ACTAS Encuentro Nacional sobre Conservación de Arte Contemporáneo 2, 3 y 4 de octubre de 2018 Ciudad Autónoma de Buenos Aires ARGENTINA 1 Autoridades Presidente de la Nación Alberto Fernández Vicepresidenta Cristina Fernández de Kirchner Jefe de Gabinete de Ministros Santiago Cafiero Ministro de Cultura Tristán Bauer Secretaria de Patrimonio Cultural Valeria González Directora Nacional de Bienes y Sitios Culturales Claudia Cabouli Coordinadora de Conservación y Rescate de Bienes Culturales Lucía Albizuri Actas. Encuentro Nacional sobre Conservación de Arte Contemporáneo / Jazmín Adler... [et al.] ; compilado por Lucia Albizuri... [et al.] ; dirigido por Lucia Albizuri... [et al.].- 1a ed.- Ciudad Autónoma de Buenos Aires : Ministerio de Cultura de la Nación, 2020. Libro digital, PDF Archivo Digital: descarga y online Traducción de: Lucia Albizuri ... [et al.] ISBN 978-987-4012-55-5 1. Conservación de Obras de Arte. 2. Arte Contemporáneo. I. Adler, Jazmín. II. Albizuri, Lucia, comp. CDD 700.2 2 ACTAS Índice Presentación - Claudia Cabouli 5 Mesa: La entrevista al artista como recurso de conservación Coordinadora: Mercedes de las Carreras El artista como fuente de información secundaria. Diálogos de ultramar – Vantongerloo/Vardánega Pino Monkes 6 Diego Bianchi: “Suspensión de la incredulidad”. Instalación-performance. 2015. MALBA Alejandro Bustillo 13 El artista como colaborador en la intervención de obras. Nuevos criterios para arte cinético Mercedes de las Carreras 22 La palabra del artista, un recurso sustancial para conservar eficazmente su obra Gabriela Baldomá 30 Instalaciones: entre protocolos conceptuales, materialidades y soportes Diana B. Wechsler 37 Mesa: Colecciones de Arte Contemporáneo en Argentina, trabajo interinstitucional (Museos interpelados por sus colecciones de arte contemporáneo) Coordinadora: Lucía Albizuri El arte contemporáneo y las preguntas Christian Díaz 43 Conservando la idea. Pensar estrategias para abordar obras contemporáneas Graciela Arbolave 47 Liga Bienal 2018. Discusiones sobre conservación patrimonial. Tres casos para analizar los procesos artísticos de participación y construcción comunitaria y sus problemas de conservación Mariana del Val 51 Unruly practices. The challenges of contemporary art conservation. (Versión en inglés original) Deborah Potter 57 Prácticas fuera de protocolo. Desafíos de la conservación de arte contemporáneo (Versión traducida al castellano) Deborah Potter 66 Mesa: Arte y tecnología: alcances y limitaciones de los medios electrónicos Coordinadora: Mariela Yeregui Arte, tecnología y vestigio. Metodologías para la documentación de las poéticas electrónicas Jazmín Adler 75 La conservación de videos, videoinstalaciones, mapping y obras escénicas. Ilustración mediante un recorrido visual y explicativo de las problemáticas del rescate físico y digital en mi obra Margarita Bali 78 Registro 3D de bienes culturales y sus aplicaciones en arte contemporáneo Mercedes Morita, Marcela Andruchow y Gabriel Bilmes 89 3 Encuentro Nacional sobre Conservación ACTAS de Arte Contemporáneo Mesa: Investigar para conservar Coordinadora: Carmen Muro García Técnicas y materiales en el arte concreto del Río de la Plata. Datos para su conservación Marcos Tascón, Florencia Castellá, Ana Morales, Damasia Gallegos y Fernando Marte 99 Avances del Relevamiento de Colecciones de Arte Contemporáneo en Argentina. MCN – ICCROM Florencia Gear 107 Ideas en escena Murales urbanos porteños: nuevas problemáticas en el campo de la conservación Caso de estudio: Martín Ron Carla Coluccio 110 Intrusos en Basquiat Obra en estudio: DOS, 1986. Pintura sobre tela, acrílico y óleo (?), 126 x 101 cm Jean-Michel Basquiat (Nueva York, 1960-1988) Natalia March y Mariana Buscaglia 115 Reconstrucción de obras artísticas contemporáneas Casos: Premios del Salón Nacional, Certamen anual de Investigaciones Visuales, 1971 Vilma Pérez Casalet 121 Conservación de producciones artísticas contemporáneas en colecciones privadas Blanca Eugenia Freytes 126 La brea como soporte material, reflexiones en torno a una necesidad de intervención Aldana Köller y Milagros Córdova 127 Estudio de los procesos de degradación de la espuma de poliuretano en las obras de Liliana Maresca y Chiaki Kawamura, acervo del MNBA Primera parte: caracterización del material Jimena Velasco 131 El enmarcado versus la conservación. Un problema del arte contemporáneo Alicia Barreto Gianello 137 La puesta en valor de la colección Bruzzone Roberto Eduardo Macchiavelli 143 Biografías de los expositores y coordinadores 148 Para consultar el programa del Encuentro: https://drive.google.com/file/d/1yHakLxFvz0jZaq0CiNW8ZNg4UEcd-I8R/view?usp=sharing 4 ACTAS Presentación Las obras de arte contemporáneo presentan un desafío cada vez más importante para el campo de