accentus hors série saison 12 / 13 accentus jeune chœur paris tenso ..................................................................................................... éducation recherche développement artistique hors série 2012/2013 Lettre d’information d’ accentus Directeur de publication Nicolas Droin Rédactrice en chef Anaïs Humez Rédaction Antoine Pecqueur Photos Julio Villani Conception graphique composite (composite-agence.fr) Impression Imprimerie Frazier n° ISSN en cours / Programmes et informations donnés sous réserve de modifications Exemplaire gratuit ÉDITO UNE SAISON RICHE EN NOUVELLES AVENTURES Cette saison, les premières s’enchaînent pour accentus. À l’automne, Laurence Equilbey va diriger pour la première fois au Palais Garnier. À l’affiche : une création chorégraphique de Marie-Agnès Gillot, danseuse étoile du Ballet de l’Opéra de Paris, sur des musiques de Bruckner, Ligeti et Feldman – une dramaturgie musicale signée Laurence Equilbey. accentus va également participer au premier concert d’Insula orchestra. Le nouvel orchestre sur instruments anciens fondé par Laurence Equilbey fait effectivement son entrée dans la structure erda I accentus. Soutenue par le Conseil général des Hauts-de-Seine, cette formation promet de revisiter l’époque classique et pré-romantique, tant dans le répertoire symphonique que dans l’oratorio (voir brochure spécifique). La saison est également rythmée par des créations particulièrement attendues. Bruno Mantovani livre sa Cantate n°4, dans laquelle il confronte le chœur à deux instruments : le violoncelle de Sonia Wieder-Atherton et l’accordéon de Pascal Contet. Dans le domaine lyrique, accentus participe, à l’Opéra de Rouen Haute-Normandie, à la création d’un opéra du compositeur belge Michel Fourgon inspiré du destin de… Lolo Ferrari. Une première sulfureuse ! On peut également parler de premières pour certains ouvrages du passé exhumés de l’oubli. Ce sera le cas cette saison d’Athalie, une musique de scène de Mendelssohn, de l’opéra Ciboulette de Reynaldo Hahn ou encore de l’opéra-comique Mârouf, savetier du Caire, délicieux pastiche orientalisant d’Henri Rabaud. Quant au jeune chœur de paris, il prend également part à des événements inédits : un concert de Noël à la Cité de la musique réunissant des stars de la pop, de Camille à Keren Ann, la première française du Credo du compositeur écossais James McMillan ou encore la création d’une œuvre de Laurent Durupt d’après un recueil de Paul Celan. Rappelons enfin que ces premières ne pourraient se faire sans la fidélité des partenaires artistiques d’accentus, notamment l’Opéra de Rouen Haute-Normandie, la Cité de la musique / Salle Pleyel, l’Orchestre de chambre de Paris et le Grand Théâtre de Provence. Des Série Mémoire de mes cent ans|Julio Villani partenaires devenus de véritables complices. En ses collages, Villani recompose le monde, cherchant non pas le mélange des genres, mais l’abolition des frontières les séparant : un champ d’expérimentation à partir de sédiments antérieurs. À transformer le passé en futurs possibles, surgissent des ruptures de cohérences et une esthétique du fragment dont la portée dépasse l’espace pictural. Ses compositions présentent ainsi un élément clef de la modernité : un état mental discontinuiste – une alternance de perspectives faite de ruptures inattendues d’itinéraires, que Barthes appela “la papillone”. C’est dans cet infime interstice de fractionnement de trajectoires – où réside la poésie – qu’opère Villani. Son œuvre surgit lorsque le regard critique capte l’affect : lorsque l’entomologiste capture le papillon. L’artiste le fait néanmoins à la manière des dreamcatchers amérindiens, destinés à appréhender des chimères : chercheur inversé, il capture dans ses pièges à mémoires des passés en noir et blanc pour ensuite les libérer, enrichis de couleur et d’humour. www.juliovillani.com / www.schoolgallery.fr Sur cette page : Banque de données, papier et huile sur photographie sur aluminium,122 x 90 cm, 2009 01 ACCENTUS CITÉ DE LA MUSIQUE > CYCLE HOMMAGES, HOMMAGE À BACH CRÉATION MONDIALE DE BRUNO MANTOVANI, CANTATE N°4 JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750) ICH LASSE DICH NICHT, LOBET DEN HERRN ALLE HEIDEN, KOMM, JESU KOMM, SINGET DEM HERRN EIN NEUES LIED BRUNO MANTOVANI (1974) CANTATE N°4* – KOMM, JESU KOMM (CRÉATION MONDIALE) (COMMANDE ERDA I ACCENTUS) FÉLIX MENDELSSOHN (1809-1847) DREI PSALMEN OPUS 78, GLORIA ELISA JOGLAR VIOLONCELLEt30#&350'&3/"/%&;%&-"33*/0"VIOLONE $)3*4501)-&)."