Inhaltsverzeichnis Vorwort 9 1 Einleitung 11 1.1 Themenwahl....................................................................................... 11 1.2 Quellen............................................................................................... 14 1.3 Stand der Lendvai-Forschung............................................................ 17 1.4 Methodische Fragen.......................................................................... 18 2 Biographische Stationen 19 2.1 Kinder- und Jugendjahre in Budapest (1882-1901).......................... 19 2.2 Studienjahre in Budapest (1901-1905).............................................. 21 2.2.1 Bewerbung und Lehrplan....................................................... 21 2.2.2 Der Lehrer Hans (von) Koessler (1853-1926)......................... 27 2.2.3 Lendvais Reisestipendium nach Italien................................... 31 2.3 Berlin - Weimar - Jena (1906-1923)................................................. 32 2.3.1 Die ersten Jahre in Deutschland und erste Erfolge.............. 32 2.3.1.1 Elga (o. Op.): Zur Entstehungsgeschichte von Lendvais einziger Oper............................ 37 2.3.2 Die Bildungsanstalt für Musik und Rhythmus von Emile Jaques-Dalcroze..................................................................... 41 2.3.3 Bekanntschaften mit Mitgliedern des Bauhauses in Weimar . 42 2.3.4 Die kurze Anstellung am Klindworth-Scharwenka-Konserva- torium und weitere nicht genutzte Chancen.......................... 45 2.3.5 Erwin Lendvais Musikalische Handwerkslehre (um 1920) . 54 2.4 Hamburg (1923-1925)..................................................................... 57 2.4.1 Erwin Lendvai als Lehrer an der Volksmusikschule Hamburg 59 2.4.2 Lendvais jugendbewegte1 Lebenshaltung und die Kündigung an der Volksmusikschule ....................................................... 61 2.5 San Remo (1925-1926)..................................................................... 63 3 Inhaltsverzeichnis 2.6 Koblenz (1926-1928) ........................................................................ 64 2.6.1 Lendvais Chorleitertätigkeit beim MGV „Rheinland“ Koblenz und MGV„Liedertafel 1862“ Mayen ..................................... 64 2.6.1.1 Die Entdeckung des 98. Psalm (1865) von Franz Wüllner (1832-1902).............................................. 67 2.6.2 Briefe an Hans Wagner-Schönkirch (1872-1940) und der Versuch einer Anstellung in Österreich................................... 71 2.7 München (1928-1930)........................................................................ 73 2.7.1 Erwin Lendvai als Chorleiter des Volkschor München-West . 73 2.8 Saarbrücken (1930-1932).................................................................. 77 2.8.1 Lendvais Chorleitertätigkeit im Saarland................................ 77 2.8.2 Lendvais letzter kompositorischer Erfolg: Der Psalm der Be­ freiung op. 75 (1931)................................................... 80 2.9 Paris und Erfurt (1933-1935)............................................................. 87 2.10 Emigration in die Schweiz (1935-1938)........................................... 93 2.11 Emigration nach Großbritannien und Tod in London (1938-1949) . 96 2.12 Exkurs: Lendvais Identitätsproblem.......................................................104 3 Kompositorischer Werdegang und Rezeption von 1908 bis 1935 109 3.1 Erste Aufführungen und Drucklegungen: Instrumentalkompositionen und Frauenchöre....................................................................................109 3.2 Das Männerchorwesen und die „Kämpfe um .Homophonie oder Po- lyphonie* “...............................................................................................113 3.3 Auf dem Höhepunkt der Popularität: 1926-1932 ............................. 119 3.3.1 Die Chorvariationen op. 28.......................................................119 3.3.2 Die drei Nürnberger Sängerwochen 1927, 1929 und 1931 . 125 3.3.3 Der Psalm der Befreiung op. 75 (1931) ................................ 132 3.4 Das künstlerische Ende und Lendvais kompositorisches .Vermächtnis* 138 3.5 Exkurs: Die Lendvai-Chöre...................................................................140 3.5.1 Der Berliner Lendvai-Chor .......................................................141 3.5.2 Der Lendvai-Chor Kaiserslautern.............................................. 146 3.5.3 Das Erwin Lendvai-Quartett Leipzig.................................. 149 4 Inhaltsverzeichnis 4 Erwin Lendvais Chorschulen und seine Beiträge zu Liederbüchern 155 4.1 Schola cantorum {1927)..................................................................... 