la conservación dentro de las instituciones culturales. Sumado al uso de materiales no convencionales y a las diversas formas de expresión, las obras pueden constituirse a partir de significados o representar valores intangi- bles o adoptar formas variables o constituir una experiencia: Las obras ya no son sola y únicamente objetos, sino también el proceso de creación, la creación en sí misma, el concepto artístico, o incluso ser obras de naturaleza abierta, generando la exigencia de una nueva gestión para la conservación de estas obras de arte que requieren una mirada innovadora y proactiva de parte del conservador para responder adecuadamente a las necesidades intrínsecas y extrínsecas de la obra ya sea que se trata de su exhibición o de su manifestación. Este escenario donde se cruzan requisitos y exigencias de distintos ámbitos y con diversas perspectivas como la comunicación, la exhibición, la conservación, de estas expresiones del arte contemporáneo y manifestaciones artísticas con- ceptuales, genera hipótesis, innova procedimientos, propone interrogantes, expe- rimenta respuestas posibles a estos retos que nos interpelan y se renuevan día a día. Por todo esto, la existencia de un espacio para el intercambio de conocimientos que presenten experiencias, expongan resultados y que ofrezcan el sustento para establecer recomendaciones y conclusiones circunstanciales y sujetas a proce- sos de revisión continua, propicia el abordaje de un campo incipientemente explo- rado, donde aún no se han establecido los principios o parámetros que habiliten tomar decisiones más precisas o adecuadas en cuestiones de conservación. Esta compilación reúne las ponencias presentadas en el Encuentro Nacional de Conservación de Arte Contemporáneo realizado el 2, 3 y 4 de octubre de 2018 en el Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires. Organizado por la Dirección Nacional de Bienes y Sitios Culturales, Secretaría de Patrimonio Cultural, junto con el Centro Cultural de España en Buenos Aires y el Programa ACERCA-AECID del Ministerio de Asuntos Exteriores, Unión Europea y Cooperación de España, la Embajada Británica en Argentina y el British Council, la actividad se enmarca dentro de la línea de trabajo sobre gestión de colecciones de arte contemporáneo de la Dirección Nacional. Confiamos en que esta nueva compilación aporte contribuciones significativas en el campo de la conservación y que impulse un debate fructífero dentro y desde la disciplina. Claudia Cabouli Directora Nacional de Bienes y Sitios Culturales Encuentro Nacional sobre Conservación ACTAS de Arte Contemporáneo 5 Mesa: La entrevista al artista como recurso de conservación Pino Monkes / Alejandro Bustillo / Mercedes de las Carreras / Gabriela Baldomá / Diana B. Wechsler / Coordinadora: Mercedes de las Carreras El artista como fuente de información secundaria Diálogos de ultramar – Vantongerloo/Vardánega Pino Monkes Resumen // El proyecto “Arte concreto en Argentina y Brasil”, liderado desde la Getty Conservation Institute de Los Ángeles, ha generado una serie de importantes conclusiones sobre la materialidad y las técnicas operativas implementadas por el grupo de Arte Concreto, algunas de ellas inéditas para el medio artístico local. La presente ponencia es parte de dicha investigación desarrollada desde la Universidad de San Martín durante los años 2016-2018 y trata de remarcar el valor testimonial del encuentro con el artista Juan Melé, en este caso, como fuente directa de datos sobre la técnica de ejecución del maestro belga Georges Vantongerloo. A través de la información obtenida se han podido establecer vínculos de influencia directa en una obra del artista concreto Gregorio Vardánega. Palabras clave: materialidad; técnica de ejecución; entrevista con el artista; fuentes secundarias; influencias. Este trabajo es parte de una investigación de la Universidad de San Martín sobre arte concreto en Argentina y Brasil, liderada desde la Getty Conservation Institute de Los Ángeles durante los años 2016-2017 y que ha generado una serie de nuevas presentaciones por el mundo. El título elegido para este artículo es “El artista como fuente secundaria de información”, trabajo presentado en Los Ángeles relacionado con técnicas de ejecución que, en este período, en muchos casos, son muy particulares. El grupo argentino de investigación tuvo como enunciado de trabajo «El invencionismo entre la tradición material y formal, y la innovación». Siempre he preferido hablar de concretismo del Río de la Plata porque muchos de los artistas no eran argentinos; había uruguayos, otros que creíamos que eran argentinos, como Vardánega que era ita- liano y Blaszko, alemán, aunque se sentía muy argentino y Kosice, húngaro de familia, aunque nacido en la antigua Checoslovaquia. Haré una