21.09.2016 barbarische schönheit iL sUONAR ParLANTE ORCHESTRA VITTORIO GHIELMi VIOLA DA GAMBA UND LEITUNG SAISOn 2016/2017 abOnneMentkOnzert 1 Mittwoch, 21. september 2016 | 20 Uhr Suite: „barbarische schönheit“ hamburg, Laeiszhalle, Großer saal GeOrG PHILiPP TELeMANN Adagio à la Polonoise – Allegro à la Polonoise iL sUONAR PARLANTE ORCHESTRA (aus: concerto Polonoise tWV 43:b3) VITTORIO GHIELMi VIOLA DA GAMBA und Leitung GRACIELa GIBELLi sOprAN J. P. KIRNBERGER Mazur (arr. Vittorio Ghielmi) DOrOTHEE OBERLINGER BLOCKFLÖTE (1721 – 1783) aLESSANDrO TAMPIERI VIOLINE STANO PaLÙCH VIOLINE GeOrG PHILiPP TELeMANN hanaquoise (aus: suite tWV 55:D3) MARCEL cOMenDANT CYMBALON scaramouche (aus: suite tWV 55:b8) (beide: arr. Vittorio Ghielmi) GeOrG PHILiPP TELeMANN konzert a-Moll für blockflöte, Viola da Gamba, ANTOniO ViVaLDi Recitativo Grave (1681 – 1767) streicher und basso continuo tWV 52:a1 (1678 – 1741) (aus: concerto D-Dur rV 208a „il Grosso Mogul“) Grave – Allegro – Dolce – Allegro ANOnYMUs saltus Polonicus und saltus hungaricus (aus: FRANTIŠek JIRANEK konzert d-Moll für Violine, streicher und sammlung Uhrovec, arr. Ghielmi/Palùch/comendant) (1698 – 1778) basso continuo Allegro – Grave – Recitativo – Allegro GeOrG PHILiPP TELeMANN La Vielle (aus: suite tWV 55:es3 „La Lyra“, arr. Vittorio Ghielmi) JOHANN GOTTLIEB GRAUn konzert a-Moll für Viola da Gamba, streicher und arie „solo per voi tra mille“ (1702 – 1771) basso continuo GWV a:XIII:14 (aus: „Pastorella venga bella“ tWV 20:62) Allegro ma non tanto – Adagio – Allegro Allegro (aus: tWV 42:g12, arr. Vittorio Ghielmi) Pause FRANZ benDa Allegro Scherzando (1709 – 1786) (aus: konzert für cembalo, streicher und b.c.) JOHANN aDOLPh HASSE „L’augelletto“ arie für sopran, Viola da gamba, Allegro scherzando (arr. il suonar Parlante) (1699 – 1783) streicher und basso continuo Das konzert wird am freitag, den 11.11.2016, um 20 Uhr in der sendung „Das alte Werk“ auf nDr kultur gesendet. 02 | PrOGraMMabfolge PrOGraMMabfolge | 03 iL sUONAR ParLANTE ORCHESTRA iL sUOnar ParLANTE ORCHESTRA besetzUnG besetzUnG Das Bekenntnis zur Musik als einer Form der Im Jahr 2007 gründeten Vittorio Ghielmi und VIOLA DA GAMBA VIOLA CEMBALO Klangrede steckt beim Ensemble Il Suonar Par­ Graciela Gibelli ein größeres Ensemble: Il Suonar lante schon im Namen. Von „suonare parlante“ Parlante Orchestra. Seither gastierte das En­ UND LEITUNG Laurent Galliano Shalev Ad-el sprach Niccolò Paganini, wenn er auf seiner Vio­ semble regelmäßig bei renommierten Festivals Vittorio Ghielmi line die menschliche Rede nachahmte. Der in ganz Europa und wurde auch als Ensemble in VIOLONCELLO CYMBALON Gambist Vittorio Ghielmi fand so den Namen für Residence zu Festspielen wie den Stuttgarter sein Ensemble. Mit Il Suonar Parlante unternimmt Festspielen 2010 und dem Segovia Musik­Festi­ VIOLINEN Marco Testori Marcel Comendant er Streifzüge durch die Welten der Alten Musik, val 2011 eingeladen. Alessandro Tampieri diverser Volksmusiktraditionen und des Jazz. Nicolas Penel KONTRABASS Gegründet wurde das Il Suonar Parlante­Gam­ Die CD „Barbarian Beauty“ („Barbarische Schön­ ben­Quartett 2002 von Vittorio Ghielmi, Rodney heit“), die der Gattung des Konzertes