//ORGUEt$)"3-&4&%06"3%'"/5*/LUTH 40/*"8*&%&3"5)&350/VIOLONCELLE*t1"4$"-$0/5&5ACCORDÉON* "$$&/564 -"63&/$&&26*-#&:DIRECTION COPRODUCTION CITÉ DE LA MUSIQUE, ACCENTUS IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII Fervent défenseur de la musique de Jean-Sébastien Bach, Mendelssohn a consacré une grande part de son œuvre à la musique sacrée. Les Psaumes a cappella de l’opus 78 possèdent un souffle dramatique d’une grande richesse polyphonique. Avec son cycle de cantates entamé en 2002, Bruno Mantovani apporte un éclairage nouveau à ce genre. Sa Cantate n°4, donnée en création mondiale, réunit le chœur et un duo instrumental avec Sonia Wieder-Atherton au violoncelle et Pascal Contet à l’accordéon. Le compositeur définit ce couplage inédit comme “un continuo moderne”. ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 0$50#3&20.30 /4"*/526&/5*/&/:7&-*/&4THÉÂTRE theatresqy.org 0$50#3&20.00 1"3*4CITÉ DE LA MUSIQUE citedelamusique.fr OPÉRA NATIONAL DE PARIS > SOUS APPARENCE CRÉATION - CHORÉGRAPHIE DE MARIE-AGNÈS GILLOT MORTON FELDMAN (1926-1987) ROTHKO CHAPEL – INTERSECTION I (EXTRAITS) ANTON BRUCKNER (1824-1896) MESSE N°2 EN MI MINEUR – KYRIE, AGNUS DEI GYORGY LIGETI (1923-2006) CONTINUUM -&450*-&4 -&413&.*&34%"/4&634&5-&$0314%&#"--&5%&-013"/"5*0/"-%&1"3*4 1"0-0;"/;6CLAVECIN "$$&/564 "34/07" ."3*&"(/ 4(*--05CHORÉGRAPHIE -"63&/$&&26*-#&:DRAMATURGIE MUSICALE ET DIRECTION PRODUCTION OPÉRA NATIONAL DE PARIS IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII Pour sa première création chorégraphique à l’Opéra Garnier, Marie-Agnès Gillot s’est associée à Laurence Equilbey pour la direction et la dramaturgie musicale. Trois œuvres à forte dimension contemplative accompagneront le ballet de l’Opéra. Les pièces de Feldman proposent une réflexion sur la fixité du temps. Rothko Chapel fait écho aux rythmes, aux couleurs des toiles du peintre américain accrochées dans la chapelle de Houston. Avec sa Messe n°2, Bruckner déploie toute la solennité du registre sacré. Créé en 1968, le Continuum de Ligeti joue sur la perception auditive. Cette pièce d’une extrême virtuosité provoque par sa rapidité l’illusion de l’immobilité. ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 0$50#3& ER /07&.#3&19.30 /1"3*4OPÉRA NATIONAL (GARNIER) operadeparis.fr &5/07&.#3&14.30 et 20.00 /1"3*4OPÉRA NATIONAL (GARNIER) operadeparis.fr /07&.#3&14.30 /1"3*4OPÉRA NATIONAL (GARNIER) operadeparis.fr 03 INSULA ORCHESTRA 1 BRUMES D’ENFANCE MOZART, MESSE EN UT MINEUR PIETER-JELLE DE BOER, CHEF ASSOCIÉ PRINCIPAL WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791) BOHUSLAV MARTINU (1890-1959) MEISTERMUSIK 26"53&7*&*--&4$0.15*/&45$) 26&4t30."/$&%&41*44&/-*54 MESSE EN UT MINEUR LEOS JANACEK (1854-1928) 530*4$)"/5t3*,"%-" $0.15*/&4 t-(*&463-".035%h0-(" JULIE FUCHS 4013"/0tANN HALLENBERG SOPRANO %"/4-&4#36.&4t-"53"$&%6-061 BENJAMIN HULETT 5/03tMARKUS WERBA BASSE ACCENTUS CAROLINE CHASSANY 4013"/0tROMAIN CHAMPION TÉNOR INSULA ORCHESTRA RAQUEL MAGALHAES '-­5&tLISE BERTHAUD ALTO LAURENCE EQUILBEY DIRECTION ALAIN PLANÈS PIANO IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII ACCENTUS accentus participe au premier concert d’Insula orchestra, la formation symphonique sur instruments d’époque fondée par Laurence PIETER-JELLE DE BOER DIRECTION Equilbey. Le programme réunit deux œuvres de Mozart : la Meistermusik, une œuvre “franc-maçonne” sombre et puissante, et la COPRODUCTION CITÉ DE LA MUSIQUE, ACCENTUS Messe en ut mineur, dont la virtuosité des parties vocales n’a d’égale que l’invention instrumentale, en particulier des bois. Quatre IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII solistes se partagent l’affiche : Julie Fuchs, qui a obtenu cette année la Victoire de la musique dans la catégorie “Révélation lyrique”, Janacek et Martinu se sont tous deux intéressés à l’enfance. Est-ce la nostalgie d’un monde révolu, une spécificité de la Mitteleuropa ? Ann Hallenberg, Benjamin Hulett et Markus Werba. Quatre voix mozartiennes, alliant sens du phrasé et légèreté du grain. À noter également Les deux compositeurs tchèques ont puisé leur inspiration dans différentes comptines. Martinu s’est basé sur des auteurs tchèques que ce programme fera l’objet d’une captation par Arte à la Grande chapelle du Séminaire Saint-Sulpice d’Issy-les-Moulineaux, qui comme Vitezslav Halek ou Miloslav Bures. Ces deux poètes déclinent à travers leurs vers les splendeurs de la nature. Quant à Janacek, sera diffusée à la période de Noël. il s’inspire du folklore slave. Ses cycles de Rikadla exaltent la langue tchèque et mettent en avant