UNIVERZA V LJUBLJANI FILOZOFSKA FAKULTETA ODDELEK ZA SLOVENISTIKO ODDELEK ZA ZGODOVINO Irina Lešnik POLITIČNO-IDEOLOŠKI POSEGI V SLOVENSKO GLEDALIŠČE IN DRAMATIKO (1945-1964) Diplomsko delo Mentorja: izr. prof. dr. Mateja Pezdirc Bartol red. prof. dr. Božo Repe Ljubljana, 2014 2 ZAHVALA Zahvaljujem se mentorjema, izr. prof. dr. Mateji Pezdirc Bartol in red. prof. dr. Božu Repetu, za podporo pri samostojno izbrani temi in strokovne nasvete, ki so usmerjali moje pisanje. Zahvaljujem se tudi doc. dr. Aldu Milohniću in red. prof. dr. Denisu Ponižu, profesorjema na vzporednem študiju, ki sta mi pomagala pri začetnih fazah zbiranja gradiva in me uvajala na področje zgodovine slovenskega gledališča in dramatike. Naj se zahvalim še študentskim »sotrpinom« na obeh fakultetah, s katerimi smo pogosto zapadali v dolge zgodovinsko-politične pogovore, ki so me v prenekaterem pogledu izoblikovali še bolj kot sam študij. Najbližjim prijateljem – naravoslovcem − se zahvaljujem za vztrajno izpraševanje, kaj na družboslovnih in umetniških fakultetah sploh počnemo, kar je zagotovo pripomoglo k temu, da sem odgovor na to vprašanje ponotranjila tudi sama. Posebna zahvala gre članom moje družine, ki so me neomajno podpirali ves čas študija in s katerimi delim vsak svoj uspeh. 3 KEPA PEPELA Dolgo nosiš ogenj v ustih. Dolgo ga skrivaš. Za koščenim plotom zob. Med belim risom ustnic ga stiskaš. Veš, da ne sme nobeden zavohati dima iz tvojih ust. Spominjaš se, da vrane ubijejo belo vrano. Zato zakleneš usta. In skriješ ključ. Ampak nekoč začutiš v ustih besedo. Votlina glave ti odmeva od nje. Takrat začneš iskati ključ svojih ust /…/ (Dane Zajc, pesniška zbirka Jezik iz zemlje, 1961) 4 POVZETEK Povojno slovensko gledališče in dramatika v obdobju 1945-1964 reflektirata družbenopolitično situacijo skozi proces deziluzije, ki nastopi zaradi razlike med opevano podobo socialistične utopije in dejansko družbenopolitično stvarnostjo, ki ni izpolnila obljub socialistične revolucije. V prvem povojnem obdobju (1945-1952) gledališčniki večinoma sodelujejo z oblastjo, redke izjeme pa po hitrem postopku utiša agitprop, organ, ki izvaja neuradno cenzuro v državi. Primer politično-ideološkega posega predstavlja zaporna kazen Vitomila Zupana (tudi) zaradi spornih delov v drami Stvar Jurija Trajbasa. Drugo povojno obdobje (1953-1964) prinese krajšo liberalizacijo razmer in uvedbo samoupravljanja v gledališke institucije. Kritike oblasti postajajo vse glasnejše in bolj neposredne, dokler se razmere na koncu obdobja ne ponovno zaostrijo. Vseeno prihaja do politično-ideoloških posegov, kot je umik drame Jožeta Javorška Povečevalno steklo iz repertoarja ljubljanske Drame, zaradi očitne kritike komunistične partije. Kulturniki, torej tudi gledališčniki, v obeh povojnih obdobjih predstavljajo edino opozicijo enopartijski oblasti komunistov. Njihova družbenokritična vloga se odraža znotraj vsebine, forme in novih smeri (eksistencialistična drama, drama absurda, poetična drama) v slovenski dramatiki, ki od sredine petdesetih let dalje doživlja razcvet. Ključne besede: povojno gledališče, neuradna cenzura, kulturniška opozicija, družbenopolitična razsežnost dramatike, Vitomil Zupan, Stvar Jurija Trajbasa, Jože Javoršek, Povečevalno steklo. 5 ABSTRACT Slovenian theatre and drama in the post-war period 1945-1964 reflect social and political situation through disillusionment with socialist utopia as promoted by the socialist revolution. In the first post-war period (1945-1952) theatricians mostly cooperate with the leading party. A few exepctions are silenced by unofficial censorship political body – agitprop. The example of ideological sanction is jail sentence for Vitomil Zupan, caused among other things because of his play Stvar Jurija Trajbasa. The second post-war period (1953-1964) brings shorter liberalization and the beginning of self-management system in the theatre institutions. Criticism of the leading party starts to spread more widely and becomes more and more direct. During the second post-war period there are still some political interventions, for example removal of the play Povečevalno steklo from the repertoire of Slovenian National Theatre Drama Ljubljana, because of the obvious critique of the communist party. Culture workers, theatricians included, represent the only opposition in the single-party state. Their critical role is expressed through the contents, forms and movements (Existentialist drama, Absurd drama, Poetic drama) in Slovene drama, which experiences flourishing period from the middle of the fifties. Keywords: post-war theatre, unofficial censorship, cultural opposition, social and political issues in drama, Vitomil Zupan, Stvar Jurija Trajbasa, Jože Javoršek, Povečevalno steklo. 