für Viola Riccardo Coelati Rama Prada, Fahmi Alqhai und Cristiano Con tadin. da Gamba und Orchester (Konzerte von Graun, Nach zwei CDs, die unter den Namen Quartetto Telemann, Tartini) gewidmet ist, wurde mit dem Italiano di Viole da Gamba eingespielt wurden, moldawischen Cymbalonvirtuosen Marcel fand das Ensemble seine endgültige Besetzung Comendant im Jahr 2012 für das Label „Passa­ und fing an, unter seinem heutigen Namen Il caille“ eingespielt. Die CD „The Passion of Suonar Parlante bei wichtigen klassischen Musik­ Musick“, mit Dorothee Oberlinger für Sony Deut­ festivals und zusammen mit Jazzmusikern wie sche Harmonia Mundi aufgenommen, gewann Uri Caine, Kenny Wheeler, Don Byron und Markus den Echo Klassik Preis 2015. Stockhausen weltweit zu gastieren. 04 | besetzUnG iL sUOnar ParLANTE ORCHESTRA | 05 VITTORIO GhieLMi VERMISCHTER GESCHMACK, BARBARISCHE SCHÖNHEIT ViOLa Da GaMBA UnD LEITUnG MUSIK VOn GeOrG PHILiPP TELeMANN UnD SEINEN ZEITGENOSSEN Der Gambist, Dirigent und Komponist Vittorio „Was Welschland [Italien] Schmeichelndes in aus Polen anregen. Er galt als unübertroffener Ghielmi wurde in Mailand geboren. Heute ist seine Sätze schließet, / Die ungezwung’ne Mun ­ Meister des „vermischten Geschmacks“, der Ghielmi einer der wenigen Gambisten, der regel­ terkeit, so aus der Franzen Liedern fließet, / allerdings auch am preußischen und am sächsi­ mäßig als Solist zu großen Orchestern eingeladen Der Briten springendes gebund’nes Wesen, / Ja, schen Hof gepflegt wurde. Dort spielten neben wird. Als Solist und Dirigent ist er mit diver sen was Sarmatien [Polen] zu seiner Lust erlesen, / italienischen besonders böhmische Musiker renommierten Orchestern aufgetreten, so mit Bei welchem sich der Scherz den Tönen weiht, / eine wichtige Rolle. Daher berücksichtigt Il Suo­ dem Los Angeles Philharmonic Orchestra, dem Dies alles wird der deutsche Fleiß zu seines Lan­ nar Parlante in seinem Programm außer Tele ­ London Philharmonia, Il Giardino Armonico, dem des Preis, / Mehr aber noch, die Hörer zu ver­ mann vor allem Komponisten aus Berlin (Johann Freiburger Barockorchester oder dem Royal Col­ gnügen, / Durch Feder, Mund und Hand allhier Gottlieb Graun, Franz Benda) und Dresden lege of Music Orchestra. Im Duo mit seinem Bru­ verfügen.“ Georg Philipp Telemann formulierte in (František Jiránek, Johann Adolph Hasse). der Lorenzo Ghielmi oder mit Luca Pianca führte diesem Kantatentext die Ästhetik des „vermisch­ er Kammermusikprogramme in den wichtigsten ten Geschmacks“: Nur durch eine Kombination kONZERTE fÜr ViOLa Da GaMBA Konzertsälen der Welt auf. Als einer der führenden der verschiedenen Nationalstile, so glaubten die Drei Konzerte vereint die erste Hälfte des Alte­Musik­Interpreten teilte er die Bühne mit Kol­ deutschen Komponisten im zweiten Drittel des Abends – das eröffnende von Telemann, der über legen wie Gustav Leonhardt, Cecilia Bartoli, Giuli­ 18. Jahrhunderts, ließe sich die Musik zur Voll ­ diese originär italienische Gattung in seiner ers­ ano Carmignola, Christophe Coin, Reinhard Goe­ kommenheit bringen. Telemann verband in sei­ ten, 1718 verfassten Autobiographie Folgendes bel, Giovanni Antonini, Ottavio Dantone, Andràs nen Werken nicht