ANTOLOGÍA Nuestras películas del nuevo siglo Dado que estamos cerca de cumplir la primera década de este siglo, presentamos nuestra lista de películas favoritas desde el año 2000 hasta la actualidad. Los patrones para elaborar las listas fueron relativamente flexibles: que sean de diez cintas aproximadamente, que la mitad de ellas se haya visto en cartelera comercial y la otra mitad en el circuito cultural, en el extranjero o en DVD. Haciendo sumas, se presentaron muchos empates, razón por la cual decidimos que se analicen críticamente las doce películas más votadas. A continuación presentamos las dos listas (el orden en que se enumeran las cintas no muestra una tendencia descendente de las más a las menos votadas). CARTELERA COMERCIAL El camino de los sueños gán do le quizás el ingrediente mediático rial de tabloide, el bosque encantado es que había incorporado en su serie te le- un estudio de cine, la chica más popular Magnífica forma de cerrar un ciclo, el del vi siva On the air , con la que El camino no es la única en problemas. Lynch pare - celuloide, si hacemos caso a las declara- de los sueños ( Mulholland Dr .) ade más ce llevar su corpus fílmico por el cami- ciones que ha hecho Lynch sobre su mu - comparte orígenes, ya que es un piloto no mítico de la gran ciudad; no solo sus danza permanente al digital. Podemos para televisión rechazado que devino en personajes, sino su universo desembarca decir que aquí se concentran todos los largometraje. y se pierde en el sórdido laberinto ho- hallazgos estilísticos, todos los ambien - llywoodense. Se diría que ya no es Laura Y es que, si un pequeño pueblo de tes, estrategias y motivos que componen Palmer (Q.E.P.D), sino su amiga Donna la América rural puede esconder ha- su universo; pero sobre todo se siente la la que, transmutada en Betty (Nao mi bi taciones rojas y fantasmas con buen multiplicación de sus últimas dos pelí - Watts), persigue su fatalidad en la versión gusto musical, en la babilónica Los Án- culas: la americana fantástica de Twin más surrealista del sueño americano. Peaks: Fire walk with me —como tema— geles el mal se sofistica: tiene agenda, usa y los je ro glí ficos espacio-temporales de celular, es más salvaje y cos mopolita. El Como en Twin Peaks , el objetivo es Lost highway —como narrativa—, agre- cuento de hadas se convierte en un mate- costumbrista y el método alucinado; solo 64 VENTANA INDISCRETA │N°1 │Universidad de Lima ANTOLOGÍA Kill Bill. El camino de los sueños. Petróleo sangriento. que ahora Lynch ya no tiene que recurrir en un Daniel Plainview (Daniel Day- do en jornadas alternas el histrionismo a realidades alternativas: en Los Ángeles Lewis) aplastante, usurero de masas en sus respectivas faenas, tanto del mag - —donde él mismo habita—, esa locura es crédulas y ducho del floreo demagogo, en nate como del orador, ambos personajes cotidiana, la en cuentra en las calles, ca- disfraz de surgidor mag nate petrolero y explotadores, ofer tantes de bonanza, que feterías, bares, oficinas y aún más en las de abnegado padre. Contado en un emer - finalizarían su lid en un encuentro anto - características de sus personajes, a cuya gente siglo XX, cuando el “oro negro” se lógico en la sala de bolos de Plainview. construcción traslada sus técnicas de presentaba flamantemente como ma - Petróleo sangriento es un seguimiento van guardia, agregando así el misterio de teria de dis puta, este siniestro juego de expec tante a la avara carrera del pastor la identidad a lo que eran enigmas más alcance de poder desarrolla sus motivos maldito que es este último, explorando fácticos: lo que ya había hecho con Fred y no so lo con el unipersonal de Plainview, también sus recovecos afectivos. Pete, los protagonistas de Lost highway , sino que se refuerza con una variante del Dos son las secuencias con las que se aquí se extiende a una galería mayor de mismo arquetipo, el charlatán eclesiás- explicita el careo entre los dos bu ho- corazones salvajes. tico Eli Sunday (Paul Dano), con el que neros, dos actos dramáticos que afloran rivalizará implícitamente por atención y Rivero las mejores performances ac torales de favor del auditorio popular. Eli y Plainview ante su público y ante Petróleo sangriento Anderson contextualiza su duelo de ellos mismos; la pri mera, en la que con- rapaces en campo agreste, idóneo co mo venidamente, en pos de la consecución En Petróleo sangriento asistimos al cur- escenario de guerra —aunque esta sea de un fecundo te rri torio, el petrolero se so de la batalla de la codicia, en car nada solo de verbo y avivamiento—, mostran- bautiza a manos del propio Eli, quien lo VENTANA INDISCRETA │N°1 │Universidad de Lima 65 ANTOLOGÍA