LA IMAGEN GROTESCA DEL CUERPO FEMENINO EN LAS CANCIONES DE MOLOTOV. ¿HACIA UN NUEVO TIPO DE GROTESCO REALISTA? María del Carmen de la Peza* En este trabajo pretendo discutir la cultura cómica popular que se desarrolla pertinencia de la aplicación de la noción en la Edad Media y alcanza su máxima ex- bajtiniana de ‘realismo grotesco’ para ana- presión en la literatura del Renacimiento lizar y comprender la significación del (Bajtín, 1987: 14). Sin embargo de acuer- grotesco contemporáneo utilizado en do con el autor, han existido múltiples algunas expresiones del rock, en particular manifestaciones del estilo grotesco en el punk y el hip-hop. Para ello propongo épocas posteriores. analizar, específicamente, la imagen gro- Según Bajtín, el realismo grotesco ha sur- tesca del cuerpo femenino en algunas can- gido siempre en situaciones de crisis eco- ciones del grupo mexicano Molotov. nómicas y políticas. En dichas circunstan- El análisis, además de la mencionada cias, el pueblo, mediante la risa, se opone contextualización teórica, se hará tenien- a la cultura oficial y a los cánones estéti- do en cuenta las condiciones históricas en cos establecidos (Bajtín, 1987: 10). Para las que surge el grupo Molotov y el género entender el realismo grotesco es impor- de rock en el cual se inscribe su produc- tante comprender las condiciones de su ción, para finalmente, y a partir del análisis emergencia y sus características como de la canción, intentar responder a algunas parte del carnaval en la Edad Media. Las preguntas en torno al carácter contesta- múltiples manifestaciones del realismo tario, subversivo y transformador del rea- grotesco medieval se pueden agrupar en lismo grotesco contemporáneo. tres grandes categorías: a) formas y ritua- les del espectáculo; b) obras cómicas verbales y escritas; y c) diversas formas y EL REALISMO GROTESCO tipos de vocabulario grosero, insultos, jura- mentos, lemas populares, etcétera (Baj- La noción de realismo grotesco ha sido uti- tín, 1987: 10). lizada por Bajtín para denominar conven- Lo característico del realismo grotesco cionalmente al sistema de imágenes de la es la degradación, y degradar, según Baj- tín, “significa entrar en comunicación con * Universidad Autónoma Metropolitana, Unidad la parte inferior del cuerpo, el vientre, los Xochimilco. órganos genitales y en consecuencia con [59] MARÍA DEL CARMEN DE LA PEZA los actos como el coito, el embarazo y el presenta una visión terrible del mundo que alumbramiento, la absorción de los ali- produce temor. mentos y la satisfacción de las necesida- De acuerdo con Bajtín, la forma del des naturales” (Bajtín, 1987: 25). En el grotesco, incluso del grotesco romántico, realismo grotesco medieval la degrada- en la medida en que franquea los límites ción es ambivalente, por ejemplo, las de la unidad, de la inmutabilidad ficticia blasfemias dirigidas a las divinidades, por y engañosa de las cosas “permite mirar con un lado degradaban y mortificaban a éstas nuevos ojos el universo, comprender hasta pero por otro lado contribuían a crear una que punto lo existente es relativo y en atmósfera festiva y de libertad (Bajtín, consecuencia permite comprender la po- 1987: 22). Los seres humanos al degradar sibilidad de un orden distinto del mundo” a la divinidad o a las autoridades vivían la (Bajtín, 1987: 37). ilusión de ponerse a su nivel, como una La capacidad transformadora del mun- manera de transformar las reglas del po- do contenida en el realismo grotesco radica der e imaginar un mundo diferente. La en la risa y la cosmovisión carnavalesca, concepción del cuerpo monstruoso, ho- las cuales, según Bajtín, “destruyen la se- rrible y deforme del realismo grotesco, se riedad unilateral y las pretensiones de encuentra en franca contradicción tanto significación incondicional e intemporal y con los cánones de la antigüedad clásica liberan a la vez la conciencia, el pensa- como con los de la estética de la belleza miento y la imaginación humanas, que de la época moderna. quedan disponibles para el desarrollo de En la época pre-romántica y al inicio del nuevas posibilidades” (Bajtín, 1987: 50). Romanticismo, después de una época de En el siglo XX se produjo un nuevo y decaimiento naturalista se produce una poderoso renacimiento del grotesco y se resurrección del estilo grotesco, como reac- desarrolla en dos vertientes principales: el ción en contra de los cánones clásicos del grotesco modernista que continúa la línea siglo XVIII. De acuerdo con Bajtín, el gro- del grotesco romántico y el grotesco rea- tesco romántico adquiere un nuevo senti- lista que continúa la línea del realismo do, sirve “para expresar una visión del grotesco y de la cultura popular. Una hi- mundo subjetiva e individual, muy alejada pótesis de este trabajo es que el estilo de la visión popular carnavalesca de los grotesco del punk continúa la tradición del siglos