Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav filmu a audiovizuální kultury Lucie Čihánková (FAV/AJ, bakalářské prezenční) Pucle se psem: Fragmentace ve filmu Amores Perros Bakalářská diplomová práce Vedoucí práce: Mgr. Lukáš Skupa Brno 2012 1 „Prohlašuji, ţe jsem pracovala samostatně a pouţila jsem jen uvedené literatury a zdrojů“ V Brně dne 30. 6. 2012 ..................................................... Lucie Čihánková 2 „Na tomto místě bych ráda poděkovala svému vedoucímu Mgr. Lukáši Skupovi za cenné rady a připomínky a vstřícný, trpělivý přístup.“ 3 Obsah 1. Úvod ....................................................................................................................................... 7 1.1 Teoreticko-metodologický úvod ...................................................................................... 7 1.2 Nové narativní trendy ..................................................................................................... 10 1.2.1 Puzzle nebo mind-game filmy ................................................................................. 11 1.2.2 Filmy verzí, vidličkové narativy, database films ..................................................... 11 1.2.3 Povídkové filmy ....................................................................................................... 12 1.2.4 Hyperlink a síťové filmy .......................................................................................... 13 2. Ekonomický a kulturně- historický kontext ......................................................................... 14 2.1 Alejandro Gonzáles Iñárritu ........................................................................................... 14 2.2 Guillermo Arriaga Jordán ............................................................................................... 15 2.3 Malý mexický film ......................................................................................................... 16 2.4 Propagace ....................................................................................................................... 18 2.4.1 Hádanka názvu ........................................................................................................ 18 2.4.2 Plakáty ..................................................................................................................... 18 2.4.3 Trailer ...................................................................................................................... 19 2.5 Festivaly a mezinárodní úspěch ..................................................................................... 19 2.6 Kritická reflexe ............................................................................................................... 20 2.7 Amores perros v ČR ....................................................................................................... 23 2.8 Trilogie smrti .................................................................................................................. 23 2.9 Iñárritu versus Arriaga ................................................................................................... 25 2.10. Mexický nový film ...................................................................................................... 25 3. Neoformalistická analýza ..................................................................................................... 27 3.1. Narativní analýza ........................................................................................................... 27 3.1.1. Hyperlink jako ţánr ................................................................................................ 27 3.1.2 Časoprostor jako skládanka a síť ............................................................................ 30 3.1.3 Převrácená kauzalita ............................................................................................... 31 3.1.4 Postavy .................................................................................................................... 33 3.1.5 Opakování ............................................................................................................... 34 3.2 Tematická analýza .......................................................................................................... 35 3.2.1 Síť vztahů Mexiko city ............................................................................................. 35 3.2.2 Amor es perros ........................................................................................................ 37 3.2.3 Amores perros ......................................................................................................... 38 3.3 Stylistická analýza .......................................................................................................... 39 3.3.1 Rámování a kompozice ............................................................................................ 39 3.3 2 Diagonály a paralely .............................................................................................. 39 3.3.3 Překáţky a rámy ...................................................................................................... 42 3.3.4 Zrcadla:deformace a zdvojení ................................................................................ 43 3.3.5 Bariéry .................................................................................................................... 44 3.3.6 Médium filmu, televize a fotografie ........................................................................ 44 3.3.7 Hudba a zvuk ........................................................................................................... 46 4. Závěr ..................................................................................................................................... 47 5. English resume ..................................................................................................................... 49 6. Filmografie ........................................................................................................................... 51 6.1 Analyzovaný film ........................................................................................................... 51 6.2 Citované filmy ................................................................................................................ 51 7. Literatura a zdroje ................................................................................................................ 55 7.1 Literatura ........................................................................................................................ 55 7.2 Zdroje ............................................................................................................................. 56 6.3 Internetové zdroje ........................................................................................................... 58 4 7. Dokumentační příloha .......................................................................................................... 59 7.1 Plakáty ............................................................................................................................ 59 7.2 Obrázky k ilustraci stylistické analýzy ........................................................................... 61 5 6 1. ÚVOD Ve své bakalářské práci se budu věnovat neformalistické analýze mexického filmu Amores Perros – Láska je kurva1 reţiséra Alejandra Gonzálese Iñárrita z roku 2000. Tento film, celosvětově úspěšný u diváků, kritiky i na festivalech, zapadá do dobového trendu multipříběhových a nelineárních narativů, který se začal prosazovat v polovině 90. let. Pozornost přitáhl zejména snímek Pulp Fiction, k němuţ je také Amores perros přirovnáván. Tak jako mnoho jiných reţisérů, například Ventura Pons nebo kdysi uţ Robert Altman, stali se i Iñárritu a jeho dvorní scénárista Guillermo Arriaga odborníky na tyto módní a moderní narativy a s výrazně vyšším rozpočtem a přístupem k hereckým hvězdám natočili ještě další dva filmy tohoto typu, 21 gramů a Babel. Film představuje stěţejní dílo nově vzkvétající mexické kinematografie posledního desetiletí někdy nazývané Mexický nový film, kterou mimo Iñárrita reprezentují Guillermo del Toro a Alfonso Cuarón. Všichni tito tři reţiséři i mnoţství jejich spolupracovníků se po úspěšných debutech velmi rychle etablovali v globalizovaném Hollywoodu. Snímek jsem si vybrala pro tuto jeho výlučnou pozici na poli nových narativních tendencí a v kontextu mexické kinematografie. Pozice Amores perros je v tehdejším i dnešním dobovém kontextu signifikantní jak v narativní a recepční rovině měnících se trendů diváckých očekávání, tak ve smyslu ekonomicko-historickém a sociologickém. 1.1 Teoreticko-metodologický úvod Pro analytickou část své práce pouţiji neoformalistický přístup, který se opírá o práce ruských literárních formalistů. Jeho zákonitosti, především v oblasti filmové analýzy, popsaly David Bordwell a Kristin Thompson v knihách Narration in the Fiction Film (1985) a Breaking the Glass Armor (1988). Část druhé zmiňované knihy, konkrétně kapitola Neoformalistická filmová analýza: jeden přístup, mnoho metod byla v českém překladu vydána v časopise Iluminace a souhrnně nastiňuje základní principy neoformalistického přístupu. Pro jeho vysvětlení se o ni budu opírat. Jak jiţ název kapitoly napovídá, Kristin Thompson rozlišuje striktně mezi přístupem, který má své zákonitosti a rámec zájmu, ale není rigidní, a metodou, kterou povaţuje za specifičtější a uzavřenější systém. Vymezuje