Con ánimo de amar. Escondido. abofetea y obliga a gri tar sus vergüenzas porque sigue reflexionando en este filme del mar gi nal Carlos Reygadas, las mule - como oración de perdón; y la final, con sobre las posibilidades expresivas del vi - tillas se hacen pinceladas. sabor a re vancha definitiva, en el salón deo, del lenguaje de la TV o del cine. Así de bolos, donde se liquida el pleito con como nos manipula para reconocer que Luz silenciosa es el final del escabroso san gre entre manos, el magnate remata disfrutamos como espectadores viendo pero lubricado túnel que representan Ja- al seudorreligioso, quien acudía a él por a una familia torturada por dos psicópa- pón y Batalla en el cielo ; ostentosa, gran - ayuda, tras desquitarse por el episodio tas en Funny games , nos induce en Es- dilocuente, por su explícito mis ticismo del bautizo con una recreación si mi lar, condido a pensar en el otro , o los otros y sus motivos trascendentales, se sabe esta vez favorable a Plainview. Chirrian - (los argelinos) como la amenaza a la se - extraordinaria. tes escenas de válida so bre ac tua ción, guridad del conductor de TV francés. Y Que el contexto sea una comunidad donde las caretas se tornan piel para lle- lo hace sin “probar” nada: no importa en menonita de población aria, de idioma varlas a su límite de hi po cresía. la cinta la confirmación de la identidad recóndito y de naturaleza rural, plantea Petróleo sangriento es el marco acia- del autor de esos videos y dibujos inquie- la historia como una fábula de tiem po- go de la época que data el sueño ame- tantes dejados en la puerta de la casa de espacio indefinido, donde el purismo del ricano, del que Daniel Plainview es su Georges; sino como se encadenan y se ambiente expía las per ver tidas cuestio - afeado rostro modelo. componen los encuadres para pensar de nes humanas que podría manifestar un aquella manera. En ese sentido, la pelí- Campos Gómez tratamiento más urbano del mismo moti- cula nos hace descubrir que el lenguaje vo. Luz silenciosa es un relato romántico de las pantallas es solo un artificio, un en su sentido más estricto, deificado por Escondido simulacro, una artimaña, un maquillaje la luminosidad de su puesta en escena y de la realidad. No es casual que en una humanizado por el aspecto victimista de Esta es una película sobre la culpa y la escena aparezca el protagonista editan - los involucrados en el frenesí, criaturas mala conciencia, que sumados al remor- do, quitando y dejando fragmentos de de sa ventajadas ante sus hirientes con- dimiento, son los pilares para una exis - una grabación de su programa: lo que flictos sentimentales y sus confrontacio - tencia tormentosa. La película comienza muestra la televisión siempre será un nes con el mundo del pecado. con un plano largo y estático que muestra “montaje”. la fachada de una casa. Es la residencia El intercambio de amor por paz a Georges necesita de la oscuridad, de de la familia formada por el crítico lite- través de un beso entre las mujeres, estar rodeado por las sombras, para en- rario, reconocido por su programa de TV, fil mado por Reygadas como el trueque frentarse a su culpa. Más bien, la luz la Georges Laurent (Daniel Auteuil), su es - entre la vida y la muerte, la felicidad y oculta. Pero no solo la luz del día, sino la posa Anna (Juliette Binoche), y Pierrot, la desaventura es la secuencia cumbre luz de la televisión. ¿Esta luz, acaso, no su hijo adolescente. Cuando escuchamos de Luz silenciosa , instante recordato- solo también oculta ese pasado cruento, el diálogo desde fuera de esas primeras rio como la “resurrección” de la esposa, violento, descarnado, entre Francia y Ar - imágenes, caemos en la cuenta de que se cuando se de senlaza el conflicto afectivo gelia? Georges y Majid representan algo trata de un video que están viendo am- en una última concesión por parte de la mucho más allá de los sucesos de su in- bos padres. Ese será el primero de una aman te, quien cede de su pasión a cam- fancia. Una tensión colectiva que parece seguidilla que recibirán en la puerta de bio de la mansedumbre de su alma. La irresuelta y que aún inquieta. su casa, y que le dan apariencia concreta es piritualidad de los personajes emerge (multimediática) a la persecución anóni- Bonilla como celo primordial de sus moti va- ma que sufre el protagonista, y que tiene ciones, lo que da a la película un ventisco que ver con el daño que durante su niñez de teorema existencial sobre lo pasional ocasionó a un infante argelino llamado Luz silenciosa como motor de acciones. Majid, quien se convertirá en el principal El regodeo visual y el tempo contempla - Luz silenciosa es una película de sospechoso.