"GUDOMLIG, INGENTING MINDRE ÄN GUDOMLIG!" Hélène Ohlsson "Gudomlig, ingenting mindre än gudomlig!" Skådespelerskan Ellen Hartmans iscensättningar på scen och i offentlighet Hélène Ohlsson ©Hélène Ohlsson, Stockholms universitet 2018 ISBN tryckt 978-91-7797-284-6 ISBN PDF 978-91-7797-285-3 Tryckeri: Universitetsservice US-AB, Stockholm 2018 Distributör: Institutionen för kultur och estetik, Stockholms universitet Tillägnad Kate Larson, författare och filosof I kärleksfullt minne av mina föräldrar Alf G. Ohlsson (1926–2005) Gunvor Berggren Ohlsson (1924-2012) Tack! jag och min bästa väninna Kate Larson träffades under skolåren och slöt en pakt. Under vårt vuxenblivande utformade vi en livsstrategi där skapande och bildning var huvudingredienser. Konst och humaniora var ett äventyr som vi var manade att ge oss ut på. jag är tacksam för privilegiet att ha haft Kate vid min sida när jag växte upp. I min forskning har jag undersökt teman som jag funderade på redan som ung kvinna, men utan Kate som samtalspartner under åren hade knappast denna avhandling blivit skriven. Frågan är om jag ens hade hittat till universitetet? Kate har under mitt avhandlingsarbete med klokhet, stränghet och humor hjälpt mig att hantera frustration, självömkan och högmod. Tack för att du är min vän! jag är skyldig båda mina handledare, Tiina Rosenberg och Karin Helander, stort tack. Deras engagemang, ledning och generositet överträffar alla mina föreställningar om vad idealt handledarskap kan innebära. Dessutom är de begåvade med omtanke, humor och esprit, vilket många gånger har underlättat mitt arbete som doktorand. Tack, Tiina och Karin, ni är för evigt mina hjältinnor och förebilder! Tack också till Willmar Sauter som var handledare för min magister- och masteruppsats. När de skrevs betraktade jag mina studier mest som en hobbyverksamhet, en motionsövning för intellektet utan högre krav på prestation. Med Willmars uppmuntran och tro på min förmåga förvandlades denna fritidssysselsättning allteftersom till en allvarligare lek. Tack till Mikael Strömberg och Mats Landqvist för att ni på var sitt håll var ovärderliga bollplank under min ansökan till doktorandtjänsten. Tack till alla mina doktorandkollegor på institutionen och inom Genusakademin för alla era kommentarer på seminarierna. Tack till Dirk Gindt som var en excellent opponent på mitt slutseminarium och som satte ribban högt för min sista fas i skrivarbetet. Tack till alla seniora forskare inom mitt ämne och på institutionen för alla intressanta diskussioner jag fått ta del av, samt kunskap och goda råd som ni har gett mig. Tack till mina kollegor i forskningsprojektet ”Brytningspunkter och kontinuitet: Scenkonsternas förändrade roll i samhället 1880-1925”. Ni har alla gett mig många lärdomar. Min forskning har lett mig till arkiv som inte varit offentliga, men som jag trots det har fått tillåtelse att använda. Många resultat från dessa källor har rymts inom ramen för denna avhandling, men inte alla. jag vill ändå passa på och tacka de som gett mig denna möjlighet. Tack kung Carl XVI Gustaf, Ellen von Rosen, greve Hans-Gabriel Trolle-Wachtmeister och Carl-Fredrik Wachtmeister på Trolle Ljungby slott. Stor tacksamhet går även till all kunnig personal på arkiv och bibliotek som har hjälpt mig, Marianne Seid på Musikverket, Musik och teaterbiblioteket, Helena Iggander på Kungliga Teatrarnas arkiv och Dag Kronlund på Kungliga Dramatiska Teaterns arkiv. All kunnig personal på Kungliga biblioteket, Nordiska Museet med flera – ingen nämnd och ingen glömd. Ett stort tack går till Birgitta johansson för hennes läsning av min avhandling och tuktning av mitt språk. jag vill även postumt tacka litteratur- och teaterforskaren Ingeborg Nordin Hennel för uppmuntran, tips och positiv energi. jag vill också tacka alla mina vänner Kate Larson, Phoebe Greenberg, Louis Sellgren, Astrid Assefa, Charlotta Rönn, Lena Lundholm, Marina Steinmo, Mats Landqvist, Hans Lannerstedt och många fler, för ert stöd och för att ni är sådana underbara människor. Ett särskilt tack till min syster Eva Ohlsson, och min katt Amanda för all kärlek ni ger! Sist men inte minst, vill jag tacka Ellen Hartman. Hon har varit min följeslagare i över tjugo år. Trots att jag inte kan uttrycka min tacksamhet ansikte mot ansikte, vill jag ta tillfället i akt och tacka henne för ett, på alla sätt, stimulerande sällskap. Denna avhandling är tryckt med bidrag från Samfundet S:t Erik. Innehåll Bildförteckning ............................................................................................... vii Inledning .......................................................................................................... 9 Prolog ........................................................................................................................... 9 Syfte och frågeställning ............................................................................................... 10 Ellen Hartman – en minibiografi .................................................................................. 10 Metoder ....................................................................................................................... 12 Historisk kontextualisering ..................................................................................... 12 Kritisk fantasifullhet ................................................................................................ 14 Erfarenhetsmässig samhörighet mellan skådespelare ........................................... 14 Källor ........................................................................................................................... 17 Arkivmaterial .......................................................................................................... 17 Artiklar och intervjuer ............................................................................................. 19 Recensioner .......................................................................................................... 20 Fotografier och andra avbildningar ........................................................................ 22 Avhandlingens disposition ........................................................................................... 23 Något om namn och ordval .................................................................................... 24 Kapitel 1. Teoretiska och historiografiska utgångspunkter ........................... 27 Historiografiskt förhållningssätt ................................................................................... 27 Pariafemininitet ........................................................................................................... 31 Den ideala maskuliniteten ...................................................................................... 33 Hegemonisk och idealiserad femininitet ...................................................................... 36 Celebritetsstudier ........................................................................................................ 38 Divastudier ............................................................................................................. 40 Divakoder .................................................................................................................... 43 Diva eller histrion ................................................................................................... 45 Forskningsöversikt ...................................................................................................... 46 Ellen Hartman i teaterhistorien ............................................................................... 46 Forskning om historiska skådespelerskor .............................................................. 52 Kapitel 2. Femininiteten – den segrande flickaktigheten .............................. 59 Yrkesvalet ................................................................................................................... 61 Divakod: Ögonblicket innan debuten ..................................................................... 64 Divakod: Debuten .................................................................................................. 65 Divakod: Pojkflicka och yrhätta .............................................................................. 68 Historisk kontextualisering: Idealrealismens diskurs om teater .............................. 68 Kungliga Teaterns elevskola .................................................................................. 71 Den vilda ingenuen ..................................................................................................... 72 Historisk kontextualisering: Sedlighetsfejden och striden om kvinnans sexualitet .. 76 En räddande engel ...................................................................................................... 77 Divakod: Signaturrollen .......................................................................................... 78 De ikoniska scenerna ............................................................................................ 82 Divakod: Sexsymbol .............................................................................................. 86 En modern femininitet och en självständig skådespelerska ................................... 89 Hartman som Selma Lagerlöfs enfant terrible ........................................................ 91 I telefon ......................................................................................................................