6 Vsebina POLITIČNO-IDEOLOŠKI POSEGI V SLOVENSKO GLEDALIŠČE IN DRAMATIKO (1945-1964) ..................... 1 UVOD.............................................................................................................................................. 9 CENZURA V POVOJNEM GLEDALIŠČU NA SLOVENSKEM................................................................. 14 Leto 1945 - prehod iz eksplicitne v implicitno cenzuro ............................................................... 14 Metacenzura ............................................................................................................................. 15 Kriteriji cenzure ......................................................................................................................... 16 Cenzurni postopki ..................................................................................................................... 19 Samocenzura ............................................................................................................................ 19 Primer: Igor Torkar, Velika preizkušnja / Gospod Ponikvar (priznanje samocenzure) .................. 20 Prvo obdobje 1945-1952 ........................................................................................................... 21 Drugo obdobje 1953-1964......................................................................................................... 22 SMERI V POVOJNI SLOVENSKI DRAMATIKI ..................................................................................... 24 Realistična drama ...................................................................................................................... 25 Poetična drama ......................................................................................................................... 27 Drama absurda.......................................................................................................................... 28 PRVO POVOJNO OBDOBJE 1945-1952 ........................................................................................... 30 Obča zgodovina ......................................................................................................................... 30 Slovenska zgodovina ................................................................................................................. 32 Kulturna zgodovina ................................................................................................................... 41 Gledališče in dramatika ............................................................................................................. 47 Primer: Vitomil Zupan, Stvar Jurija Trajbasa (obsodba avtorja na podlagi vsebine in forme dramskega besedila) ................................................................................................................. 52 DRUGO POVOJNO OBDOBJE 1953-1964 ........................................................................................ 63 Obča zgodovina ......................................................................................................................... 63 Slovenska zgodovina ................................................................................................................. 65 Kulturna zgodovina ................................................................................................................... 69 Gledališče in dramatika ............................................................................................................. 73 Primer: Jože Javoršek, Povečevalno steklo (prepoved uprizarjanja drame) ................................. 79 SKLEP ............................................................................................................................................ 88 VIRI ............................................................................................................................................... 93 LITERATURA .................................................................................................................................. 93 7 8 UVOD »V gledališču je že grški človek vedno iskal nekaj več, kot v svetišču, kjer so gospodovala božanstva in kjer je moral človek ponižno poslušati. Z gledališčem si je grški človek ustvaril svoj hram, kjer je božanstvom lahko tudi kljuboval in se jim pritoževal s prikazovanjem svojih bridkih usod ali pa se je božanstvom celo posmehoval.« (Kreft v Torkar 1989: 100). V kolikor v zgornjem citatu Bratka Krefta grške bogove nadomestimo s povojno partijsko oblastjo, dobimo dober oris gledališča in dramatike v povojni Jugoslaviji. Če sta gledališče in dramatika med drugo svetovno vojno in kratko obdobje po njej (do začetka petdesetih) zvečine še legitimirala in slavila socialistično revolucijo, pa jo po letu 1950 vedno ostreje kritizirata.