Intercom – Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação 43º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação – VIRTUAL – 1º a 10/12/2020 A historicidade da ficção seriada: temporalidades e modos de narração 1 teledramatúrgica 2 Daniel Rossmann JACOBSEN 3 Leonardo Miranda RANGEL 4 Miranda PEROZINI 5 Patrícia Cardoso D'ABREU Universidade Federal do Espírito Santo, Vitória, ES RESUMO A partir de pesquisas, reflexões e debates do Grupo de Estudos e Pesquisas em Ficção Seriada (Gefics) da Universidade Federal do Espírito Santo (Ufes), este artigo busca contextualizar a ficção seriada no processo de reinvenção do folhetim através da história, partindo dos jornais impressos do século XIX e alcançando a ficção audiovisual contemporânea on demand. Explorando classificações que dão conta das ​ ​ obras tanto em sua anatomia interna quanto em seu contexto externo, este trabalho se baseia em uma revisão bibliográfica básica composta de Meyer, Sodré, Campedelli e Jost para apontar os diferentes tempos pertinentes à cultura da ficção seriada: o tempo cronológico, o tempo industrial e o tempo individual. PALAVRAS-CHAVE: ficção seriada; historicidade; folhetim; temporalidades. ​ 1. INTRODUÇÃO A ficção seriada, ou seja, os produtos audiovisuais produzidos para serem consumidos de forma “fatiada” em capítulos ou episódios, encontrou definitivamente seu espaço na academia. O que antes era encarado como produto de baixo valor estético se mostrou importante objeto de estudo cultural, ao ser investigado como socialmente relevante e de importância comercial inegável, suscitando estudos sérios na academia principalmente a partir dos anos 1990, como explicam Castilho e Lemos (2018). Com origem no folhetim francês do século XIX, o modo de consumir histórias em pequenos 1 Trabalho apresentado no IJ04 – Comunicação Audiovisual, da Intercom Júnior – XVI Jornada de Iniciação Científica em Comunicação, evento componente do 43º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação. 2 Graduando em Comunicação Social - habilitação em Jornalismo na Universidade Federal do Espírito Santo (Ufes). Integrante do Grupo de Estudos e Pesquisas em Ficção Seriada (Gefics/Ufes). E-mail: [email protected]. ​ 3 Graduando em Comunicação Social - habilitação em Jornalismo na Universidade Federal do Espírito Santo (Ufes). Integrante do Gefics/Ufes. E-mail: [email protected]. ​ ​ 4 Graduanda em Comunicação Social - habilitação em Jornalismo na Universidade Federal do Espírito Santo (Ufes). Integrante do Gefics/Ufes. E-mail: [email protected]. ​ ​ 5 Orientadora do trabalho. Docente no departamento de Comunicação Social da Universidade Federal do Espírito Santo (Ufes). Coordenadora do Gefics/Ufes. E-mail: [email protected]. ​ ​ 1 Intercom – Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação 43º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação – VIRTUAL – 1º a 10/12/2020 pedaços conquistou a televisão e, recentemente, a internet, sendo produto central das plataformas de streaming de consumo on demand. O termo “ficção seriada” atua como ​ ​ ​ um guarda-chuva, que abriga sob si uma gama de produtos cuja complexidade constitutiva, muitas vezes, leva a confusões entre as categorias telenovela, série, minissérie, microssérie, seriado e sitcom. ​ ​ Produto tão importante na comunicação e na mídia contemporânea, reflexo da ideologia da transparência tão prezada nas sociedades democráticas (JOST, 2012), a ficção seriada tem motivado a criação de grupos de estudo e pesquisa no Brasil e no mundo. Se destacam o Observatório Ibero-americano da Ficção Televisiva (OBITEL), com grupos integrantes em todo o Brasil, e o Grupo de Pesquisa Ficção Seriada da Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação (GP Ficção Seriada – Intercom), além da crescente massa de monografias, dissertações e teses na área, produzidos em faculdades e programas de pós-graduação em Comunicação Social em todo o país. Na Universidade Federal do Espírito Santo, o destaque é o Grupo de Estudos e Pesquisas em Ficção Seriada (Gefics), que teve suas atividades iniciadas no segundo semestre de 2019. Este trabalho manifesta algumas das primeiras impressões do Gefics a partir dos estudos desenvolvidos até o momento e objetiva elucidar conceitos úteis para estudos futuros, além de encaminhar discussões que terão sucessão em outros artigos. 