DIPLOMARBEIT „Geschichte des Widerstandes in Film und Fernsehen“ Die Inszenierung der Stauffenberg-Thematik und das tatsächliche Ereignis des 20. Juli 1944 Verfasserin Marlies Bauer angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag. Phil.) Wien, Mai 2010 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 317 Studienrichtung lt. Studienblatt: Theater-, Film- und Medienwissenschaft Betreuerin / Betreuer: Doz. Dr. Clemens Stepina FÜR HELGA UND WILHELM BAUER Danksagung Vielen lieben Dank an meine Familie. Ich danke Isabella und meinem Vater Gerhard, meinem Bruder Oliver und meiner Oma Helga. Ein herzliches Dankeschön an Dr. Clemens Stepina für die großartige Betreuung. Danke an all meine lieben Freunde. Besonderen Dank für geduldiges Zuhören und spontanen Einsatz an: Jürgen Millautz, Kathleen Moser, Christian Podlipnig, Sabine Riedl, Davor Tadic, Magdalene Wyszecki und Oliver Zopper. INHALTSVERZEICHNIS 1. Einleitung..................................................................................................... 1 2. Umsturzpläne in der NS-Zeit: Der Weg hin zum Stauffenberg-Attentat....... 5 2.1. Exkurs - Die ersten einsamen Helden des zivilen Widerstandes - Maurice Bavaud und Georg Elser ..........................................................6 2.2. Stimmen aus den eigenen Reihen - der Beginn des militärischen Widerstandes .......................................................................................11 2.2.1. Die letzte Chance? Der Verschwörerkreis um Hans Oster ..........12 2.2.2. Eine Flasche Cognac für das Führerflugzeug..............................16 2.2.3. Die Bombe im Zeughaus .............................................................20 2.2.4. Kleider machen Attentäter ...........................................................22 3. Claus Schenk Graf von Stauffenberg und Operation Walküre................... 24 3.1. Ein neuer Mann für den Widerstand.....................................................24 3.1.1. Der Walküre-Plan ........................................................................26 3.1.2. Wer wird der Attentäter?..............................................................28 3.1.3. Stauffenberg schreitet zur Tat......................................................29 3.2. Der 20. Juli 1944 ..................................................................................31 3.2.1. Jede Minute zählt.........................................................................33 3.2.2. Die Initialzündung ........................................................................34 3.2.3. Hitler ist tot!..................................................................................35 3.2.4. Das Blatt wendet sich ..................................................................37 4. Die Inszenierung der Stauffenberg-Thematik in Film und Fernsehen........ 40 4.1. Stauffenberg in den frühen Spielfilmen von 1955 - Pabst vs. Harnack................................................................................................42 4.1.1. Gefilmter Zeitraum.......................................................................43 4.1.2. Stauffenberg und das Attentat vom 20. Juli 1944 ........................46 4.1.3. Aspekt der Zeit.............................................................................49 4.1.4. Das Bild der Frau.........................................................................51 4.1.5. Die Präsenz Hitlers......................................................................53 4.1.6. Kirche und Religion......................................................................55 4.1.7. Das Ende.....................................................................................56 4.2. Exkurs: Fakt oder Fiktion - Die Entwicklung des Geschichtsfernsehens hin zum Doku-Drama .......................................57 4.2.1. Vom Erklär- zum Erzählfernsehen .............................................. 57 4.2.2. ...designed by Guido Knopp........................................................ 60 4.3. Doku oder Spielfilm - Die Stauffenberg-Thematik bei Franz Peter Wirth (1971) und Hans Erich Viet/Guido Knopp (2004) ....................... 65 4.3.1. Gefilmter Zeitraum ...................................................................... 66 4.3.2. Der Aufbau von Operation Walküre und Die Stunde der Offiziere....................................................................................... 67 4.3.3. Zeitzeugenaussagen................................................................... 71 4.3.4. Dargestellte Attentate vor dem 20. Juli 1944 .............................. 74 4.3.5. Stauffenberg und das Attentat vom 20. Juli 1944........................ 76 4.3.6. Das Bild der Frau ........................................................................ 