ě jako m ůže být dobrým p řednesem vynesena a vylepšena pr ůměrná skladba.“ 1 Tento Quantz ův výrok je podle mého názoru stále aktuální, a právě kombinace dobové hudební teorie s poznáním zákonitostí provozovací praxe hudby nám zásadn ě pomáhá s interpretací v sou časnosti. Primární částí p ředložené bakalá řské práce je edice pramene, tedy spartace árie Se cerca, se dice opat řená edi čními poznámkami, které poslouží k porovnání se zápisem pramene. Ostatní kapitoly stru čně p řibližují dílo a život skladatele Galuppiho a dále pak 1 OUANTZ, Johann Joachim. Pokus o návod jak hrát na p říčnou flétnu. Supraphon, Praha, 1990, s. 80. 6 historii libreta opery L’Olimpiade, z níž daná árie pochází. Edice árie se v rámci bádání p řenese z tišt ěné podoby i na hudební pódium v komorn ější instrumentaci v rámci absolventského koncertu. Spartace by měla posloužit k využití pro další teoretické i interpreta ční studium. 7 1. Stav bádání o Baldassare Galuppim Jedním z nejstarších a zárove ň nejcenn ějších zdroj ů poznatk ů o Baldassare Galuppim jsou texty anglického milovníka hudby, cestovatele a historika Charlese Burneyho. Informace, jež podává autorovo st ěžejní hudebn ě-cestopisné dílo, v českých zemích známé pod titulem Hudební cestopis 18. v ěku, jsou pro dnešní výzkum Galuppiho života a díla zcela zásadní. 2 Burney byl skladatelovým vrstevníkem; oba auto ři se dokonce osobn ě setkali. Informace obsažené v jeho statích primárně reflektují ohlas londýnských premiér Galuppiho oper, na jejichž pozadí popisuje zpo čátku spíše negativní p řijetí skladatelova stylu v Anglii ovlivn ěné dílem Georga Friedricha Händela. Toto vlažné přijetí poté konfrontuje se situací v Benátkách 70. let 18. století, tedy v období svého italského pobytu. Galuppiho dílo pak vyzdvihuje a tvrdí o n ěm, že zcela p řekonalo nap říklad tehdy velmi populárního skladatele Antonia Sacchiniho. 3 Ke konkrétním díl ům, rovn ěž k ope ře L’Olimpiade a jejímu provedení, se dále vyjad řuje v díle A general history of music z roku 1789, v němž zcela přehodnocuje postoj ke Galuppiho dílu a hodnotí jej jako inovativní. 4 Baldassare Galuppimu