2. A FICÇÃO SERIADA: FORMATOS INDUSTRIAIS E FORMAS DE SUSPENSÃO DRAMÁTICA A expressão “ficção seriada” é utilizada para designar a variedade de obras audiovisuais produzidas de forma descontínua: novelas, minisséries, microsséries, séries, seriados e sitcoms. A estrutura interna dessas obras é a da suspensão sistemática ​ ​ que se dá de duas formas: em capítulos ou em episódios. Entendemos capítulo como ​ parte de uma trama cujas causas e consequências estão necessariamente ligadas a um drama maior definido na sinopse e a mercê da audiência. Um capítulo é, assim, a parte ​ ​ de um todo no qual várias suspensões orbitam e\ou sustentam a suspensão diária de uma trama principal fracionada. Todo capítulo é, portanto, parte articulada internamente a ​ ​ ​ ​ 2 Intercom – Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação 43º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação – VIRTUAL – 1º a 10/12/2020 uma obra com começo e fim e articulada externamente a determinada audiência. Este é ​ ​ o caso de novelas (como Pecado Capital, Roque Santeiro, Barriga de Aluguel e ​ ​ ​ ​ ​ ​ Avenida Brasil), minisséries (como O tempo e o vento, Anos Dourados, O sorriso do ​ ​ ​ ​ ​ ​ Lagarto e Os dias eram assim) e microsséries (como Dalva e Herivelto – Uma Canção ​ ​ ​ ​ ​ de Amor, O canto da sereia e Chacrinha). É importante ressaltar que, tradicionalmente, ​ ​ ​ ​ ​ ​ a articulação externa dos capítulos com a audiência se dá de forma quantitativa no caso ​ ​ específico das telenovelas (daí serem chamadas de “obras abertas”) e de forma qualitativa no caso de minisséries e microsséries (daí serem classificadas como “produtos diferenciados”). Já episódio definimos como parte independente de uma trama que se articula em ​ temporadas fechadas. Um episódio é uma situação ou conflito que se resolve em si, a ​ ​ despeito de suas causas e consequências dramáticas no interior de uma temporada. Todo episódio é, portanto, uma suspensão independente articulada internamente a uma ​ ​ temporada que, por sua vez, se articula externamente a uma audiência específica. Este é ​ ​ o caso de séries (como Batman, As Panteras, e Black Mirror), seriados (como Jornada ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ nas Estrelas, Dallas, Mulher e Lost) e sitcoms (como A Feiticeira, Armação Ilimitada, ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ Seinfeld e Friends). ​ ​ ​ As suspensões de uma obra de ficção seriada ocorrem de quatro formas: I) Dentro de um capítulo: durante a exibição de um capítulo de novela, é necessário que ​ ​ os diversos plots pertencentes a ela sofram alguns avanços em suas respectivas tramas. Para que isso ocorra, a estrutura de um capítulo deve ser dividida em blocos, sendo estes separados por intervalos comerciais. Mas, para que o interesse na exibição do capítulo não se perca, e o telespectador troque de canal durante a pausa, é importante que as suspensões que precedem os intervalos comerciais despertem a curiosidade para os acontecimentos do próximo bloco. Em Amor de Mãe (TV Globo, 21 horas, 2019), por ​ exemplo, os intervalos aconteciam nos principais polos de tensão do capítulo, e deixavam o telespectador ainda mais ansioso para o que aconteceria a seguir. Um exemplo disso são as descobertas da personagem Lurdes (Regina Casé) a respeito de seu filho desaparecido, Domênico (Chay Suede); 3 Intercom – Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação 43º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação – VIRTUAL – 1º a 10/12/2020 II) De um capítulo para o outro: Tendo em vista que a telenovela é exibida diariamente, ​ ​ é necessário criar ápices de tensão no final de cada capítulo para prender o telespectador e o incentivar a acompanhar os desdobramentos da trama apresentados no dia seguinte. Diferentemente das séries, onde cada episódio tem um plot próprio, a ser desenvolvido e resolvido, os capítulos de novela são finalizados no momento de maior ápice dramático. O grande sucesso de João Emanuel Carneiro, Avenida Brasil (TV Globo, 21 horas, ​ 2012) foi marcado por finais de capítulos explosivos, com momentos importantes para o desenvolvimento da trama: a morte de Genésio (Tony Ramos) provocada acidentalmente por Tufão (Murilo Benício), na Avenida Brasil, a descoberta de Carminha (Adriana Esteves) de que Nina (Débora Falabella) era Rita e a morte de Max (Marcello Novaes) são alguns exemplos. As suspensões de cada capítulo de Avenida ​ Brasil, inclusive, ficaram marcadas esteticamente na memória do público, por ​ “congelarem” dramaticamente alguma personagem ao som de uma música de suspense seguida pelo famoso refrão “oi, oi, oi”; III) De um episódio para outro: Em um episódio, com a conclusão de sua trama ​ ​ individual, torna-se necessário articular elementos que encadeiam situações que se resolverão no episódio seguinte, ou em outro momento da temporada. A suspensão no fim de um episódio é geralmente carregada com mais suspense que uma suspensão de capítulo de telenovela, visto que se supõe um intervalo maior entre dois episódios em relação a dois capítulos. Em Pretty Little Liars (ABC Family, 2010), por exemplo, o fim ​ ​ de cada episódio exibia as mãos do antagonista “A.”, com suas usuais luvas, realizando um ato instigante que despertava a curiosidade