Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav hudební vědy Teorie interaktivních médií Pavel Kunc Zvuk a hudba Ennia Morriconeho v kontextu filmu The Good, The Bad and The Ugly Bakalářská diplomová práce Vedoucí práce: Mgr. Martin Flašar 2009 Prohlašuji, že jsem bakalářskou diplomovou práci napsal samostatně s použitím pramenů a literatury, které v ní také řádně uvádím. Brno 2009 2 Děkuji tímto svému vedoucímu práce, panu Mgr. Martinu Flašarovi, za pomoc i cenné rady, které mi při mé práci poskytl, a také Mgr. et Mgr. Pavlu Kvaltýnovi, za pomoc při formální a gramatické kontrole textu této práce. 3 Obsah I ÚVOD ...................................................................................................................................... 5 II TEORETICKÁ ČÁST ............................................................................................................ 6 1. Teorie filmové hudby ............................................................................................................. 7 1.1 Pojem a funkce filmové hudby ......................................................................................... 7 1.2 Zvuková sloţka filmu ....................................................................................................... 8 1.2.1 Mluvené slovo ........................................................................................................... 9 1.2.2 Hudba ...................................................................................................................... 10 1.2.3 Ruchy ...................................................................................................................... 13 1.2.4 Ticho ........................................................................................................................ 13 2. Historický vývoj ................................................................................................................... 14 2.1 Němý film ...................................................................................................................... 15 2.2 Příchod zvukového filmu ............................................................................................... 17 2.3 Období 30. – 50. let ........................................................................................................ 18 2.4 60. léta – současnost ....................................................................................................... 20 2.5 Charakteristika a vliv tvorby Ennia Morriconeho .......................................................... 21 III ANALYTICKÁ ČÁST ....................................................................................................... 23 1. Deskripce audiovizuálních motivů a prvků filmu The Good, The Bad and The Ugly ........ 23 1.1 Obsah děje ...................................................................................................................... 24 1.2 Obecná vizuální stránka filmu ........................................................................................ 25 1.3 Obecná zvuková charakteristika filmu ........................................................................... 26 2. Explanace a specifičnost propojení a souvislostí nalezených hudebních a vizuálních motivů a prvků filmu The Good, The Bad and The Ugly .................................................................... 27 2.1. Analýza hudby a zvuku pomocí obrazu ........................................................................ 27 2.1.1. Prolog a představení hlavních postav filmu ........................................................... 28 2.1.2 Hledání .................................................................................................................... 31 2.1.3 Pochod pouští .......................................................................................................... 33 2.1.4 Zajatecký tábor ........................................................................................................ 34 2.1.5 Bitva o most ............................................................................................................ 36 2.1.6 Závěrečné vyvrcholení a epilog .............................................................................. 37 2.2 Schematizace nejvýraznějších hudebních motivů .......................................................... 39 2.3 Výsledky analýzy zvukové sloţky filmu ....................................................................... 40 IV ZÁVĚR ............................................................................................................................... 42 RESUMÉ .................................................................................................................................. 