80 4.3.7. Das Ende .................................................................................... 82 4.4. Jo Baier und die Stauffenberg-Verfilmung von 2004............................ 86 4.4.1. Gefilmter Zeitraum ...................................................................... 87 4.4.2. Stauffenberg und das Attentat vom 20. Juli 1944........................ 89 4.4.3. Das Bild der Frau ........................................................................ 96 4.4.4. Die Präsenz Hitlers ................................................................... 102 4.4.5. Das Ende .................................................................................. 105 4.5. Hollywood meets Stauffenberg - Valkyrie (2008)............................... 107 4.5.1. Gefilmter Zeitraum .................................................................... 110 4.5.2. Dargestellte Attentate vor dem 20. Juli 1944 ............................ 113 4.5.3. Stauffenberg und das Attentat vom 20. Juli 1944...................... 117 4.5.4. Das Bild der Frau ...................................................................... 125 4.5.5. Die Präsenz Hitlers ................................................................... 128 4.5.6. Kirche und Religion................................................................... 132 4.5.7. Das Ende .................................................................................. 133 5. Zusammenfassung...................................................................................137 6. Abstract....................................................................................................142 6.1. Deutsch.............................................................................................. 142 6.2. Englisch ............................................................................................. 143 7. Anhang.....................................................................................................144 7.1. Werkverzeichnis................................................................................. 144 7.1.1. Es geschah am 20. Juli ............................................................. 144 7.1.2. Der 20. Juli................................................................................ 146 7.1.3. Operation Walküre.....................................................................148 7.1.4. Die Stunde der Offiziere ............................................................150 7.1.5. Stauffenberg ..............................................................................151 7.1.6. Valkyrie......................................................................................153 7.2. Abbildungsverzeichnis........................................................................156 7.3. Literaturverzeichnis ............................................................................160 7.4. Internetquellen....................................................................................162 7.5. Weiterführende Literatur für die Film- und Fernsehanalyse................164 1. Einleitung „Es gibt zwei klassische Möglichkeiten, Film und Geschichte miteinander zu verbinden und dabei den einen Begriff zum Objekt des anderen zu machen. Entweder behandelt man die Geschichte als Objekt des Films und untersucht diesen auf seine Fähigkeit, die Ereignisse [] einer bestimmten Zeit wiederzugeben. Oder man sieht umgekehrt den Film als Objekt der Geschichte. [] Allerdings meine ich, daß die interessantesten Probleme sich erst dann stellen, wenn man diese Subjekt-Objekt Beziehung hinter sich läßt und beide Begriffe zusammen zu erfassen versucht“ 1 Die vorliegende Arbeit beschäftigt sich mit der Frage, wie Geschichte in Film und Fernsehen präsentiert bzw. szenisch umgesetzt wird. Gerade in der heutigen Zeit wird jedem, der hin und wieder dazu geneigt ist, die Fernseh- und Kinoprogramme zu durchforsten, auffallen, dass historische Themen einen fixen Platz in unserer Film- und Fernsehlandschaft eingenommen haben. Dies ist u.a. daran zu erkennen, dass sich manche Sender einzig und allein auf Dokumentationen bzw. Geschichtssendungen spezialisieren, wie es anhand des Discovery oder History Channels ersichtlich ist. Auf der anderen Seite schreckt auch Hollywood nicht davor zurück, sich historischer Themen anzunehmen, wie dies an Filmen wie Titanic , Schindlers Liste oder – wie in dieser Arbeit - Valkyrie zu erkennen ist. Geschichte lockt Millionen von Zuschauern vor die Fernsehschirme und Kinoleinwände - doch warum interessieren wir uns für historische Stoffe? Weil sie ein Teil unserer eigenen Geschichte sind und wir eigentlich wissen, dass Menschen das Gezeigte genau so, oder formulieren wir es vorsichtiger, zum Teil so erlebt haben. Wir als Zuschauer können mit den Figuren in Film und Fernsehen