nur die Stile der beiden füh ­ schrieb: „Alldieweil aber die Veränderung belus­ Schiff, Thomas Quasthoff oder Viktoria Mullova. renden Kulturnationen Italien und Frankreich, tiget, so machte mich auch über Konzerte her. schwedischen Chor „Rilke Ensemble“ zusam­ sondern ließ sich auch durch Volksmusik etwa Hiervon muss bekennen, dass sie mir niemals Seine Feldforschungen zu alten Musiktraditi­ menarbeitete. Ghielmi war Artist in Residence onen, die in abgelegenen Teilen der Welt über­ beim Musikfest Stuttgart 2010, beim Segovia lebten, und die neue Perspektiven zur Deutung Festival 2011 und bei Bozar Brüssels 2011. der „alten Musik“ Europas eröffneten, wurden Ghielmis zahlreiche CDs haben verschiedene 1997 mit dem „Erwin Bodky Preis“ prämiert. Kritiker­ und Musikpreise, darunter den Echo Seine Zusammenarbeit mit Volksmusikern und Klassik 2015, gewonnen. insbesondere mit den Sängern des Cuncordu de Orosei auf Sardinien wurde im Film „Das Herz Vittorio Ghielmi ist Professor am Mozarteum des Tons – eine Musikreise mit Vittorio Ghielmi“ Salzburg und gibt Meisterkurse an verschie­ dokumentiert. denen Akademien und Universitäten. Er ist Autor zahlreicher musikologischer Artikel und hat Von 2007 bis 2011 arbeitete Vittorio Ghielmi bei diverse, bislang nicht veröffentlichte Werke he­ den Salzburger Festspielen als Assistent Riccar­ rausgegeben. Seine weltweit bekannte Methode do Mutis. 2007 konzipierte und dirigierte er die für das Viola­da­Gamba­Spiel gilt als Standard­ Uraufführung des Schauspiels „7 mystische werk auf ihrem Gebiet. Anblicke“ bei der Semana de Musica Religiosa in Cuenca (Spanien), wo er mit dem amerika­ Vittorio Ghielmi spielt eine Gambe von Michel nischen Filmemacher Marc Reshovsky und dem Colichon, Paris 1688. Sommerabend an der Weichsel, Holzstich nach einem Gemälde von Wilhelm August Stryowski,1865. 06 | LeitUnG PrOGraMM | 07 recht von Herzen gegangen sind, ob ich deren Das folgende Konzert von František Jiránek wäre Regimentskommandeur in Ruppin; dort ver­ Johann Christian Hertel, zweifellos aber auch schon eine ziemliche Menge gemacht habe.“ Telemanns „Hand und Bogen“ mit Sicherheit pflichtete er zuerst den Geiger Johann Gottlieb dem von Burney genannten Kapellmusiker Man darf diese oft zitierte Aussage nicht aus unbequem gewesen – schließlich war der böh­ Graun. Im folgenden Jahr kam Franz Benda hin ­ Ludwig Christian Hesse. Ihn bezeichnete Hiller ihrem Zusammenhang reißen, denn als Ursache mische Komponist, anders als sein deutscher zu, 1735 der jüngere Graun­Bruder Carl Hein­ als den „größten Gambisten in Europa“. für seine Abneigung gab Telemann an, „dass Kollege, ein hochvirtuoser Geiger. Jiránek wurde rich, 1738 Carl Philipp Emanuel Bach und 1741 ich in denen meisten Konzerten, so mir zu als Kind von Bediensteten des Grafen Wenzel Johann Joachim Quantz, ein berühmter Flötist Johann Adolph Hasse stieg nicht zuletzt auf­ Gesichte kamen, zwar viele Schwürigkeiten und Morzin geboren, und in dessen Prager Kapelle und der „Erfinder“ des Begriffs „vermischter grund bester persönlicher Beziehungen zum krumme Sprünge, aber wenig Harmonie und erhielt auch er seine erste Anstellung. 1724 Geschmack“. Johann Gottlieb Graun wurde Kon­