precedentes” (Bajtín, 1987: 39). grotesco modernista, mientras que algu- En el grotesco romántico la risa toma nas expresiones del rap/hip-hop, estarían la forma de humor, ironía y sarcasmo; las más cercanas a la risa y la cosmovisión car- imágenes del mundo corporal pierden su navalesca del realismo grotesco medieval. carácter regenerador, la máscara engaña y la locura “adquiere los acentos sombríos y trágicos del aislamiento individual” (Baj- PENSANDO AL PUNK COMO ESTILO tín, 1987: 141). Una fuerza desconocida GROTESCO MODERNISTA gobierna a los hombres que se convierten en marionetas, el diablo encarna el es- El surgimiento del punk rock se produjo a panto, la melancolía y la predilección por finales de la década de los setenta y la noche. En el grotesco romántico se principio de los ochenta; primero en In- 60 FUENTES HUMANÍSTICAS 34 DOSSIER LA IMAGEN GROTESCA DEL CUERPO FEMENINO EN LAS CANCIONES DE MOLOTOV. ¿HACIA UN NUEVO TIPO... glaterra y después en el resto de Europa y proveniente de los sectores juveniles de los Estados Unidos. El punk rock no es un la clase media, a la cual consideraban fenómeno exclusivamente europeo, como idealista y conformista. Los punks son gru- señala Urteaga “al cabo de muy poco pos callejeros de jóvenes de las clases tiempo el rock punk trasciende los trabajadoras que empiezan a hacer músi- callejones de la ciudad de Londres y de ca por ellos mismos. El estilo grotesco de otras ciudades europeas para filtrarse –en su música se expresa en la violencia del diferentes tiempos y momentos y con sus sonido-ruido áspero y salvaje, saturado de propios canales de circulación, entre interferencias y gritos en donde el volu- cientos de chavos y chavas de otras urbes men se eleva a niveles paroxísticos. Las del planeta, con similares condiciones de letras plagadas de insultos, blasfemias e in- existencia y frustración” (Urteaga, 1998: vocaciones a Satanás, son una crítica sar- 154). Entre ellas por supuesto destacan cástica de las instituciones y los problemas distintas colonias populares de la ciudad sociales que los aplastan: la familia, la de México entre las que podemos men- escuela, la seguridad social y el desempleo. cionar Ciudad Neza, Santa Fe, Iztapala- En una primera etapa los grupos punk pa, Naucalpan, Tlanepantla y el Cerro del tienen una filosofía nihilista, cínica y apo- Judío entre otras. calíptica, no creen en el futuro y su músi- El punk rock surge como resultado de la ca tiene un carácter agresivo y violento. confluencia de un conjunto de factores Los Sex Pistols, a pesar de haber grabado distintos. Por un lado la crisis económica: sólo un L. P., gracias a sus dos figuras prin- la carestía, la inflación y el desempleo de cipales Johny Rotten y Sid Vicious, se con- millares de jóvenes de la clase trabajado- virtieron en el grupo emblemático de la ra. El desmantelamiento progresivo de los cultura punk a nivel internacional. Sid servicios educativos y de salud y con ello Vicious se suicidó con una sobredosis de la pérdida de la esperanza y de cualquier heroína el 2 de febrero de 1979. Como expectativa de mejoramiento de sus símbolo del punk, de acuerdo con Cor- condiciones de vida. Por otro lado, si bien nejo: “Sid canta y canta con desespera- el rock tanto en Europa como en los ción, casi con suciedad, casi vomitando las Estados Unidos había surgido como un palabras... Sid se enfrentaba al sistema movimiento de protesta y crítica social, a desde allí, desde el vicio... su respuesta... mediados de los setenta había sido co- va por el lado del callejón sin salida... del optado por las industrias culturales y no futuro... de las experiencias límite” (ci- transformado en un negocio millonario. En tado por Urteaga, 1998: 153). la segunda mitad de la década de los se- Los punk se autodefinen como basura tenta, el rock se había separado totalmen- de la sociedad y resultado del progreso. te de su público original, los jóvenes de Siguiendo a Bajtín, podríamos decir que los sectores populares, para convertirse en sus formas de expresión corresponden al música sofisticada de conservatorio o en es- estilo propio del género grotesco. De pectáculo multimedia. acuerdo con Hebdige, los grupos punk En este contexto los punk definen su buscan confrontar los valores estéticos identidad por oposición al rock de los años establecidos, especialmente la arrogan- sesenta y setenta y a la ideología hippie, cia, la elegancia y el brillo de las súper FUENTES HUMANÍSTICAS 34 DOSSIER 61 MARÍA DEL CARMEN DE LA PEZA estrellas del rock. Los punk aspiran a ha- grabadas por separado en tracks indepen- blar en nombre de la población juvenil dientes y producir una nueva composición. urbana, abandonada y lumpen (Hebdige, El rap y el hip hop como estilos musica- 1979: 63). les se caracterizan, en primer lugar, por la Lo hacen por medio de la creación de técnica que utilizan para hacer música.