EL “CLUB DE SALSA-CHILE”: MÚSICA Y BAILE EN SANTIAGO DE CHILE EN LAS POSTRIMERÍAS DE LA DICTADURA MILITAR (1986-1989) TESIS PARA OPTAR AL GRADO DE MAGISTER EN ARTES, MENCIÓN MUSICOLOGÍA MALUCHA SUBIABRE VERGARA PROFESOR GUÍA: RODRIGO TORRES ALVARADO SANTIAGO, CHILE 2015 A Pablo y a mi familia A todos los que compartieron conmigo sus recuerdos y experiencias ... y pa’ to’ los rumberos 2 AGRADECIMIENTOS La investigación que presento en las páginas que siguen no habría sido posible sin la ayuda, la colaboración y el apoyo de muchas personas. En primer lugar agradezco a Rodrigo Torres por sus consejos, su guía y su enorme paciencia con este trabajo de nunca acabar y a Pablo, por su paciencia, comprensión y entusiasmo, por los fines de semana de trabajo y por las noches en vela, leyendo y aconsejándome. Pero sobre todo por el amor, el cariño y por ser el que más disfrutó y creyó en este proyecto. Agradezco también a mis padres por su apoyo y confianza, en especial a Francisco, por su disposición 24/7, su estímulo constante y eterna calma y a Malucha, por aguantar el desorden de libros, papeles y el mal humor. También a mis hermanas, les agradezco la opinión y consejo justo. Sobre todo a Paula, por su voz tajante en momentos de dificultad y a Rebeca, por las eternas transcripciones veraniegas y los tiempos robados a su propia tesis. Y por supuesto a todos los demás tíos, tías, abuela y primos por su apoyo incondicional. Agradezco a todos mis amigos y amigas que se preocuparon por mí durante el tiempo que duró el proceso, en especial a Francisca, Amalia, Eduardo, Rocío, Susana y Catalina. Pero también a aquellos que me dieron su opinión y su consejo. En especial a Valentina por las tardes de trabajo en la biblioteca, a José Manuel por sus opiniones, y 3 especialmente a Carmen, por todas sus enseñanzas académicas y sobre la vida, por su confianza, su disponibilidad absoluta en los momentos de necesidad y por todas las tertulias pasadas y las que vendrán, un millón de gracias. También quiero agradecer a todas las personas que hicieron posible este trabajo. A los que, sin conocerme, abrieron las puertas de sus casas y de sus historias: A Patricia Orozco, a Álvaro Menanteau, a Carlos Pérez, a Héctor Briceño, a Juana Millar, a Lorenzo Agar, a Mario Rojas, a Jorge Hasbún, a Jorge Opazo, a Pablo Dintrans, a Manuel Ramírez y a Patricio Rosales por su disposición y su tiempo; a Alejandro Riquelme, a Arturo Venegas, a Domingo Zamora y a Víctor Mandujano, también por facilitarme imágenes y otros materiales que aparecen en varias de estas páginas. Les agradezco profundamente por su voto de confianza sin el cual este trabajo no habría llegado a puerto. Espero haber hecho justicia a las historias que me contaron. Agradezco también a Marcela Guerra por sus consejos, a Francisca Illanes por sus rápidas y oportunas correcciones y a Elena Fernández, a Francisca Meza y Marco Garrido por su colaboración. Agradezco también el patrocinio desinteresado de la salsoteca Maestra Vida, especialmente a Hugo Catalán y a Matías Arce. También al Instituto de Música de la Pontificia Universidad Católica de Chile, a su director Sergio Candia y a su director de Extensión Alejandro Reyes y al Instituto de Música de la Universidad Alberto Hurtado, a su director Juan Pablo González, y al director de la carrera de pedagogía en música Juan Carlos Poveda. Además, agradezco al Fondo para el Fomento de la Música 4 Nacional del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, por haber financiado la investigación para este trabajo. Sin duda son muchas las personas que me ayudaron y apoyaron durante este proceso y muy probablemente estoy olvidando nombrar a alguna de ellas. En caso de que así sea, pido disculpas y doy las gracias. A todos… gracias. 5 CONTENIDO AGRADECIMIENTOS ................................................................................................................. 3 CONTENIDO ................................................................................................................................ 6 ÍNDICE DE ILUSTRACIONES ................................................................................................... 8 RESUMEN .................................................................................................................................... 9 ABREVIATURAS ....................................................................................................................... 10 INTRODUCCIÓN ....................................................................................................................... 11 Surgimiento y delimitación del tema ....................................................................................... 12 Fundamentación: ¿Por qué estudiar la salsa en Chile? ............................................................ 13 Estado del arte .......................................................................................................................... 18 Objetivos .................................................................................................................................. 30 Hipótesis .................................................................................................................................. 30 Acerca de la organización del texto ......................................................................................... 31 CAPÍTULO I: MARCO CONCEPTUAL Y METODOLOGÍA ................................................. 33 Definiciones necesarias ............................................................................................................ 33 Discutiendo la salsa .............................................................................................................. 33 Exilio y retorno .................................................................................................................... 41 “Cultura” y “Política cultural” ............................................................................................. 45 Apropiación .......................................................................................................................... 46 Lo transnacional y su vínculo con lo local ........................................................................... 47 Resistencia ........................................................................................................................... 48 Metodología ............................................................................................................................. 48 Puntos de partida .................................................................................................................. 48 Diseño metodológico ........................................................................................................... 51 CAPÍTULO II: LA DIFUSIÓN TRANSNACIONAL DE LA SALSA ...................................... 60 Salsa desde Nueva York al mundo ...................................................................................... 60 Con sabor propio: la salsa en Puerto Rico, Venezuela y Cali (Colombia). .......................... 63 6 Al otro lado del mar: el surgimiento de escenas salseras en Europa.................................... 66 Algunas consideraciones en torno a la difusión transnacional del baile .............................. 69 CAPÍTULO III: DICTADURA MILITAR EN SANTIAGO DE CHILE: EL EXILIO Y LA POLÍTICA CULTURAL ............................................................................................................. 77 El exilio y el retorno en la dictadura militar ............................................................................ 78 Las políticas culturales de la dictadura militar ......................................................................... 85 ¿Apagón cultural?: El desarrollo artístico y cultural en dictadura ....................................... 87 La música popular durante la dictadura ............................................................................... 93 CAPÍTULO IV: EL “CLUB DE SALSA-CHILE” (1986-1989) ................................................ 97 Antecedentes del Club de Salsa-Chile ..................................................................................... 98 La salsa en el exilio .............................................................................................................. 98 El retorno: la salsa y la cotidianeidad santiaguina ............................................................. 105 El retorno y las artes .......................................................................................................... 110 El Club de Salsa-Chile (1986-1989): un relato de su trayectoria ........................................... 111 Los inicios: Salvador Donoso 10. ...................................................................................... 112 El periodo de itinerancia .................................................................................................... 115 “La alegría ya viene”: el final del Club de Salsa ............................................................... 118 El funcionamiento del Club de Salsa-Chile ........................................................................... 122 La directiva del Club de Salsa ............................................................................................ 123 Una asociación “sin fines de pérdida” ............................................................................... 127 A radio bemba: La difusión del Club de Salsa ..................................................................