44 SEZNAM PRAMENŮ A LITERTURY .................................................................................. 45 4 I ÚVOD Film a hudba, dva specifické kulturní směry, které jsou značnými kulturními fenomény moderní doby, ale přitom kaţdý zcela zvlášť. Pakliţe se tato dvě odvětví sloučí, můţeme ve správném případě získat jeden specifický umělecký počin – filmovou hudbu. Zatímco hudba si vystačí bez filmu a dokáţeme ji vnímat samotnou, u filmu to je daleko těţší. Ten se totiţ bez hudby můţe jevit poněkud nepřirozeně. Naproti tomu pokud film provází opravdu kvalitní hudební doprovod, posouvá to celkový výraz díla na jinou úroveň a film dostává další rozměr. „Kompozícia hudby na obraz (filmový alebo televízny) je špecifický proces a vyžaduje speciálne nároky. Ak je filmová hudba dobre „urobená“ (nielen skomponovaná), prilieha a prispôsobuje sa s veľkou presnosťou, je proste kinematografická, „prestupuje“ filmom takým spôsobom, že s ním tvorí jeden celok.“ 1 Vynikajícím příkladem propojení těchto dvou médií a vytvoření jednoho kompaktního uměleckého celku je právě zvolený předmět analýzy této práce – hudba a zvuk Ennia Morriconeho ve filmu The Good, The Bad and The Ugly2, jenţ mě uţ dlouho fascinuje, a proto jsem se rozhodl mu věnovat mou bakalářskou práci. Často mě při sledování nějakého filmu napadne otázka, zda dokáţe vlastní filmová hudba obstát i samostatně bez obrazu, a proto jsem v této práci upřel pozornost zejména na hudební doprovod. Chtěl bych se zaměřit na praktický rozbor vlastní hudby v tomto filmu z pohledu studenta Teorie interaktivních médií, zjistit v čem tkví její zvláštnost a jedinečnost, zaměřit se na jejího samotného autora. Také mě zajímá, jakým způsobem autor obohatil nejen svět hudby, ale také svět filmu, ve kterém se stal jedním z nejvlivnějších a nejobdivovanějších skladatelů filmové hudby 20. století. Za hlavní cíl této práce vidím však cestu ke zjištění toho, jakým způsobem se Morriconemu podařilo zkomponovat tak sugestivní a výrazný hudební doprovod, který vyvolává v divákovi dojem, ţe k filmu přirozeně patří. Jakoby ani nebylo moţné uvaţovat o vizuální stránce filmu bez té hudební. Důleţité bude také zjistit, jak Morricone dosáhl toho, ţe jeho práce s hudebním doprovodem na diváka působí tak 1 GREČNÁR, Ján. Filmová hudba od nápadu po soundtrack. 1. vyd. Bratislava: Ústav hudobnej vedy Slovenskej akadémie vied, 2005. s. 17. 2 V českém překladu je film znám jako Hodný, zlý a ošklivý. Jelikoţ se však jedná o hlavní téma práce, budu v ní s filmem pracovat v originálním názvu. 5 přirozeně, ţe si při sledování často ani neuvědomujeme, ţe jde jen o umělý dokres, který slyšíme pouze my, ale není součástí vlastního děje. Celou práci jsem rozdělil na dvě hlavní části – teoretickou a analytickou. V teoretické části se budu snaţit vysvětlit hlavní pojmy a důleţité aspekty týkající se filmové hudby, zvukové skladby filmu a historického vývoje filmové hudby, na který naváţu charakteristikou tvůrce hudebního doprovodu k filmu The Good, The Bad and The Ugly – Ennia Morriconeho. Ve druhé části práce se zaměřím na výše jmenovaný film v konkrétních uţších souvislostech. Ve zkratce popíšu děj a pomocí vizuální stránky se budu snaţit analyzovat hudební doprovod. Následně se také budu snaţit najít hlavní rysy jeho práce s hudbou i celkově se zvukem jako takovým, který tvoří podstatnou součást struktury kaţdého filmu. II TEORETICKÁ ČÁST V teoretické části této práce se především zaměřím na filmovou hudbu z obecného hlediska. Kapitola se věnuje dvěma zásadním oblastem, díky kterým bychom měli snadno pochopit faktickou problematiku daného tématu. První oblast se věnuje teorii filmové hudby, z pohledu základních definicí a funkcí, kterou tato hudba sehrává. Následně se budu zabývat detailněji zvukovou sloţkou. Jak je patrné, ve filmu netvoří zvuk jen hudba a dialogy, ale existují v něm další méně časté, avšak významné prvky, které celkově vytvářejí zvukovou sloţku filmu, proto je podstatné si je uvést. Ve druhém bodě se zaměříme na historický kontext vývoje filmové hudby, který nám pomůţe blíţe pochopit, z čeho vlastně vzešel směr, na jehoţ profilaci se významně podílel Morricone, jenţ zákonitě sám musel také někde brát inspiraci. Jednak zjistíme, ţe hudba byla přítomna ve filmu docela od jeho počátků, uvedeme si některé významné hudební počiny ve filmových souvislostech, ale zároveň budeme sledovat, kde vlastně byla jakási „centra“ těch největších mezníků. Pochopitelně se tu díky časové posloupnosti dostaneme k samotnému skladateli Morriconemu, kterého si také představíme. 6 1. Teorie filmové hudby 1.1 Pojem a funkce filmové hudby „Filmová hudba představuje nový pohľad na film prostřednictvím hudobného skladateľa. Pridáva filmu ďalšiu dimenziu, ktorá mu dáva život.“ 3 Za filmovou hudbu povaţujeme tu hudbu, která doprovází