156 4.1.1 Lendvais chorpädagogisches Zeichensystem am Beispiel von Melchior Franck Passions-Motette......................................159 4.1.2 Chorübungen für fallende Chromatik am Beispiel von Gott­ fried August Homilius Unser Vater................................164 4.1.3 Chorübung zum Intonieren gebrochener Akkorde am Beispiel von Joseph Haydn Lobgesang...................................167 4.1.4 Chorübung für steigende Chromatik am Beispiel von Andre­ as Hammerschmidt ZionsKlage ....................................169 4.1.5 Atemübung am Beispiel von Carl Heinrich Graun Passions- Motette .......................................................................................172 4.1.6 Zusammenfassung..................................................................... 172 4.2 Der polyphone Männerchor (1928).................................................... 174 4.2.1 Chorübungen..............................................................................179 4.2.1.1 Intonationsübung im Quartabstand zu Graduale von Jacobus Gallus....................................................179 4.2.1.2 Stimmübung für Bass 2 zu Der bescheidene Wer­ ber von Hans Leo Hassler......................... 180 4.2.2 Lendvais Analyse der Satztechnik zu Amen aus Tomaso Lu- dovico da Victorias Doppelchor Ave regina coelorum............180 4.2.3 Zusammenfassung..................................................................... 183 4.3 Das Volksliederbuch für die Jugend (1930) ...................................... 184 4.3.1 Die Korrespondenz von Karl Lütge (1875-1967) mit Erwin Lendvai.......................................................................................184 4.4 Das Lobeda-Singebuch für Männerchor (1931/1933)....................... 188 4.4.1 Entstehung und Zielsetzung.......................................................188 5 Ausgewählte zeitgenössische Kritiken und Stimmen zu Erwin Lendvai 194 5.1 Die deutschen Sängerbünde................................................................195 5.1.1 Deutscher Sängerbund: Franz Josef Ewens (1899-1974) . 195 5.1.2 Deutscher Arbeiter-Sängerbund: Walter Hänel (o. J.) . 196 5.2 Musikwissenschaftler ...........................................................................197 5.2.1 Hugo Leichtentritt (1874-1974).............................................. 197 5.2.2 Hans Joachim Moser (1889-1967)........................................ 200 5 Inhaltsverzeichnis 5.3 Musikkritiker und Musikpädagogen.......................................................202 5.3.1 Otto Reuter (o. J.) ..................................................................... 202 5.3.2 Heinrich Werte (1887-1955) ................................................. 204 5.4 Musikverleger und Werbetexte von Verlagen ............. 208 5.4.1 Walter Lott (1892-1948).......................................................... 208 5.4.2 Verlag B. Schott's Söhne..........................................................210 5.5 Komponisten und Chorleiter............................................................... 211 5.5.1 Hanns Eisler (1898-1962)....................................................... 211 5.5.2 Paul Kurzbach (1902-1997).................................................... 213 5.5.3 Heinz Tiessen (1887-1971).................................................... 216 5.5.4 Franz Willms (1893-1946)....................................................... 217 6 Erwin Lendvais Tätigkeit als Chorleiter von Laienchören 219 6.1 Erwin Lendvais Methoden der Chorschulung ..................................... 219 6.2 Konzertliteratur.......................................................................................221 6.3 Urteile von Chormitgliedern über Lendvais Chorleitertätigkeit .... 223 7 Erwin Lendvai als Privatlehrer für Komposition 225 7.1 Engelhard Barthe (1906-1977).......................................................... 226 7.2 Max Büsser (1902-1980).................................................................. 229 7.3 Walter Rein (1893-1955).................................................................. 234 8 Musikpädagogische Aspekte 238 8.1 Musikpädagogische Äußerungen in eigenen Publikationen.............. 238 8.1.1 Sang und Klang Almanach 1922 ........................................... 238 8.1.2 Zeitungsaufsätze........................................................................239 8.1.3 Sozialistische Monatshefte.......................................................245 8.2 Lendvai-Kompositionen in Ernst Bückens Handbuch der Musikerzie­ hung (1931)................................................................................. 248 9 Zusammenfassung 250 Anhang 263 In der vorliegenden Arbeit verwendeten Notenausgaben 264 6 Inhaltsverzeichnis Hörproben 266 Lendvai-Quellen in Archiven 267 Literaturverzeichnis 279 Anlagen 296 Anlage I: Liste der Studierenden von Hans (von) Koessler (1992)............